»). Surtout, la « copie » — dans toutes ses dimensions — est complètement absente de la version Deschamps. Bouvard et Pécuchet qui sont, à l'origine dans le roman, des « copistes » sont présentés sur scène comme des employés de bureau sans que cette dimension essentielle de leur tâche qu'est la copie soit même évoquée. Jamais les personnages ne prennent de notes sur les ouvrages qu'ils lisent, jamais ils n'écrivent non plus la moindre ligne (livres de comptes, biographie du duc d'Angoulême, scénarios de roman, etc. ). Le rapport à l'écriture et à la copie, fondamental pour le second volume du roman prévu par Flaubert, est tellement passé sous silence que la tentative de suicide des personnages change de sens. Dans le roman, Bouvard et Pécuchet renoncent à passer à l'acte parce que, expliquent-ils, ils n'ont pas fait leur testament. Il s'agit là pour eux moins d'établir la répartition effective de leurs biens alors quasiment évanouis entre des héritiers inexistants que d'affirmer un rapport intime à l'écrit: le papier et la plume sont le moteur de leur vie.
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Le propos n'est pas toujours très clair malgré une mise en scène, une scénographie (des lumières très belles, proposées par Bertrand Couderc) et un jeu maîtrisé. On a parfois l'impression que le choix du roman comme source de création emprisonne les artistes dans des trames narratives répétitives et caricaturales, et le sentiment que le roman lui-même a été dévitalisé. Il n'en reste pas moins que le spectacle est efficace et qu'il nous offre le plaisir de partager un moment joyeux avec des personnages grotesques et touchants. DELPHINE DIEU
Mai 2018
Bouvard et Pécuchet a été présenté à La Criée, Marseille, du 15 au 19 mai
Photo: copyright Armelle et Marc Enguerand
Hive
Le premier long de la réalisatrice née au Kosovo, Blerta Basholli, au Festival International Music & Cinema à Marseille (MCM)
Falaises de sables
Isla Negra le dernier roman de Jean-Paul Delfino aux éditions Héloïse d'Ormesson
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Ces couples étonnants, décalés, qui s'appuient l'un sur l'autre pour tenter plus ou moins maladroitement de résister aux difficultés de leur propre vie. »
Toutes les armes du rire
Fidèle à l'esprit de loufoquerie qui a fait son succès, le père des Deschiens s'inspire de Bouvard et Pécuchet non pas pour créer une adaptation fidèle du roman de Flaubert, mais pour projeter les deux personnages dans son propre univers. Un univers qui combine ici hier et aujourd'hui, en déployant toutes les armes du rire. Comique de mots, comique de gestes, comique de situations, comique de caractères… Le résultat est détonnant. Jérôme Deschamps devait trouver un complice profondément singulier pour incarner à ses côtés toutes les nuances de drôlerie, d'excentricité, d'humanité nécessaires à ce projet. Il l'a trouvé en la personne du toujours surprenant Micha Lescot. Le duo de clowns équilibristes que forment sur scène les deux comédiens (accompagnés par les remarquables Lucas Hérault et Pauline Tricot) semble exister depuis toujours.
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Elle a été créée en 1980 au Théâtre Marie-Stuart (Paris), puis a tourné en France (En Île-de-France puis à Rennes, au Théâtre de la Parcheminerie) et à l'étranger ( Dakar et Abidjan). Elle a été reprise au Théâtre à Orly en 1985 sous le titre Bouvard et Pécuchet en Goguette, dans une scénographie d' Yves Charnay. Elle a chaque fois été interprétée par Dany Tayarda, Daniel Dubois et Olivier Proust. En 1994, Jean-Marc Chotteau adapte le roman pour le théâtre. Fred Personne et François Lalande interprètent le duo de personnages. Le spectacle, produit par la Compagnie Jean-Marc Chotteau et créé au Salon de Théâtre à Tourcoing, est joué à Paris au Théâtre 13. En 2016, Jean-Marc Chotteau reprend son adaptation et recrée le spectacle au Salon de Théâtre à Tourcoing dans une production de La Virgule, Centre Transfrontalier de Création Théâtrale, Mouscron-Tourcoing. Cette fois, il interprète lui-même Pécuchet, tandis qu'Éric Leblanc interprète Bouvard. En 2017, Jérôme Deschamps adapte et met en scène le roman au Théâtre de la Ville, à Paris, avec lui-même et Micha Lescot dans les rôles titres.
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«Ça, ce sera le livre des vengeances! » aurait un jour affirmé l'auteur, selon son ami Maxime Du Camp. Définition qui pourrait tout aussi bien s'appliquer au singulier Dictionnaire des idées reçues, fragment du second volume projeté pour Bouvard et Pécuchet, et où s'exprime, de manière plus drôle et fulgurante que jamais, la rage de Flaubert contre les préjugés et les lieux communs de son temps. Critique:
Première chose à dire: dommage que le livre ne soit pas achevé. Ce roman est une expérience qui Flaubert voulait entreprendre pour critiquer tous les domaines et branches de connaissances connues à son temps. Il a fait passer Bouvard et Pécuchet de la philosophie à la politique, à l'agriculture, à l'histoire, à l'hygiène jusqu'à la médecine et le théâtre. Ces deux amis ont essayé tous les domaines. Dans leur essais, ils montraient les limites et les imperfections de ses domaines et à quel point il y a des informations contradictoires qui circulent dans les livres de l'époque. Ce phénomène est présent jusqu'à maintenant et c'est de plus en plus difficile de savoir qui croire.
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Comme dans les autres domaines, leurs opinions sont aussi peu assurées et peu enracinées que possible. Ils ne connaissent rien que par quelques poncifs tirés de leurs lectures. Le roman s'interrompt brusquement au chapitre dix sur l'échec éducatif de Bouvard et Pécuchet, les deux « orphelins » dont ils ont volontairement assumé la charge et entrepris l'éducation se montrant totalement rétifs à leur pédagogie (pourtant inspirée des meilleurs auteurs). La fin? [ modifier | modifier le code]
Le manuscrit de Flaubert contient un plan de la fin du roman, où l'on voit que lassés par tant d'échecs, abandonnés par les orphelins, il leur vient une dernière idée: « copier comme autrefois », et ils font venir de Paris de quoi fabriquer un bureau. Raymond Queneau suggère que parmi les ouvrages qu'ils copieraient alors pourrait bien figurer le Dictionnaire des idées reçues [ 1]. Origine et accueil du roman [ modifier | modifier le code]
Le projet de ce roman remonte à 1872, puisque l'auteur en fait part à George Sand dans un courrier où il affirme son intention comique.
Les petits rats citadins deviennent rats des champs où s'épanouit leur incommensurable bêtise. Jérôme Deschamps décline leurs grotesques tribulations sur le mode du clown, non du clown métaphysique beckettien ni le clown double dramatique du nouveau cirque mais du traditionnel clown circassien basé sur le comique de répétition et les gags éculés et, en l'occurrence, un duo de clowns sans toutefois se conformer au schéma classique du clown blanc et de l'Auguste. En effet, si Jérôme Deschamps, en Pécuchet replet, s'agite comme un culbuto et si l'immense et filiforme Micha Lescot, aux allures de grand échassier qui use de sa silhouette comme Valentin le désossé, forment physiquement un duo comique à la Laurel et Hardy, leur jeu ne s'inscrit pas dans ce registre burlesque. Une "madeleine" pour les spectateurs de la génération Deschiens qui retrouveront aisément leurs marques d'autant que le décor de Félix Deschamps est calqué sur celui des spectacles des Deschiens tout comme les costumes dont Macha Makeïeff affuble Pauline Tricot et Lucas Hérault qui incarnent la bêtise des ruraux analphabètes.
« Elle n'a même plus plus le droit de voter! », ajoute-t-il, après avoir reçu un avis de radiation des listes électorales. Il constate que le démarchage a fait « basculer » la vie de sa mère. Louis-Gabriel Boisson, 71 ans, a lui aussi dépensé son argent de façon inconsidérée (changement de sept fenêtres pourtant équipées de doubles vitrages, pour un montant de vingt mille euros). CIBLE DES DÉMARCHEURS - Mots-Fléchés. Ses enfants ont voulu le mettre sous tutelle, mais il s'y est vigoureusement opposé, et il a obtenu gain de cause. Jeanne, l'héroïne de la chronique Sosconso Les gâteaux et le lot à 9 500 euros, qui répondait aux innombrables sollicitations publicitaires de la société Délices et gourmandises, a dû pour sa part accepter que son courrier soit envoyé chez sa fille. D'autres articles de Sosconso: La Banque Postale condamnée à rembourser un virement frauduleux Attention, passage à l'heure d'hiver dans la nuit de samedi 25 à dimanche 26 octobre! Rafaële Rivais (Blog SOS conso) Vous pouvez lire Le Monde sur un seul appareil à la fois Ce message s'affichera sur l'autre appareil.
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Jean-Baptiste est placé sous sauvegarde de justice, dès réception de la requête. Hélas, lors de la pose de ses fenêtres, le 4 janvier 2008, le vieux monsieur se laisse convaincre de commander en sus une porte d'une valeur de 4500 euros. Il signe le bon de commande et un contrat de financement intégral auprès de la société Cetelem, avec des mensualités de 111 euros. Son endettement représente alors 40% de ses revenus. Par jugement du 18 janvier 2008. Cible des demarcheurs. il est placé sous curatelle renforcée. Son neveu et curateur, Gaël S., saisit aussitôt en son nom le tribunal d'instance de Vitré (Ille-et-Vilaine). Il demande l'annulation des contrats de vente d'AB Fenêtres et des contrats de financement associés, en faisant valoir que Jean-Baptiste se trouvait en état de faiblesse lorsqu'il a été démarché, puisqu'aussitôt après, il a fait l'objet de mesures de protection. Le tribunal de Vitré est alors rayé de la carte judiciaire, et le dossier envoyé à Rennes, où il sommeille pendant trois ans. En janvier 2011, le tribunal de Rennes déboute Jean-Baptiste et son neveu.
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La Compagnie est installée au Maroc depuis plus de 65 ans. Elle est l'un des principaux assureurs des multinationales et est devenue le partenaire de prédilection de nombreuses entreprises nationales ainsi que d'une clientèle de particuliers exigeante et attentive aux services qu'on lui apporte. Elle démarre son activité d'assureur en 1951 à travers une succursale du groupe international Zurich dénommée « Zurich Délégation ».