Voir un commentaire. Piet Mondrian – Moulin dans la clarté du soleil, (1908) 114 x 87 cm. Gemeentemuseum, La Haye
La meilleure toile de cette époque est « le moulin au soleil », dans lequel on relève l'influence de Van Gogh. Le moulin est vu à contre jour et traité avec du rouge et du bleu, le ciel avec du jaune et du bleu, réduction de la palette. Affirmation de l'autonomie de la peinture au détriment de toute anecdote. Voir un commentaire. A partir de 1909, il se concentre sur l'arbre, le moulin et la tour de l'église de Dombourg. Arbre rouge, avec ses rameaux en forme de chevelure ébouriffée. Piet mondrian arbre bleu marine. Dans les années suivantes, le même motif va se simplifier, se décanter, «s'abstractiser»… Pommier en hiver 1909,
En 1911, il découvre les œuvres de Braque et de Picasso lors d'une exposition: il trouve leurs tableaux magnifiques et décide alors de venir vivre à Paris pour les rencontrer. Il commence alors à vouloir peindre comme eux: il décide d'oublier la vraie forme des arbres pour ne garder que des lignes courbes et obliques.
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Sans oublier l' angle droit, qui revêt pour lui une signification universelle, le rapport entre vertical et horizontal représentant la dualité présente dans l'univers, ainsi que dans les lois de la nature. … à l'origine d'un style
Piet Mondrian est à l'origine du néo-plasticisme, diffusé dans la revue néerlandaise De Stijl par Théo Van Desburg. De Stijl devient ainsi à partir de 1917 un mouvement artistique basé sur les théories de Mondrian et l'utilisation de couleurs et de formes pures. De nombreux artistes néerlandais en sont alors des adeptes, tels que Gerrit Rietveld ou Théo Van Doesburg. Par la suite, des architectes se joignent également au mouvement. Piet Mondrian serigraph "L'arbre bleu" | Barnebys. Les lignes et les couleurs de Mondrian se retrouvent alors sur des meubles ou même des bâtiments. Gerrit Rietveld crée notamment la célèbre « Chaise rouge et bleue » en 1923. Cette œuvre se veut être une véritable mise en application en trois dimensions des théories du néo-plasticisme. En 1965, le « style » Mondrian se fait aussi une place dans le monde de la mode grâce à Yves Saint-Laurent qui crée une collection de « robes Mondrian ».
Origines et développement de l''art international indépendant: Paris, Musée du Jeu de Paume, 30 juillet-31 octobre 1937
(cat. n° 141 (titré "Composition en rouge, bleu et blanc", salle XIV))
Seuphor (Michel). - Piet Mondrian: sa vie, son oeuvre. - Paris: Flammarion, 1970
(cat. n° 568 cit. p. 428 et reprod. fig. 394 p. 391)
100 oeuvres nouvelles 1974-1976: Musée national d''art moderne. - Paris: éd. du Centre Pompidou, 1977
(cit. 104 et reprod. coul. 105 (titré "Composition 2")). N° isbn 2-85850-026-6
Voir la notice sur le portail de la Bibliothèque Kandinsky
Cinq années d''enrichissement du patrimoine national 1975 - 1980, Donations, dations, acquisitions: Paris, Galeries nationales du Grand Palais, 15 novembre 1980-2 mars 1981. Piet mondrian arbre bleu http. - Paris, éd. de la Réunion des musées nationaux, 1980
(cat. n° 261 cit. 287-288 et reprod. 287). N° isbn 2-7118-0165-9
La Collection du Musée national d''art moderne. Catalogue établi par la Conservation du Musée. du Centre Pompidou, 1986 / rééd. 1987 (sous la dir.
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Composition II en rouge, jaune, bleu et noir, 1930, huile sur toile, 59, 5 x 59, 5 cm, Kunsthaus, Zurich. De la géométrie
Dans Composition en rouge, jaune, bleu et noir, toute perspective est effacée au profit des éléments picturaux de base: les couleurs primaires, une grille noire et un fond blanc. 1921 marque l'émergence de ce qui deviendra le « style Mondrian ». Ce tableau de Mondrian inspira, entre autres, les stylistes Vivienne Westwood, Moschino et Yves Saint-Laurent. En 1940, l'artiste s'installe à New York, la ville du swing. Piet mondrian arbre bleu bonheur. Dans sa dernière toile restée inachevée, intitulée Broadway-Boogie-Woogie, le noir disparaît et le rythme donné par le quadrillage renvoie au tempo effréné de cette musique dont le nom vient du bruit caractéristique des essieux des wagons (boogie en anglais) sur les rails. Broadway Boogie Woogie, 1942-1943, huile sur toile, 50 x 50 cm, Museum of Modern Art, New York. Apprenez-en plus et faites le tour du monde des arts à travers les siècles avec L'Histoire de l'Art pour les nullissimes, par Alexia Guggémos, aux Éditions Pour les nuls.
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La série des compositions en losange est inaugurée en 1918 avec Losange aux lignes grises (1918) suivie des théories que Mondrian expose en 1920 dans son ouvrage Réalité naturelle et réalité abstraite, sous le nom de Néo-Plasticisme (opposition des couleurs dites primaires: rouge, bleu, jaune et des non-couleurs noir, gris blanc, opposition horizontal-vertical, opposition des dimensions.. ). Un nouveau cycle commence en 1932 avec l'introduction de deux lignes parallèles et rapprochées, traversant toute la surface de la toile. Après la publication de Néo-Plasticisme (Paris, 1920), Mondrian participe à des expositions de groupe à Paris, à La Haye, à Amsterdam et à Londres. En 1922, le Cercle d'art hollandais organise une rétrospective de son œuvre. Composition en rouge, bleu et blanc II - Centre Pompidou. En 1932 il participe à l'association Abstraction-Création, la naissance, cette année-là, d'un nouveau cycle (multiplication des bandes noires parallèles) est suivi en 1933 par une œuvre clé, Composition avec lignes jaunes, où quatre lignes colorées et d'épaisseur variable traversent, sans se couper, un carré blanc sur la pointe.
Ainsi la hiérarchie entre les éléments se trouve-t-elle désamorcée et les oppositions tenues à l'équilibre; ce qui est atteint ici, dans le champ plastique, valant pour symbole de ce à quoi cet homme de la première moitié du XXe siècle aspire pour le monde et la pensée de son temps. De Stijl et le néoplasticisme
La fondation du mouvement et de la revue De Stijl, avec notamment les peintres Theo van Doesburg et Bart van der Leck, a donné naissance au néoplasticisme. L'ARBRE ROUGE de Piet Mondrian. Pour ses promoteurs, il s'agit de s'affranchir de la subjectivité et du « lyrisme pathétique » pour donner une « vision véritable de la réalité », c'est-à-dire non contingente et ramenée à ses composants structuraux. Les tableaux de Mondrian tendent alors à l'épure, organisés selon une grille de lignes horizontales et verticales, au rythme soigneusement médité, et où viennent s'insérer des plages de couleurs primaires.
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