Ce processus peut prendre des heures, des semaines ou bien même des mois… Selon la profondeur des détails de l'œuvre. Ces magnifiques dessins demandent beaucoup de patience et de concentration. Grâce à Seurat des talents ont vu le jour et leurs œuvres artistiques coutent une fortune maintenant. 7. LA SCIENCE N'EST PAS UN FREIN FACE AUX ÉMOTIONS
Les toiles pointillistes ne sont pas que de simples et froides applications de théories scientifiques. La technique se met d'abord au service de la sensation du peintre. Prenons exemples de ces deux images où nous ressentons des émotions contradictoires réalisées à partir des mêmes théories. Paul Signac, Voiles et pins, 1896
Paul Signac, Herblay, Coucher de soleil, 1889
La première, très agitée, fait rugir les couleurs quand la seconde se révèle beaucoup plus sereine. Autre preuve que le pointillisme est avant tout affaire de sensibilité et n'aboutit pas à une production impersonnelle: la différence de style évidente entre ses membres. 8. LES OUTILS NÉCESSAIRES POUR LE POINTILLISME
Principalement pour le pointillisme en noir et blanc dont nous avons parlé précédemment.
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On peut imaginer à quelle point cette technique, à coups de petites et régulières touches de peinture, est longue et exigeante. Elle rebuta d'ailleurs plusieurs peintres, dont Henri Matisse. Il faut ainsi plus d'un an et la réalisation d'une soixantaine d'études à Georges Seurat pour terminer son chef d'œuvre, Un dimanche après-midi à l'île de la Grande Jatte ( conservé à l'Ar t Institute de Chicago). La science au service de l'art Mais pourquoi s'imposer un tel labeur? Les pointillistes étaient certains qu'en s'appuyant sur les théories scientifiques de l'époque concernant les phénomènes optiques (celles d'Eugène Chevreul, de Charles Blanc, ou d'Ogden N. Rood et Charles Henry), ils pourraient révolutionner leur art. Et ils ont réussi. La preuve en image. Observez cet hommage de Paul Signac au Cercle chromatique, un ouvrage écrit par Charles Henry que vous pouvez parcourir ici (si vous avez du courage et beaucoup de temps). L'œuvre reprend une idée du livre: les couleurs peuvent être réunies sur un cercle en fonction de leur proximité les unes avec les autres.
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Le Musée des impressionnismes de Giverny consacre une grande expo au plus connu des pointillistes. L'occasion de se pencher sur les théories scientifiques à l'origine de son œuvre. De près, on ne voit que des points de couleur. Mais en s'éloignant… magie! Une image apparaît. C'est le principe d'un mouvement pictural qui s'amuse à jouer avec notre perception: le divisionnisme, et plus particulièrement le pointillisme. L'un de ses plus célèbres représentants, avec Georges Seurat (1859-1891), a pour nom Paul Signac (1863-1935). A l'occasion du 150e anniversaire de sa naissance, le Musée des impressionnismes de Giverny (Eure) organise une grande exposition: "Signac, les couleurs de l'eau". En tout, une centaine d'œuvres, des peintures mais aussi des aquarelles et des dessins moins connus, sont présentées. L'occasion de comprendre comment procédait ce peintre, qui abordait son art en scientifique. A ne pas confondre avec l'impressionnisme! L'idée de peindre en appliquant sur la toile des petites touches de couleur vous rappelle sans doute un autre courant: l'impressionnisme.
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Notez comme le paysage ci-dessus semble clair, presque rayonnant: il aurait été difficile d'obtenir le même effet en mélangeant simplement les couleurs sur la toile. La science n'empêche pas l'émotion Est-ce à dire que les toiles pointillistes sont de simples et froides applications de théories scientifiques? Non évidemment, comme l'explique Paul Signac, la technique se met d'abord au service de la sensation du peintre. Voilà pourquoi on ressent des émotions si contradictoires face à ces deux toiles réalisées à partir des mêmes théories. La première, très agitée, fait rugir les couleurs quand la seconde se révèle beaucoup plus sereine. Autre preuve que le pointillisme est avant tout affaire de sensibilité et n'aboutit pas à une production impersonnelle: la différence de style évidente entre ses membres. Comparez par exemple au musée d'Orsay la poésie dépouillée d'un Henri-Edmond Cross et la peinture pittoresque et enjouée d'un Maximilien Luce. Informations pratiques "Signac, les couleurs de l'eau" Jusqu'au 2 juillet Musée des impressionnismes de Giverny 99, rue Claude-Monet, 27620 Giverny Tous les jours de 10 heures à 18 heures Tarifs: 4, 50 euros (enfant de plus de 12 ans et tarifs réduits) / 7 euros A lire Signac, les couleurs de l'eau Le catalogue de l'exposition est remarquablement riche.
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Mors un monotype qu'il nommera Faux Col qui sera étrenné par Mallarmé à Saint Tropez. En 1894 il fera construire au Petit Gennevilliers un cotre de régate à dérive Axël très remarqué pour son élégance, puis le dériveur Aleph qu'il revendra rapidemente. Il se passionnera pour un petit sharpie Ubu et fera l'acquisition d'un dériveur américain Lark qu'il nommera Acarus puis en 1908 de l 'Henriette un canot automobile. Au moment de l'adoption de la jauge internationale il fera l'acquisition d'un des premiers bateaux de course de la Série Nationale Fricka. En 1913 sur des données précises il fera construire un grand yawl de croisière Sindbad, puis fera l'acquisition la même année de Balkis. En 1927 alors qu'il séjourne en Bretagne il fait l'acquisition d'un solide canot du genre de ceux de Belle-Ile nommé Ville-d'Honolulu. Ce sera son dernier bateau. Deux amis peintres témoigneront de la constance de cette passion de naviguer. Théo Van Rysselberghe peint en 1897 Paul Signac à la barre de son bateau et, trente ans plus tard, Pierre Bonnard réalise une grande huile sous le titre Signac sur son bateau.
De fait, la plupart des pointillistes sont d'abord passés par une phase impressionniste. Et c'est même une exposition de Claude Monet qui détermine, en 1880, la vocation de Paul Signac, profondément ému devant "les gares, les bateaux, les rues pavoisées " recréées par le maître à petits coups de pinceaux. Autre point de rapprochement entre l'impressionnisme et le pointillisme: les deux mouvements vont chercher leurs sujets d'inspiration dans la vraie vie, en plein air. Mais attention, leurs techniques divergent radicalement. Observez bien ci-dessus cette vue du port de Concarneau selon Paul Signac et comparez-la à la toile impressionniste de Claude Monet représentant Etretat, conservée au musée d'Orsay. La différence est flagrante. Les impressionnistes mélangent les touches de couleurs sur la toile tandis que les pointillistes disposent méthodiquement des points colorés les uns près des autres. C'est en nous éloignant de la toile que nous recomposons la scène. C'est le cas ici, dans la prairie au premier plan de Concarneau, comme nous pouvons le voir sur ce zoom de la toile de Paul Signac.
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