I/ La préparation de l'exploration (l 1 à 20)
L'extrait s'ouvre sur une série de données scientifiques qu'Axel, le narrateur, inscrit dans un carnet. Nous pouvons remarquer qu'il relève la date grâce à un complément circonstanciel de temps: « Lundi 1 er juillet » (l 1), l'heure: « Chronomètre: 8 h. 17 m. du matin. » (l 2), la pression atmosphérique: « Baromètre: 29 p. 7 l. » (l 3), la température: « Thermomètre: 6°. » (l 4) et la direction de la grotte: « Direction: E. -S. -E. » (l 5) Un grand soin, est, ainsi, apporté à la découverte scientifique. La référence à la boussole grâce au substantif, ligne 6, a toute son importance puisque, nous le découvrons à la fin du roman, elle joue un rôle essentiel dans le voyage au centre de la terre. L'engouement du professeur est rendu visible via l' adjectif: « enthousiaste » (l 7) mais également par le biais de la modalité exclamative: « nous allons nous enfoncer véritablement dans les entrailles du globe! » (l 7-8) La personnification: « les entrailles du globe » (l 8) participe à la dimension quelque peu effrayante de la grotte qui évoque, à cet instant, la gueule d'un monstre.
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Lisez ce Archives du BAC Analyse sectorielle et plus de 255 000 autres dissertation. Voyage au centre de la Terre est un roman de science-fiction de Jules Verne. Liste des commentaires composés et lectures linéaires: Un commentaire composé est l'étude personnelle et argumentée d'un texte dans le but de dégager ses intentions, ses effets et sa spécificité. Jules Verne publie des romans destinés à des adolescents, mais ils peuvent aussi intéresser des adultes. Le professeur et son neveu s'embarquent sur-le-champ à l'assaut des profondeurs de la planète. Voyage au centre de la Terre analyse linéaire chapitre 2. aurait atteint le centre de la Terre! Toute la structure de ce roman d'aventures s'apparente à celle du conte. Voyage au centre de la terre, qui emprunte une partie de ses modèles narratifs à Virgile et à Dante, comporte, à la fin du chapitre 11, une autre citation latine extraite de l'Enéide: « Et quamcumque viam dederit Fortuna, sequatur » (et qu'il suive la voie que lui aura tracée la … Lectures du soir est parmi les premiers périodiques illustrés, à bas prix, en France, au … Voyage au centre de la Terre raconte l'exploration d'un groupe de personnages composé du professeur Lindenbrock, d'Axel et de Hans Bjelke à travers un passage conduisant au centre de la Terre..
Le professeur apparaît à la tête d'une exploration sérieuse, préparée et réfléchie en témoigne le rythme binaire: « mon oncle prit d'une main l'appareil de Ruhmkorff suspendu à son cou; de l'autre, il mit en communication le courant électrique avec le serpentin de la lanterne » (l 10-11) Il nous faut noter que la référence à l'appareil de Ruhmkorff, un ingénieur allemand du XIXème siècle, concourt à la vraisemblance du passage. C'est l'électricité, invention récente lorsque Jules Verne écrit Voyage au centre de la Terre, qui rend possible l'exploration de la grotte. L' adjectif mélioratif: « ingénieuse » (l 13) montre l'admiration du narrateur mais également de l'auteur pour cette avancée scientifique. L'intervention au discours direct du professeur: « En route! » (l 16) semble, enfin, lancer l'expédition. Pourtant, un effet de retardement est à observer. En effet, le verbe d'action: « entrer », conjugué au passé simple: « nous entrâmes dans la galerie » (l 18) permet la mise en mouvement des personnages, le regard en arrière du narrateur, porté sur le ciel d'Islande, repousse, une fois encore, la découverte de la grotte.
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Voyage au centre de la Terre paraît chez l'éditeur Hetzel en novembre 1864. Il s'agit du troisième volume des Voyages extraordinaires. Jules Verne s'inspire de nombreuses sources scientifiques qu'il cite au cours de son œuvre et du roman d'aventures de George Sand Laura: Voyage dans le cristal. Ainsi, Voyage au centre de la Terre se situe entre science et fiction. Le récit commence par l'achat d'un manuscrit islandais d'où se détache un parchemin qui va mener le professeur Lidenbrock et son neveu Axel au centre de la terre. Dans l'extrait que nous allons étudier le professeur Lidenbrock, Axel et leur guide Hans, après avoir traversé un cimetière d'animaux préhistoriques, découvrent une forêt immense peuplée d'arbres venus des quatre coins de la terre. En explorant ce lieu mystérieux, ils accèdent à un monde où les règles naturelles ne s'appliquent plus puisqu'ils rencontrent des mastodontes, de géants mammifères, voisins de l'éléphant. Ainsi, nous allons nous demander en quoi cet extrait décrit une rencontre extraordinaire.
Effectivement, la première périphrase qui le désigne lui attribue des caractéristiques humaines: « un être humain » (l 23) mais la suite de l' énumération: « un Protée de ces contrées souterraines, un nouveau fils de Neptune » (l 24-25) révèle ses allures fantastiques. Le narrateur le compare à Protée, fils de Poséidon et gardien de troupeaux d'animaux marins. En outre, il partage deux similitudes avec les mastodontes: l'immensité et l'animalité. Il présente les caractéristiques de l'homme préhistorique. Le gigantisme est un signe de primitivité́. Les deux comparaisons: « Sa tête grosse comme la tête d'un buffle » (l 30) et « une véritable crinière semblable à celle de l'éléphant des premiers âges » (l 31) traduisent sa bestialité. Il est tellement effrayant qu'il éveille l'effroi des deux personnages. Les deux adjectifs: « immobiles » et « stupéfaits » (l 33) rendent palpable la stupéfaction d'Axel et du professeur. Ils sont en train de faire une découverte majeure: l'origine de l'humanité.
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Axel, le dernier du groupe, fait ses adieux à la lumière naturelle, persuadé que ce voyage sera synonyme de mort comme le révèle l 'imparfait qui sonne telle une prophétie: « que je ne devais plus revoir ». (l 20)
II/ Un spectacle impressionnant (l 21 à 36)
La description de la grotte commence par un détail réaliste. Nous pouvons relever une indication temporelle précise: « la dernière éruption de 1229 » (l 21) Le lecteur a l'impression d'une plongée scientifique au centre de la Terre. Le spectacle y est impressionnant et fait naître la fascination du narrateur. L' hyperbole: « la lumière électrique s'y réfléchissait en centuplant son intensité » (l 22) traduit, en effet, l'admiration d'Axel face au tunnel. Il y a une forme de gradation dans la description qui nous est proposée de la grotte. Le narrateur fournit, d'abord, des informations quelque peu approximatives à propos du cadre: « pente inclinée à quarante-cinq degrés environ » (l 23-24), « quelques érosions, quelques boursouflures tenaient lieu de marches » (l 24-25) Cependant, la description se fait de plus en plus précise en raison de l'enthousiasme du personnage.
Il manifeste dans tous ses actes et dans toutes ses convictions une évidente démesure. On est frappé par sa naïveté, quand il s'engage dans la quête la plus insensée sur la foi d'un manuscrit aux origines incertaines. Il fait rire jusqu'à ses proches par ses défauts de langue. Suprême dérision, même la célébrité que lui vaudront ses exploits se trouvera ternie par la proposition de M. Barnum: «"L'exhiber" à un très haut prix dans les États de l'Union. » Autant de traits qui lui confèrent un aspect plus caricatural que crédible. D'ailleurs, il ne parvient ni à déchiffrer la signification du grimoire, révélée accidentellement à Axel, ni à expliquer le dérèglement de la boussole, lui aussi compris par son neveu. De plus, en voulant démentir la science moderne par l'alchimie médiévale, Lidenbrock se comporte avec une inconséquence choquante, aux yeux du scientisme positiviste du XIXe siècle. D'ailleurs, quel savoir tirer d'une telle équipée? Aucune leçon de géographie amusante, ici. Les héros peuvent bien s'entretenir parfois de géologie ou de paléontologie, c'est toujours à la limite du rêve que leur discours les entraîne.
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Bonjour à tous! Je vous retrouve aujourd'hui pour un nouveau post autour de la couture! (Le dernier article avant mon retour de vacances, mi-mars). Mes élèves me demandent souvent: Quelles aiguilles choisir? Quels fils utiliser? Aiguille double pour tissus extensibles 4.0/75 SCHMETZ – Atelier SAGHE. Voici donc quelques précisions qui vous seront bien utiles pour coudre vos petites merveilles. Tout d' abord, sachez que les aiguilles existent en plusieurs tailles: de 60 à 110. Plus votre tissu sera épais, plus il faudra choisir une aiguille avec un chiffre élevé. Les aiguilles pour machine à coudre, sont extrêmement précisent. Elle répondent à des normes de fabrication strictes et conviennent donc à toutes les marques de machines à coudre. Il faut cependant repérer le talon des aiguilles (voir photo ci-dessous) convenant à votre machine. Ainsi, il existe 2 familles d'aiguilles bien distinctes pour machine à coudre: les aiguilles à talon rond et celles à talon plat appelées aussi standard. Le talon garantit une mise en place correcte de l'aiguille et une boucle régulière de la couture.
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Comment manipuler le tissu? Assurez-vous d'avoir le bon tissu pour votre projet ou votre patron. Pré-lavez toujours votre tissu extensible. Laissez-le sécher à plat pendant au moins une journée pour qu'il garde sa forme. Prenez votre patron et placez-le sur le tissu. Pour maintenir votre tissu en place, épinglez-le et découpez les motifs à l'aide d'une paire de ciseaux OU utilisez des presse-papiers et un cutter rotatif. Essayez de garder les épingles à l'intérieur du surplus de couture. Cela évite de former des trous non désirés dans le vêtement. Enlevez la boucle. Certains types de tissus extensibles – comme le jersey tricoté – ont des bords qui ont tendance à se recourber. Cela peut rendre la couture encore plus difficile. Pour inverser cette tendance, utilisez un spray amidonné et repassez les bords. CONSEIL: Sachez comment couper votre tissu: pensez à ne pas étirer votre tissu lorsque vous le coupez. Aiguille pour tissus extensible avec. Nous vous recommandons de le poser à plat sur une table ou un autre plan de travail plat.
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Si vous montez votre maillot de bain à la machine, vous allez utiliser deux point différents:
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C'est probablement le point le plus technique pour coudre de la maille lycra. La laminette se pose généralement aux cuisses, emmanchures et encolures en fonction de vos besoins. Comme il est très bien illustré dans la vidéo, la laminette se pose bord à bord sur l'envers de votre tissu avec un point zigzag de 2, 5 mm de large.
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Quand vous avez les bonnes aiguilles, coudre à la machine devient facile et ludique, aussi bien pour réparer des tissus abimés, que pour créer et customiser toutes sortes de pièces. Aiguille pour tissus extensible francais. Qu'il s'agisse de coutures sur vêtements et accessoires ou tissus d'ameublement, de broderies sur tissus fins, de travaux de confections sur des matières en microfibres extrêmement fines ou de finitions sur tissus épais, vous pouvez travailler sur tous les textiles. L'aiguille machine à coudre standard est à privilégier pour la plupart des tissus naturels et synthétiques. Sa pointe légèrement arrondie est idéale pour coudre toutes sortes de matières. Pour les tissus fragiles ou au contraire, très épais, munissez-vous d'une aiguille machine à coudre spéciale:
Microtextiles: idéale pour faciliter la perforation des tissus très fins comme la soie, la popeline, le taffetas ou l'organza, mais aussi très denses comme le tissu microfibre ou à paillettes.
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Les aiguilles standards (ou universelles) utilisées pour la plupart des tissus naturels et synthétiques: la pointe est légèrement arrondie pour coudre toutes sortes de matières. C'est celle-ci qui sont fournies lorsque vous acheté votre machine à coudre. Leur taille varie de 60 à 100. Les aiguilles spéciales:
Microtex: la pointe est pointue et fine pour faciliter la perforation des tissus très fins ou de matières très denses comme le tissu microfibre, la soie, le tissu à paillettes, le nylon, le polyester, la popeline, l' organza et le taffetas. Leur taille varie de 60 à 80. Jean: la pointe extrêmement fine pour pénétrer plus facilement les tissus épais et serrés sans abîmer la matière. La tige renforcée pour éviter de dévier, casser ou sauter des points. Elles sont donc utilisées pour coudre du jean ou autres tissus tels que la toile cirée, la toile à voile, les vêtements de travail, le velours côtelé, l'imitation cuir.