Identité de l'entreprise
Présentation de la société L OR DU TEMPS
L OR DU TEMPS, socit par actions simplifie, immatriculée sous le SIREN 848177457, est active depuis 3 ans. Localise REVEL (31250), elle est spécialisée dans le secteur d'activit du commerce de dtail de biens d'occasion en magasin. Sur l'année 2019 elle réalise un chiffre d'affaires de 26100, 00 EU. recense 1 établissement ainsi qu' un mandataire depuis le début de son activité, le dernier événement notable de cette entreprise date du 13-02-2019. Franc MENCARELLI
est
prsident
de l'entreprise L OR DU TEMPS. Une facture impayée? L or du temps orgeval marly le roi. Relancez vos dbiteurs avec impayé Facile et sans commission. Commencez une action >
Renseignements juridiques
Date création entreprise
01-01-2019
-
Il y a 3 ans
Statuts constitutifs
Forme juridique
SASU Socit par actions simplifie associ unique
Historique
Du 15-02-2019
à aujourd'hui
3 ans, 3 mois et 8 jours
Du 01-01-2019
3 ans, 4 mois et 23 jours
Socit par actions simplifie
Du XX-XX-XXXX
au XX-XX-XXXX
X XXXX
S.......
- L or du temps orgeval et
- Hippolyte et aricie glyndebourne model
L Or Du Temps Orgeval Et
Adresse:
469 rue maréchal Foch
78630
Orgeval
Horaires:
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Ce divertissement protéiforme, entre art théâtral et spectacle de rue, n'est pas à propos et à cet égard on a connu la metteur en scène plus inspirée et plus inventive notamment dans sa parodie déjantée de Didon et Enée aux Bouffes du Nord ou Les psaumes de David présentés en début d'année sur la Scène Nationale de Saint- Quentin-en-Yvelines. Pour cet Hippolyte et Aricie à l'Opéra Comique, les propositions scéniques apparaissent poussives et, outre des airs de déjà vus, ne sont pas du meilleur goût. Ainsi, en est-il des damnés travestis en femmes de ménage nettoyant le sang qui coule des escaliers des Enfers ou du chœur transformé en baigneurs des cotes rejouant le ballet des toréadors façon Traviata avec des têtes de taureau. Hippolyte et aricie glyndebourne model. En revanche, l'acte II, point d'orgue de cette mise en scène, est plutôt réussi montrant les Enfers comme un enchevêtrement d'escaliers métalliques que Thésée monte et descend frénétiquement, et dont on atteint les profondeurs par un ascenseur central. Ce décor illustre avec pertinence l'enfermement des personnages dans un univers froid aux allures carcérales qui contraste à merveille avec l'image répandue d'un purgatoire incandescent.
Hippolyte Et Aricie Glyndebourne Model
Quant à Stéphane Degout, il est un Thésée déchiré et déchirant dont il a peaufiné les contours, travaillé les affres intérieurs et cela se voit. Il sait également se faire spectateur de l'action, comme une ombre hantant la lisière de la scène, une présence muette, interdite, comme murée à l'intérieur d'elle-même. Sur le plan vocal, son chant capte d'emblée par ce timbre chaud et caressant, la beauté du legato, une diction parfaite et cet art consumé des nuances qui épousent les oscillations du personnage notamment dans ses relations avec Phèdre et Hippolyte, qui vont de la douceur irradiante à la froideur glaciale. Stéphane Degout, chœur Pygmalion © stefan Brion
Le reste de la distribution offre une belle présence à leurs personnages, dans des caractérisations habitées. Hippolyte et aricie glyndebourne tour. Haute-contre à la française, mais aussi ténor léger amoureux de la musique française du XIXe et du XXe, Reinoud Van Mechelen livre un Hippolyte juvénile et fougueux dans une diction limpide. Elsa Benoit en Aricie convainc avec des graves bien timbrés et une ligne de chant élégante notamment dans son poignant duo avec Hyppolite du quatrième acte.
Quelques-uns de ses membres ont été promus au rang de solistes, suite à diverses indispositions: la basse Andrew Davies se voit obligée de remplacer Aimery Lefèvre, annoncé souffrant ce soir-là, tandis que l'annulation de la participation de Stéphanie d'Oustrac, initialement prévue en Diane, propulse au premier plan Katherine Watson, applaudie salle Pleyel dans Jephtha de Haendel. Soprano dans un rôle qu'on a pris l'habitude de confier à des mezzos, la chanteuse assure sans peine les graves et la froideur du personnage, mais il est permis de se demander ce qu'aurait donné le rapprochement de la voix de Stéphanie d'Oustrac avec celle d' Ana Quintans, puisque l'effet apparemment visé au départ est transformé du tout au tout, avec un Amour à la voix plus centrale que celle de Diane. La soprano portugaise se déchaîne dans le rôle de ce Cupidon-poulet surgi d'un œuf, que l'on retrouve déguisé en matelot, puis en chasseur, avant de le voir pendu, un sac sur la tête au dernier acte: à la fin de l'œuvre, Diane triomphe et l'Amour semble condamné au suicide.