Après le paseo, les toreros le posent (ou le font poser) sur le faîte du mur séparant la contrepiste du premier rang de gradins, où le mozo de espada viendra le récupérer en fin de corrida. Sur l'habit de lumières du matador, les broderies sont habituellement dorées, parfois noires; sur celui des peones, elles sont argentées, noires ou blanches. ()
Un habit de lumière ayant appartenu au Maestro "El Juli" qui l'aurait porté aux arènes de Séville et Madrid est à vendre sur ainsi que la "cape, épée, montéra" pour 2 000 €:
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Hauteur: 1. 75 - 1. 78 cm. Poids: 70 - 75 kg. Prix: 1200. 00 €
Spectaculaire habit de lumières de torero professionnel, réalisé par un authentique tailleur de toreros. Cet habit de lumières est idéal pour professionnels ou amateurs du monde taurin, également les collectionneurs.
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Le traje de luces a trouvé sa forme définitive vers les années 1830, sur l'instigation de Francisco Montes « Paquiro » et n'a subi depuis que de faibles modifications. Il comprend: - une veste, la chaquetilla; - un gilet, le chaleco; - une culotte, la taleguilla, resserrée au dessus du genoux à l'aide de cordons tressés, les machos, eux-mêmes agrémentés de glands, les caireles; - une chemise blanche à jabot, la camisa; - une cravate en soie de couleur vive, la pañoleta; - une large ceinture, la faja, également en soie et en principe de la même couleur que la pañoleta; - deux paires de bas superposées, les médias, la première en coton blanc, la seconde en soie de couleur rose. - Des chaussures légères, les zapatillas, complètent la tenue. Enfin, le matador se coiffe d'une toque en astrakan, la montera et fixe dans ses cheveux, épinglé au castañeta, un petit chignon postiche, la coleta. Le costume pèse environ dix kilos; il est tout, sauf fonctionnel. Le temps du paseo, l'habit de lumières est complété par un capote d'apparat: le capote de paseo.
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Skog, Jippi, lampe de table, 595 €. – Séries limitées – Véritables pièces de collection, certaines lampes ont été conçues par les designers comme des œuvres d'art. Tant par le choix de matières premières que par le choix du mode de fabrication (artisanat), ces luminaires sont, bien évidemment, uniques. Abstraction by Hervé Landais, Galerie Negropontes, lampe à poser. Idris by Thierry Lemaire, Pouenat, lampe à poser. Morning Mist Violette by Benjamin Graindorge, Ymer & Malta, lampe à poser. Read more articles
Adulte Enfant Femme Fille Garçon Homme Adelajda bleu Beige Blanc Bleu Bleu & gris Bordeaux Camel Capel rose Couleur 1 Couleur 2 Couleur 3 Couleur 4 Couleur 5 Couleur 6 Crème Doré Écru Gris Irisé Jaune Lavande Marron Moutarde Multicolore Noir nude ocre Or Orange pastel & or Poppy Forest Bronze Rose rose fluo Rouge turquoise vert vert clair Vert Kaki vert pâle vert prairie Vieille cire violet 30/35 36/38 36/41 39/41 42/44 42/46 0/3 mois 1 mois 1/2 ans 10 ans 12 ans 12 mois 12-14 ans 12/18 mois 12/24 mois 14 ans 16.
Une présence.
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Yves Klein réalisant des peintures de feu, 1962, Centre d'essais de Gaz de France Saint Denis, France
Klein enregistre le passage de la flamme sur le support, parfois doux et caressant, parfois violent et destructeur. Yves Klein – Peinture de feu, 1961 – Index Grafik. Entre ces deux extrêmes, il rend visible toute une déclinaison de rapports en humectant d'eau des zones du carton, ou en provoquant des coulures et des éclaboussures que le passage de la flamme dessèche et fixe. Au contact de ces différents éléments, le carton laisse apparaître des stries verticales, des zones d'un brun chaud ou tirant vers le noir et des formes ovoïdes, traces du foyer ovale du brûleur. Difficile de faire la part de l'accidentel et du maîtrisé avec cette pratique aux contraintes exigeant un temps d'exécution extrêmement rapide, deux à trois minutes maximum avant que le support ne brûle complètement. Ce qui est sûr, c'est que Klein parvient à jouer avec brio des effets de la flamme dans nombre de ses tableaux, animant la surface de floraisons solaires ou de nuages de feu, de nébuleuses ou de foudres célestes.
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Le support de ces peintures est un carton suédois rendu résistant à la chaleur grâce à un mélange d'amiante. En réglant l'ouverture du brûleur, en s'approchant plus ou moins du carton, en l'humectant, Klein varie le degré de combustion. Aux tableaux-feu parsemés de brûlures étoilées, dues à des becs de petites dimensions (un peu comme des empreintes du Mur de feu), succèdent des œuvres plus composées où se superposent de plus larges halos. Souvent, le tableau garde la trace des coulures d'eau. Il s'y mêle parfois des taches bleues ou roses, des feuilles d'or, des anthropométries. En effet, il arrive que l'humidification se fasse par l'application du corps mouillé d'un modèle, dont la marque se révèle en plus sombre au moment de la combustion. Les tableaux de feu représentent, dans l'œuvre de Klein, un moment de synthèse. Peinture de feu yves klein cologne. L'élément est lui-même symbole de cette synthèse. Lors d'une interview télévisée, Klein déclare à Pierre Restany qu'il regarde l'incandescence de la flamme comme l'"expression majeure" de la synthèse des couleurs fondamentales.
A la manière de Bachelard, Klein était attiré par l'aspect dialectique du feu, symbole du bien comme du mal, de destruction comme de régénération et de vie comme de mort. ‹ Tous les faits qui sont contradictoires, note Klein, sont d'authentiques principes d'une explication de l'univers ›. » (Marguerite Pilven cit. )