F. : J'ai choisi Feydeau pour fêter le lieu. Feydeau est un désir d'acteurs. Un désir qu'un metteur en scène peut avoir pour ses acteurs, qui piaulent devant Feydeau comme face à un Mont Ventoux de l'art dramatique. Foin de Jouvet, foin de Brook, foin des Russes, foin de modernité: c'est un tout schuss où, plus on est lourd, plus on glisse vite, et plus la légèreté sera grande au firmament. Chez Feydeau, la France est donnée à contempler avec des bouts de terre encore accrochés à ses racines. Et on lui fait sa fête, dans tous les sens du terme. D'autant que Chat en Poche, pièce de jeunesse, incarne cette folie sans — encore — tomber dans un système. On y concasse de l'idiotie sans filet. Quels sont les principaux partis pris de votre mise en scène? F. : Souvent, Feydeau est garroté par sa gangue. Ma tentative sera d'en délivrer la furie en suivant les voies de traverse que suggère la pièce: en allant vers l'opéra, vers le rêve. Cet ouvrage sonde notre besoin de culture. A quoi celle-ci sert-elle vraiment, si ce n'est à nous essorer de notre ennui fondamental?
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Et dans Chat en poche cet aveuglement atteint des sommets: c'est le triomphe du dialogue de sourds. Toute la beauté de cette pièce réside dans la perfection de l'absurde, du « nonsense ». Comme la Alice de Lewis Carroll descend dans le grenier, Dufausset passe la porte d'une maison de fous où tout paraît normal. Normal qu'on le prenne pour le ténor célèbre qu'il n'est pas. Normal qu'on lui offre de toucher 3 500 francs* par mois. Normal qu'Amandine voit en lui l'homme qu'elle a un jour croisé dans la colonne Vendôme. Dès qu'on franchit le seuil d'une telle maison on est perdu. Feydeau va faire durer avec obstination le quiproquo initial qui entraînera tous les autres en cascade, un premier mensonge en générant un autre. Comme la boule de neige de Bergson, la situation initiale, loin de se délier, prend inexorablement de l'épaisseur et rapidement, prisonniers de cet engrenage, les personnages perdent le contrôle de la situation, donnant l'étrange impression de creuser eux-mêmes leur tombe.
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Pour célébrer son intronisation à la tête du centre national dramatique d'Angers, Frédéric Bélier-Garcia a choisi Chat en Poche de Feydeau. Son premier vaudeville. Un choix audacieux puisqu'il entend redonner à cette comédie ses lettres de noblesse. "Oui, c'est sûr, Feydeau jure avec l'esprit de sérieux qui règne dans ce milieu. Monter Chat en poche, c'est un peu comme faire une note de frais illicite... On a peur, on se sent coupable et il faut se justifier. Cet auteur a longtemps été ostracisé par le théâtre public qui le trouvait superficiel et indigne du répertoire classique. Mais cet auteur n'a nul égal pour montrer la bêtise humaine. Il traque le monstre qui se tapit en nous tous. Il est parfaitement universel et atemporel. "
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Soit en prenant part à nos activités de formation, soit en créant un cabaret dont les numéros, avant de faire revue, seront expérimentés dans les boîtes de nuit de la ville. D'autres artistes s'installeront à Angers pour des résidences de création. Des circassiens: Vimala Pons et Tsirihaka Harrivel, Olivier Meyrou et Matias Pilet. Les musiciens du groupe Zenzile. Et, pour le théâtre, les collectifs angevins Map et Citron. En ce qui concerne les textes, l'an prochain sera une saison en grande partie française puisque, outre la pièce de Marie NDiaye, nous créerons des œuvres d'Eric Reinhardt et de Mariette Navarro. Enfin, avec Nicolas Roux, notre nouveau délégué général, nous engagerons des partenariats internationaux, notamment autour d'une création d'Alan Pauls et de Mathilde Monnier, El Baile, inspirée du Bal du Campagnol, et autour d'un spectacle de Lola Arias. Avant Honneur à notre élue, vous allez cette année mettre en scène Chat en Poche. Quel regard portez-vous sur le théâtre de Georges Feydeau?
Prenant le contre-pied d'un théâtre qui va à cent à l'heure, le directeur du Quai, à Angers, crée un Chat en poche qui s'amuse à prendre son temps. Entre digressions, clins d'œil et embardées à la lisière du surréalisme, Frédéric Bélier-Garcia joue les rondeurs de la chair contre la sécheresse de la mécanique. Du théâtre de Georges Feydeau (1862-1921), on voit souvent jaillir des cavalcades, des effets de glissades et d'accélération, la précision – au millimètre – de réactions en chaîne, de ballets d'entrées et sorties, de quiproquos et d'actes manqués. Tout ceci à outrance. C'est précisément ce que semble avoir voulu éviter Frédéric Bélier-Garcia dans la version atypique de Chat en Poch e que le directeur du Quai met actuellement en scène à Angers. Une version qui prend son temps, qui se tient à distance de cette hystérisation des situations et des personnages, ainsi que de la forme d'assèchement qui peut en résulter. Ce spectacle composé de toutes sortes d'incises et d'ajouts, de clins d'œil burlesques, s'appuie en effet non seulement sur les répliques ciselées de Georges Feydeau, mais également sur la vie des personnages qui les profèrent.
Chez Feydeau, la plante humaine est donnée à contempler avec tous les bouts de terre accrochés encore à ses racines. C'est tout un monde de canards en sauce, de déjeuners dominicaux, de médecins de famille, de passions inassouvies, des rêves frappés de gloires et de liqueurs… Une France sempiternelle résumée, synthétisée, lyophilisée dans un philtre acide et énamouré. Frédéric Bélier-Garcia
L'histoire
Pacarel, bourgeois se piquant de culture, a fait fortune dans « le commerce du sucre pour l'exploitation des diabétiques ». Pour imposer à l'Opéra de Paris le chef-d'œuvre de sa fille Julie qui a réécrit un Faust d'après Gounod, il a l'idée d'engager un célèbre ténor de l'opéra de Bordeaux et de monnayer ainsi sa production à Garnier. Mais, c'est un autre jeune homme, venu de Bordeaux lui aussi, qui fait irruption dans la famille: le fils de son ami Duffausset, monté à Paris pour faire ses études de Droit. Pacarel, le prenant pour le ténor en question, lui fait signer un contrat. Duffausset n'a jamais su chanter, mais comment résister à 3500 francs par mois… Qui plus est, Madame Pacarel qu'il croit être une amie de la famille, ne manque pas de charme… Comment une heure trente durant, une casserole peut-elle se faire passer pour un ténor de génie?
L'Ecole Nationale d'Affûtage et de Rémoulage, est domiciliée à Beaumarchès, dans un petit village du Gers. Elle est installée dans le Sud-Ouest de la France où il fait bon vivre et où nous avons compris que pour bien manger, il faut un bon couteau bien affûté! L'école est ouverte aux différentes nationalités du monde. L'Accessibilité
Nous ne pouvons pas accueillir les personnes en situation de handicap (PSH) présentant u n handicap moteur lié aux épaules, bras et mains, u n handicap visuel (cessité), un autisme (sévère) ou des troubles envahissants du développement (TED) et qui dure tout au long de la vie, un handicap mental, des troubles psychiques. Raisons: Trop dangereux ou inapproprié par rapport au métier et/ou notre matériel est non adapté. Formation remouleur afpa 2. SI vous avez des doutes, nous vous invitons à prendre contact avec le Responsable Pédagogique (voir Contact). LES ATELIERS
Les ateliers sont deux grandes salles spacieuses éclairées par la lumière naturelle, appuyé par des éclairages par poste.
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