Comédie satirique d'après l'oeuvre éônyme de Gustave Flaubert, adaptation et mise en scène de Jérôme Deschamps, avec Jérôme Deschamps, Lucas Hérault, Micha Lescot et Pauline Tricot. Après l'expiration de son mandat de directeur de l'Opéra comique, Jérôme Deschamps a fondé sa compagnie éponyme et en présente la première production, dont il signe la partition et la mise en scène tout en étant également sur scène, pour laquelle il a jeté son dévolu sur le roman " Bouvard et Pécuchet " de Gustave Flaubert. Il s'empare de son substrat pour y greffer, comme il l'indique dans sa note d'intention, son "vocabulaire théâtral personnel", et de ses deux protagonistes, de parfaits imbéciles, même pas heureux, qui se piquent de savoir universel, d'esprit critique et de découvertes révolutionnaires, pour les insérer dans l'arbre généalogique des Deschiens, cette déclinaison de la beaufitude concoctée avec Macha Makeïeff qui fit les beaux jours des années 1990. Qui se ressemble s'assemble, et ces deux modestes employés creux comme des navets se sont bien trouvés - et reconnus - comme des tourtereaux sur un banc public avant de convoler en juste retraite campagnarde.
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Le propos n'est pas toujours très clair malgré une mise en scène, une scénographie (des lumières très belles, proposées par Bertrand Couderc) et un jeu maîtrisé. On a parfois l'impression que le choix du roman comme source de création emprisonne les artistes dans des trames narratives répétitives et caricaturales, et le sentiment que le roman lui-même a été dévitalisé. Il n'en reste pas moins que le spectacle est efficace et qu'il nous offre le plaisir de partager un moment joyeux avec des personnages grotesques et touchants. DELPHINE DIEU
Mai 2018
Bouvard et Pécuchet a été présenté à La Criée, Marseille, du 15 au 19 mai
Photo: copyright Armelle et Marc Enguerand
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Folie douce Ils ne sont pas seuls sur le ring... Deschamps n'a certes pas convoqué tous les personnages du roman, mais il a fait appel à deux jeunes brillants acolytes formés à l'école de la Comédie-Française, Pauline Tricot et Lucas Hérault, qui incarnent tout l'entourage des deux greffiers apprentis sorciers: figurants (ouvrier, jeune mère de famille) quand Bouvard et Pécuchet se rencontrent à Paris près du canal Saint-Martin, puis domestiques vibrionnants quand les deux complices se retirent à la campagne (à Chavignol) pour développer leurs connaissances et leurs expérimentations. Les facéties acrobatiques et vocales du petit couple, manipulant un décor surprise à la Deschiens, multiplient par deux la folie douce du spectacle. Entre fabrication de compost naturel toxique ou de conserves explosives, variations frénétiques sur le théâtre, ou poncifs sur le beau et le sublime, Jérôme Deschamps n'a pas eu de mal à piocher dans l'oeuvre caustique du romancier français. Tout juste a-t-il rajouté quelques clins d'oeil malicieux et acides à l'actualité (sur le clergé ou sur l'écologie) pour pimenter le propos.
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Jérôme Deschamps s'empare du roman inachevé de Gustave Flaubert pour une fantaisie théâtrale à sa façon. Il enfile les habits de Pécuchet, Micha Lescot ceux de Bouvard: un duo comique est né. L'un est filiforme, aérien, élastique. Il déploie des bras interminables et se déplace à grands pas. C'est Bouvard. L'autre est rondelet, terrien, court sur pattes. Il arbore une silhouette ramassée et va de son allure de promeneur du dimanche. C'est Pécuchet. Tous deux se rencontrent, par hasard, sur un banc public, à Paris, près du Canal Saint-Martin. Là, l'improbable à lieu. Ils se jaugent, remarquent qu'ils ont l'un et l'autre pris la précaution d'écrire leur nom à l'intérieur de leur chapeau, échangent quelques points de vue. Ils tombent aussitôt en amitié et décident de partir vivre ensemble à la campagne pour s'adonner à leurs passions communes: les expérimentations scientifiques et l'élaboration d'idées toutes faites. « Beaucoup des personnages que j'ai mis en scène dans mes spectacles avaient un peu de ces deux héros en eux, fait remarquer Jérôme Deschamps.
Bouvard Et Pécuchet Deschamps Critique Gratuit
4/5
Dans mon édition, il y avait aussi le dictionnaire des idées reçues où il donne des définitions "spéciales" à différents termes. En voici quelqu'un que je trouve intéressant. Architectes: Oublient toujours les escaliers des maisons. Devoirs: Les autres en ont envers vous, mais on n'en a pas envers eux. Exercice: Préserve de tout les maladies. Toujours conseiller d'en faire. Livre: quel qu'il soit, toujours trop long! Musée du Louvre: À éviter pour les jeunes filles. Optimiste: Équivalent d'imbécile. Ouvrier: Toujours honnête quand il ne fait pas d'émeutes. Pérou: Pays où tout est en or. Philosophie: On doit toujours en ricaner. Poète: Synonyme de rêveur et nigaud. Rime: ne s'accorde jamais avec la raison. Temps: Éternel sujet de conversation. Toujours s'en plaindre. Ces "définitions" ne sont pas à prendre au sérieux, ils ne sont que les préjugés de l'époque de Flaubert. Malgré tout, c'est vrai ce qu'il a dit sur le temps. Voilà! Ceci était mon premier billet de critique des favoris.
Pourtant, Lescot habite l'espace avec une évidence et une vérité incroyables. Pauline Tricot et Lucas Hérault, quant à eux, excellent dans la partition qu'on leur a donnée à jouer — malheureusement pour eux, pourrait-on dire! Car l'aspect caricatural outrancier de leurs personnages, et surtout la débilité constante (et finalement plus si distanciée que cela) du personnage féminin, finit par lasser voire parfois par gêner le spectateur… Le refus caractérisé de la nuance, même lorsqu'il est constitutif d'une esthétique, n'est jamais anodin. La farce est donc au premier plan de ce théâtre de marionnettes virevoltant où tout est réglé au millimètre. De l'intrigue du roman original, on retrouve l'essentiel: la rencontre initiale, l'héritage, le retrait à la campagne, l'attrait successif pour divers savoirs, une certaine évolution « intellectuelle » des personnages principaux et une tentative de suicide avortée. Certains épisodes sont exactement repris. Le spectateur familier de la prose flaubertienne reconnaîtra ainsi quelques passages directement tirés du roman, qu'ils soient récités par les comédiens comme par une voix off (les premières phrases de l'incipit, l'« ennui de la campagne » au début du chapitre VII) ou intégrés au dialogue (la description du ciel étoilé, les définitions tautologiques du beau et du goût).
Au début de chapitre 8 du roman Meurtres pour mémoire, Cadin essaye de remédier la situation des « convocations bidon », quand sa collègue Bourrassol a investigué la possibilité d'une « simple méprise » dans le cas de meurtre de Bernard Thiraud. Cadin décide de rentrer tôt chez lui, et il se retire au lit en apportant la monographie de Roger Thiraud, que Claudine a lui donné. Le sujet du livre incomplet est Drancy, une ville des banlieues parisiennes, que nous savons est la ville dans laquelle Roger Thiraud est grandi. La monographie raconte l'histoire de Drancy, qui a été une fois un camp de concentration. Cadin s'oblige à continuer à lire les détails et les statistiques horribles de ce camp de concentration, même s'ils lui rendent dégouté et malade à l'estomac. Meurtres pour mémoire résumé chapitres des. Roger Thiraud citait le chiffre de 76, 000 personnes, femmes, enfants, vieillards rassemblés, en trois ans, à quelques kilomètres de la place de la Concorde, et déportées vers Auschwitz. Il estimait le nombre des rescapés à moins de deux mille.
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Chapitre 2 fournit des détails sur la violence les manifestants rencontrés dans les rues de Paris. Chaque manifestant algérien est désarmé, mais la réaction de la CRS et la police est exceptionnellement violente, même si elle n'a pas à être. On a l'impression qu'il ya une grande haine contre les Algériens en France à cette époque, telle est la réaction excessive. Les femmes et les enfants sont matraqués à mort, Said et Aounit sont assassinés, tandis que Kaira est emmené comme prisonnier avec beaucoup d'autres dans les autobus bondés. Non seulement sont la police les traite déplorable, mais des témoins français ordinaires pensent que les actions sont justifiées, affirmant Algériens utilisent leurs femmes et enfants comme leurres pour déclencher des bombes. Il est vraiment choquant, mais bien sûr, tout aussi engageante. Roger Thiraud est le seul qui semble sympathiser avec les manifestants, mais n'a pas le courage de parler. Chapitre 6 – Les cours sur 'Meurtres pour mémoire'. Thiraud est ensuite froidement assassiné par un homme en uniforme CRS qui semble ne pas être intéressé par les manifestants, mais à tuer un Français apparemment innocent.
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Kaïra est différent des autres filles. '' Elle ne ressemble pas aux autres jeunes femmes du bidonville. A vingt-cinq ans et toutes ses amies étaient mariées depuis les années et traînant derrière une armée de marmottes''. Meurtres pour mémoire résumé chapitres 2020. J'ai aimé comment l'auteur a commencé le livre tout de suite sans introduction, comme l'histoire commence immédiatement. Il ya un lien intéressant entre les 3 personnages qui crée une atmosphère de suspense. Les trois personnages sont au même endroit sur la même date et à la même heure. La répétition de cette après histoire de chaque personnage dans le chapitre 1 crée l'atmosphère de suspense. Voir ci-dessous un lien vers une courte vidéo sur les manifestations organisées à Paris le 17 octobre 1961.
Cette forte image renforce la consternation de Daeninckx au sujet des événements en octobre.