Comme tu me veux ( Come tu mi vuoi) est une pièce de théâtre de Luigi Pirandello créée en 1930 au Teatro dei Filodrammatici (it) de Milan. Argument [ modifier | modifier le code]
Bruno Pieri est un officier italien marié à une femme, Lucia, qui a disparu en 1917 lors de l'invasion Vénétie. Il l'a recherché mais elle finalement déclarée administrativement morte. Par la loi, il perd alors l'héritage de sa femme, rendu à sa belle-famille. Un jour, un de ses amis croit reconnaître Lucia dans une danseuse allemande nommée Elma. Adaptation cinématographique [ modifier | modifier le code]
1932: Comme tu me veux ( As You Desire Me), film américain, adaptation au cinéma de la pièce de Pirandello par George Fitzmaurice, avec Greta Garbo, Melvyn Douglas et Erich von Stroheim.
Amour Me Tue Et Si Je Ne Veux Dire
La pièce Comme tu me veux a été écrite à Berlin en 1929, alors que Luigi Pirandello y était en exil, fuyant le fascisme. L'action débute dans le Berlin de l'entre-deux-guerres, où un Italien en déplacement reconnaît Lucia, la femme d'un de ses amis, disparue dix ans auparavant. Or cette femme (l'Inconnue), répondant au nom d'Edna, affirme être danseuse de cabaret et maîtresse d'un écrivain déchu, un certain Salter (Claude Duparfait). L'Italien insiste. L'Inconnue commence par nier, se dit ensuite amnésique, puis maintient l'équivoque. Elle se laisse finalement emmener en Italie, où elle va se confronter à sa présumée famille. Deux mondes, deux décors
On ne saura jamais sa véritable identité. Elle restera l'Inconnue, ce « corps sans nom » comme elle se désigne. L'enjeu n'est pas de découvrir qui elle est mais d'explorer les ambiguïtés de l'identité. Où commence-t-elle, où s'arrête-t-elle? Notre identité peut-elle être seulement le fruit de ce que les autres reconnaissent en nous? La pièce s'ouvre sur des comédiens figés dans leurs mouvements, comme une photographie qui va soudain prendre vie.
Tu Me Veux Je Te Veux Bébé
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Synonymes
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you want me
you want from me you want with me
you wanted me to
Suggestions
Ce le sera parce que tu me veux. Michelle, je sais que tu me veux. Je sais que tu me veux, Brittany. Aussi longtemps que tu me veux. Voilà que tu me veux morte. Dis moi que tu me veux là bas. Il prouve que tu me veux vivant. Je comprends pas ce que tu me veux. Et c'est pour ça que tu me veux. Je ne sais pas ce que tu me veux. Je ne peux pas venir à un endroit juste parce que tu me veux. Je pense que tu me veux de la même façon qu'une tortue veut des pommes sauvages. Repense à ce que tu me veux. Tu sais que tu me veux toujours. Marisol, je commence à penser que tu me veux hors de chez toi. Marisol, I'm starting to suspect you want me out of your house.
Lynnsha Je Veux Que Tu Me Mentes
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Comme Tu Me Veux
Au bout du compte, elle reste une inconnue à l'être profond méprisé et ignoré, qui préfère s'effacer devant une folle manipulée par son médecin plutôt que de poursuivre le combat pour une reconnaissance qui n'en vaut pas la peine. Comme pour mieux épurer ce drame humain, la scénographie renonce à une surcharge de décor et privilégie un plateau avec, en son centre, un puits de lumière, possible symbole d'un manque ou d'une béance de l'être. Elle valorise ainsi le jeu des acteurs, la voix, le geste et la parole, exercice dans lequel excellent Chloé Réjon (Lucia), Claude Duparfait (Salter) et Annie Mercier (Léna). Elle projette quelques images terribles de la Grande Guerre ou encore de Mussolini, écho d'un monde également en perte d'identité. Cette pièce, qui laisse peu de place au répit ou à l'humour, séduit néanmoins par la tension croissante qui se noue autour de Lucia et par son choix final, entre deux hommes, deux identités et deux histoires. Si Pirandello incarna en son temps une modernité propre au XX e siècle, cent ans après, son théâtre a atteint la pérennité des œuvres classiques.
Stéphane Braunschweig est né en 1964 à Paris. Après des études de philosophie à l'Ecole Normale Supérieure, il rejoint en 1987 l'École du Théâtre National de Chaillot dirigé par Antoine Vitez, où il reçoit une formation théâtrale pendant deux ans. En 1988, il fonde sa compagnie, Le Théâtre-Machine, avec laquelle il crée ses premiers spectacles. En 1991, au Centre Dramatique National de Gennevilliers, il les réunit en une trilogie intitulée Les Hommes de neige, pour laquelle il reçoit le Prix de la révélation théâtrale du Syndicat de la critique. Il est dès lors un invité régulier du Festival d'Automne à Paris et commence à présenter son travail dans les grandes capitales européennes (Berlin, Londres, Moscou). En 1992, à l'invitation de Stéphane Lissner, il met en scène son premier opéra au Châtelet. Stéphane Braunschweig est directeur du Centre Dramatique National/Orléans-Loiret-Centre de 1993 à 1998. Il y crée une dizaine de spectacles qui tournent partout en France et sont accueillis dans les plus grands festivals (Automne à Paris, Avignon, Edimbourg, Istanbul, Rome), et il reçoit pour sa version intégrale du Peer Gynt d'Ibsen le prix Georges Lerminier du Syndicat de la critique.
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