Dans l'après-midi, eut
lieu le spectacle Chartes Munch, au cours duquel ou entendit la Danse des Morts, d'Arthur Honegger,
O nuit, de Damais, dans laquelle ce jeune compositeur révèle des
qualités de maîtrise fort intéressantes, et le délicieux Daphnis et Chloé
de Ravel, qui vint à propos nous consoler des difficultés arides de la Danse
des Morts. Il est des éloges qui
ne sont plus à faire, aussi n'insisterons-nous pas sur la perfection d'une
exécution dirigée par Charles Munch. Pendant qu'à l'entr'acte
se déroulait une vente aux enchères, un beuglement de détresse vint interrompre
la montée des " Américaines ": c'était une vache mélancolique qui, sur le
trottoir de lu venue Montaigne, secouait le nœud de ruban piqué entre ses cornes,
et rêvait à l'étrangeté de sa destinée qui, de sa ferme natale, l'avait menée
aux Champs-Élysées pour y être le clou des enchères. Le spectacle Serge
Lifar termina fort brillamment cette merveilleuse journée. » (C. P., L'Œuvre, 5
juin 1944. ) Pourtant un chroniqueur se penchait
plus précisément sur l'association entre musicalité poétique et nécessité
chorégraphiques:
« M. Athalie Jean Racine | Théâtre XVIIème siècle. Serge Lifar
a consacré une matinée de charité (Comédie des Champs-Élysées) à un certain
nombre de poèmes sur lesquels il a réglé des danses.
Andromaque Acte 5 Scène 4.4
Après la chute de Troie, le roi Pyrrhus revient victorieux de la guerre, accompagné d'Andromaque, reine captive, et de son fils. Une délégation grecque menée par Oreste réclame la mort de l'enfant. Oreste aime Hermione, qui aime Pyrrhus, qui aime Andromaque, qui aime Hector, qui est mort: ainsi se résume l'intrigue de cette tragédie racinienne. Andromaque acte 5 scène 4 review. Au cœur d'une crise intime et politique, l'entrelacs de désirs non réciproques nourrit la montée en puissance dramaturgique d' Andromaque: quel est le poids du legs? Faut-il tuer le passé pour écrire son histoire? Lena Paugam met superbement en valeur les « clartés sombres » du théâtre racinien grâce à une scénographie crépusculaire, et éclaire ce classique d'un œil contemporain, inspiré par la libération de la parole féminine. Plus d'informations
Andromaque Acte 5 Scène 4.5
Pour d'autres poèmes,
Ia danse, malgré Lifar sans doute, versait un peu dans la mimique. Plusieurs danseuses et
danseurs avaient donné leur concours à cette matinée. Notamment Mlles Chauviré,
Dynalix, M. Christian Foye, etc. Mais il faut dire combien Mlle Janine Charrat
s'est parfaitement adaptée aux chorégraphies de Serge Lifar. Intelligente,
souple, elle semble être l'interprète idéale de cette forme de la danse. » (F. D., Paris-Midi, 9
Est-ce à cette soirée ou à une autre
du même type que pensait Gérard Philipe quand on lui demanda, bien plus tard (sans
doute en 1958): « Vous êtes-vous déjà trouvé dans une situation
ridicule? » Il répondait:
« C'était en
1945. "Britannicus" Ou comment rendre compte de la naissance d'un monstre. Jean Cocteau faisait évoluer des danseuses sur la seule musique de grands
poèmes, dits à haute voix, par des acteurs. Le poème de Chénier, Diane,
que j'étais chargé de dire, était tapé recto-verso. Je ne le savais pas, et j'oublie
de tourner la page. Un silence glacial. Jeannine (sic) Charrat s'immobilise. Elle me
regarde avec angoisse.
Je ne bouge pas. En fin de compte, elle se sauve précipitamment
dans la coulisse. Rideau! » (Propos recueillis par Jacques
Baroche dans Vedettes
au microscope, Contact Éditions, 1961. ) La soirée du 4 juin 1944 au Théâtre des
Champs-Élysées n'était pas la première du genre: dès 1942, Serge Lifar
chorégraphiait ce type de présentation, rendue d'autant plus populaires qu'elles
demandaient peu de moyens. Jean Cocteau avait collaboré avec
Serge Lifar pour des soirées similaires à celle de juin 1944. Gérard Philipe était-il
coutumier de ces engagements où il devait lire de la poésie sur des évolutions
des danseurs? Cela attesterait alors que sa diction était appréciée. Daniel Gélin se souvenait en effet d'une
autre soirée dans laquelle son ami Gérard Philipe avait été victime d'une mésaventure. Andromaque acte 5 scène 4.5. Est-elle exagérée ou confondue avec l'anecdote ultérieurement racontée par le
comédien? « […] Nous avons
apporté notre concours également à des récitals de poésie organisés à la salle
Pleyel. C'est ainsi que nous fûmes les premiers acteurs à dire des vers sur
lesquels évoluaient de jeunes danseurs.
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