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par Marc Newson montage sur porte bois, aluminium ou verre
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Il y a 4 classes suivant l'usage et l'intensité d'utilisation. La qualité va en ordre croissant de 1 à 4: 1 étant la plus basique et 4 la plus résistante. Télécharger la norme EN 1906. Liste des certificats EN 1906 valides. Evolution des normes coupe feu en France selon l'arrêté du 22 mars 2004
Avec l'introduction des normes européennes, les essais sont réalisés suivant la norme NF EN 1634-1, ou la sollicitation thermique est identique à l'ancienne méthode des PV en usage. Poignée de porte hotel saint. L'ensemble des documents, en cours de validité au 22 mars 2004, voient leur durée de validité prolongée automatiquement jusqu' au 22 mars 2011 (art. 22). Les classements sont prononcés conformément à la norme NF EN 13501-2:
- Etanchéité au feu (E): équivalent à l'ancien critère Pare-Flammes (PF);
- Isolation thermique (I): équivalent à l'ancien critère Coupe-Feu (CF);
Les durées de classement sont dorénavant exprimées en minutes: 15, 20, 30, 45, 60, 90, 120, 180 et 240. Afin de permettre l'utilisation de ces nouveaux procès-verbaux, l'annexe 5 de l'arrêté établit un système de conversion entre les nouveaux classements et les exigences mentionnées dans les règlements de sécurité incendie.
Système D, Jacques Caumont et Françoise Le Penven, Fayard, 2010. Un échec matrimonial. Le cœur de la mariée mise à nu par son célibataire même, de Sarazin-Levassor Lydie, Les presses du réel, 2004. Duchamp, A biography, de Tomkins Calvin, New York, Henry Holt, 1996. L'Empreinte, de Georges Didi-Huberman, Paris, Éd. du Centre-Pompidou,
1997. CET ARTICLE FAIT PARTIE D'UN DOSSIER EN TROIS PARTIES: « Duchamp: «une horreur presque maladive de tout poil» »; « Marcel, martyr de l'amour? »; « Jules et Jim: une histoire vraie » EN SAVOIR PLUS: « Art contemporain, le scandale comme moteur? » NOTES (1) Alain Boton a grandi à Clichy sous bois. Devenu voyou, puis alcoolique, il a fait une cure de désintoxication «sûrement plus utile qu'un doctorat de sémiologie», dit-il, pour étudier Duchamp c'est-à-dire la question de l'identité. Après quoi, il a été embauché au Centre Pompidou… La suite de l'histoire, ce chercheur sans baccalauréat la raconte dans une autobiographie: Duchamp d'une vie. (2) Selon Francis Naumann, Duchamp et
Maria ont eu une liaison de 1946 à 1950, l'année où Martins est définitivement
retournée au Brésil (Source: Étant Donnés: 1° Maria Martins, 2°
Marcel Duchamp, de Naumann Francis, Paris, L'Echoppe, 2004).
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Marcel DUCHAMP (1887-1968), Morceaux choisis d'après Courbet, 1968,
dans la dernière année de sa vie, l'artiste réalise des dessins et gravures d'après des œuvres de Courbet et d'Ingres;
ici, ce sont des dessins d'après le tableau de Courbet, La Femme aux bas blancs, c. 1864. "C'est le regardeur qui fait le tableau".
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» Plus précisément,
dit-il, les lettres enflammées que Marcel et Maria s'échangent font partie d'un
montage, ou d'une sorte d'énorme mystification destinée à servir de trompe
l'oeil. « C'est tout simplement une sorte de parodie moderne et en live du
mythe de Tristan et Iseult, tel que son grand ami le philosophe Denis de
Rougemont venait d'en faire la critique avec son livre L'amour et
l'occident. Duchamp voulait montrer là encore l'emprise qu'a sur nous le
mythe de l'Amour passion. Et en effet aujourd'hui tout le monde croit que
Duchamp, lui si réservé, si distancié, est devenu cet amoureux transi et
souffretant. » Marcel Duchamp a-t-il été amoureux ou pas? Reprenons par le
début. Qui était Maria Martins? De Maria Martins, on croit savoir qu'elle fut une «femme fatale» parce qu'elle était le clou des soirées diplomatiques organisées
par son mari, ambassadeur du Brésil aux USA. On pense qu'elle rencontra Marcel
Duchamp au printemps 1943, lors d'une exposition de ses sculptures à la
Valentine Gallery.
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DUCHAMP Marcel (1887-1968), Photomontage, extrait de la notice de montage,
permettant une vue complète de l'oeuvre Etant donnés, 1964-66, dans l'atelier de l'artiste. 1938-1968
Dans cette période, Marcel Duchamp se consacre beaucoup à l'écriture. Il devient également commissaire d'expositions qui sont consacrées aux surréalistes (avec André Breton), aux dadaïstes et aux membres de sa famille. Pour les Expositions Internationales du Surréalisme (1938, 1942, 1964), il réalise des scénographies où il fait intervenir le son, l'odeur, la pénombre (déstabilisation, peur, réseau de fils inextricables) et des éléments inhabituels dans la sculpture (sable, eau, poules.. ). Dans les années 1960, il devient un artiste reconnu, notamment grâce à la réédition de ses œuvres (disparues ou détruites). De nombreuses expositions et rétrospectives lui sont alors consacrées. Il travaille pendant 20 ans (1946-1966) à une grande oeuvre nommée, Etant donnés: 1/La chute d'eau, 2/Le gaz d'éclairage, une installation à connotation érotique qu'il ne souhaite voir révélée qu'après sa mort, et produit des oeuvres érotiques en relation.
Marcel DUCHAMP (1887-1968), Paysage fautif, 1946,
liquide séminal sur satin noir tendu sur un cadre en bois, 21x17 cm,
Toyama (Japon), Museum of Modern Art. Oeuvre faite avec son sperme et secrètement cachée dans une édition de la Boîte en valise,
réservée et offerte à une femme aimée: la sculptrice brésilienne Maria Martins. Marcel DUCHAMP (1887-1968), Prière de toucher, 1947,
sein en caoutchouc mousse (latex), collé sur velours noir sur carton,
41, 8x34, 7x7, 1 cm. Marcel DUCHAMP (1887-1968), F euille de vigne femelle, 1950,
plâtre galvanisé, 8, 5x13x11, 5 cm, Londres, Tate Gallery. Deux épreuves d'artiste et dix exemplaires peints par Man Ray. Marcel DUCHAMP (1887-1968), Objet-dard, 1951,
plâtre galvanisé avec incrustation d'un filet de plomb, 7, 8x19, 7x9 cm. Des répliques en bronze ont été réalisées en 1962. Marcel DUCHAMP (1887-1968), With my Tongue in my Cheek, 1959,
expression anglaise équivalente à "se mordre la langue pour ne pas rire",
plâtre, crayon sur papier, monté sur bois, 25x15x5, 1 cm, Paris, MNAM,
autoportrait de profil et moulage en plâtre de la joue avec des points de crayon pour indiquer les poils de barbe,
dessin et relief (évocation du mythe de Dibutade).
Maria Martins exposait avec Piet Mondrian. C'était une
sculptrice célèbre, très belle et très recherchée pour son magnétisme. André
Breton lui-même écrivit une préface pour un de ses catalogues. Que se
passa-t-il lorsque Maria rencontra Marcel? Personne ne le sait. En 1946,
Marcel lui fit parvenir une sorte de petit tableau abstrait intitulé Paysage fautif: un rectangle de satin noir servant d'écrin à du liquide séché sur
astralon, aux irisations magnifiques. En 1989, une analyse effectuée avec
l'aide du FBI permit d'établir que le liquide était du sperme. Probablement
celui de Marcel. La critique d'art Caroline Cros nota que la forme prise par le
liquide n'était pas sans évoquer un corps aux cuisses écartées. Projection
fantasmatique? Croquis de nu annoté: « Avec tout mon amour,
Marcel Duchamp » En 1947, Duchamp réalisa le croquis au crayon d'un
corps de femme nue acéphale (sans tête). Sur ce croquis intitulé « Étant donnés: Maria, la chute d'eau et le gaz d'éclairage », Duchamp laissa la note suivante: « Cette
femme appartient à Maria Martins / Avec tout mon amour ».