L'octobasse, monumental et rare | Paloma Valeva Magazine
Le XIXe siècle a été particulièrement fécond en inventions musicales. Nous nous intéressons aujourd'hui à l'une de ces créations, l'octobasse qui est le plus grave et le plus grand des instruments à cordes frottées. Bösendorfer — Wikipédia. Histoire de l'octobasse
Si de nombreux essais de fabrication de contrebasse géante ont eu lieu dès le XVIIe siècle, avec les instruments de Haiden ou Cristofori entre autres, l'octobasse fut mise au point lorsque Vuillaume s'intéressa à cet instrument hors normes:
« C'est en 1848-1849 que Vuillaume, toujours en quête de nouveautés, créa « l'octobasse », sorte de super-contrebasse de 3. 45 m de hauteur totale, destinée aux grands orchestres ». R. Millant
L'octobasse de Jean-Baptiste Vuillaume est jouée en concert pour la première fois lors la cérémonie d'ouverture de l'exposition universelle de Paris en 1855, dans Te Deum d' Hector Berlioz. Berlioz considérait que les sons émis par l'octobasse étaient: « d'une puissance et d'une beauté remarquables, pleins et forts sans rudesse ».
- Bösendorfer modèle 20 mai
- Bösendorfer modèle 20 minutes
- Bösendorfer modèle 290 death toll reaches
- Branle avec ses fesses à moi aussi
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- Branle avec ses fesses
Bösendorfer Modèle 20 Mai
Octobasse
L'octobasse de l'Orchestre symphonique de Montréal. Classification
Instrument à cordes
Famille
Instrument à cordes frottées
Instruments voisins
Violon, alto, violoncelle, contrebasse
Œuvres principales
Te Deum d' Hector Berlioz
Facteurs bien connus
Jean-Baptiste Vuillaume, Jean-Jacques Pagès
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L' octobasse est le plus grand et le plus grave des instruments de la famille des instruments à cordes. Il n'en existe que cinq au monde. Bösendorfer modèle 20 mai. Caractéristiques [ modifier | modifier le code]
Dépassant la contrebasse, l'octobasse ne possède que trois cordes, accordées ut0, sol0 et ut1. Elle mesure environ 3, 87 m de hauteur. À l'époque de Berlioz, il existait un instrument appelé octobasse et Berlioz lui-même le précise dans son Grand Traité d'orchestration. Cet instrument ne descendait qu'une tierce plus bas que la contrebasse standard ( mi1), c'est-à-dire jusqu'au ut1. Mais depuis la musique postromantique, avec les Bruckner, Mahler, Strauss, Stravinsky, on utilise des contrebasses « standards » qui possèdent soit une cinquième corde qui permet de descendre jusqu'à cet ut1, soit une extension de la corde de mi qui permet d'atteindre cet ut1.
Bösendorfer Modèle 20 Minutes
Pourquoi est-ce que nous vous conseillons de cette solution? Les revendeurs officiels proposant de nouveaux instruments en ont une connaissance approfondie, visitant souvent l'usine pour tester des modèles spécifiques, ce qui les rend sensibles aux valeurs musicales et esthétiques de ces merveilleux instruments. Bösendorfer modèle 20 minutes. Le plus souvent, ils ont plusieurs exemplaires dans le magasin qui vous permettront de tester les pianos, comparez le nouveau avec le Bösendorfer d'occasion pour faire le choix le plus approprié. Il est généralement connu que pour bien connaître un instrument, il faut en jouer, créer un lien émotionnel avec lui, et ces émotions sont mieux exprimées lors d'une performance ou d'un concert. Le plus grand nombre d'offres de pianos droits ou pianos à queue d'occasion se trouve chez les concessionnaires européens, ce qui est dû à la proximité de l'usine, mais il a également des représentants officiels et a une réputation, par exemple, aux États-Unis. Il convient également de souligner que les pianos d'occasion sont très populaires parmi les usines qui rénovent ces instruments, ce qui signifie qu'il existe également une large gamme de beaux Bösendorfer remis à neuf sur le marché des instruments avc histoire, mais restaurés.
Bösendorfer Modèle 290 Death Toll Reaches
La Maison du Piano
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Vienne, 1900
Le compositeur, chef-d'orchestre et pianiste italien Ferruccio Busoni transcrit méticuleusement les célèbres œuvres pour orgue de Jean-Sébastien Bach. Il réalise bientôt qu'il a besoin de basses supplémentaires pour exécuter les chefs-d'œuvre de Bach avec la sonorité enveloppante des tuyaux de basse de 16 à 32 pieds présents dans un orgue. Bösendorfer modèle 290 ba 2007 flexfuel. Ludwig Bösendorfer relève le défi et construit le premier prototype avec 8 octaves complètes de plage sonore. Busoni n'est pas le seul qui commence à apprécier les qualités exceptionnelles de celui qui sera par la suite baptisé le « Piano à queue de concert Impérial »: Bartók, Debussy et Ravel composent d'autres œuvres exploitant la résonance phénoménale de cet instrument. Ce piano à queue de concert est le seul à pouvoir restituer ces œuvres de manière fidèle à la volonté de leur auteur. Puissant et riche par son expression et sa résonance, le timbre du piano à queue Impérial semble venir d'un orchestre.
Jazz [ modifier | modifier le code]
Paul Bley a utilisé un Bösendorfer "Impérial" pour l'enregistrement de plusieurs albums, notamment "Hands on", "Homage to Carla", "Not two, not one" ou encore "Solo in Mondsee". Notes et références [ modifier | modifier le code]
↑ [1], History, Bösendorfer Official Website, 2007. Accessed 14 janvier 2008. ↑ Bösendorfer pays tribute to Oscar Peterson 2007. Accessed 2008-02-10. ↑ Site de Bösendorfer
↑ "Full Transcript Keyboard Magazine, décembre 2003 Interview with Tori Amos. Piano à queue de concert 290 Impérial - Nos modèles - Nos pianos - Bösendorfer. 2007. Accessed 14 décembre 2007. ↑ Site Bösendorfer [2]
↑ Bruno Canino plays Rossini and Donizetti, 1980, Ed. Camerata n°CMT 1038, Tokyo
↑ (en) Bösendorfer, « Bösendorfer Sponsors the Open Goldberg Project », sur Bösendorfer, 2011 (consulté le 23 août 2013). ↑
Article connexe [ modifier | modifier le code]
Steingraeber & Söhne
Liens externes [ modifier | modifier le code]
Bösendorfer GmbH
- site sur les pianos impérial, le système CEUS, avec des dossiers complets audio des chansons, images, etc
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Durée: 17m 45s
Publiée le: 2017-09-05
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