L'orchestre symphonique est utilisé pour interpréter des symphonies, des concerts, des poèmes symphoniques, des opéras. Quels instruments dans un orchestre? L'orchestre symphonique est composé de trois familles d'instruments: les cordes, les bois (bois et cuivres) et les percussions. Tambours. Bombo, plats. Xylophone, Vibraphone, Glockenspiel…. Effectif
Piccolo (s) (ut)
Flûtes 1-2 (C)
Hautbois 1-2 (C)
facultatif: corne (fa)
Basson (s) 1-2 (C)
rare: contrebasson (C)
en option: petite(s) clarinette(s) (miâ™)
Clarinettes 1-2-3 (siâ ™)
C'est avec l'essor des orchestres symphoniques modernes que le violoncelle s'installe définitivement. La contrebasse est la plus grande (mesurant entre 1, 60 m et 2 m) et la plus basse des instruments de la famille des cordes arquées. Derrière les cordes se trouvent tous les instruments à vent appelés harmonie. Quels sont les instruments utilisés dans un Orchestre symphonique? - johnserdar.com. Ils sont plus éloignés car ils ont tendance à jouer fort. Il y a d'abord les instruments à vent, derrière les cuivres et, en bas, il y a les percussions.
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Enfin, avec un siècle d'avance, il engage une réflexion sur les conditions d'exécution: acoustique des lieux, taille de l'orchestre, composition et disposition des exécutants…
La plupart des compositeurs ont tiré profit du Traité de Berlioz. Même Maurice Ravel, qui n'appréciait guère sa musique, en possédait un exemplaire qui est toujours visible dans sa maison de Montfort-l'Amaury. On ne peut donc que conseiller la lecture de ces sites:
Larges extraits du Traité:
Excellente analyse de ce texte essentiel: Traité d'instrumentation et d'orchestration
Pédagogie
Quelques compositeurs ont écrit des œuvres destinées aux enfants, mais dont la qualité dépasse largement la dimension pédagogique. Notamment:
Sergueï Sergueïevitch Prokofiev compose Pierre et le Loup en 1936. Instrument seul accompagné d'un orchestre CodyCross. Écouter des extraits où sont sucessivement suggérés le loup menaçant (cors), le chat malin (clarinette) et le canard plaintif (hautbois). Benjamin Britten compose Variations et fugue sur un thème de Purcell, op. 34 en 1946. En voici le déroulement:
Thème (tutti: bois, cuivres, cordes, puis percussions, écouter);
variation 1 (piccolo et flûte: écouter);
variation 2 (hautbois: écouter);
variation 3 (clarinettes: écouter);
variation 4 (bassons: écouter);
variations 5 à 8 (violons, puis altos, puis violoncelles et enfin contrebasses: écouter);
variations 9 à 11 (harpe, puis cors, puis trompettes: écouter);
variations 12 et 13 (trombones et tuba basse, puis percussions: écouter);
fugue où tous les instruments reviennent tour à tour ( écouter).
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La timbale est le plus musical de tous. Son timbre est à la limite qui sépare le son du bruit [... ]. On a généralement à l'orchestre deux timbales de grandeur inégale, accordées à la quarte l'une de l'autre [... L'orchestre de l'Opéra [de Paris] adopta les timbales dès sa formation, et elles figurent souvent dans l'instrumentation de Lully. C'est pratiquement le seul instrument de percussion qui ait été employé par les grands compositeurs du xviii e siècle. » À condition qu'on excepte la grosse caisse à laquelle Mozart fait appel dans L'Enlèvement au sérail, et le glockenspiel dont il fait usage dans La Flûte enchantée, instrument amusant de Papageno; Haendel y recourt aussi dans Saül. Instrument seul dans un orchestre et. On peut également citer La Symphonie des jouets de Leopold Mozart et, en 1813, le mélange pittoresque qu'utilise Beethoven dans La Bataille de Vittoria. Mais, pour Pillaut, « la timbale est le seul instrument de percussion qui soit tout à fait lié à l'organisme sonore qu'on appelle un orchestre »!... C'est Jean-Baptiste Lemoyne qui aurait utilisé le gros tambour (grosse caisse) et les cymbales, pour la première fois à l'orchestre, dans son opéra Nephté (1789).
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Si les bases de l'orchestre sont déterminées par les compositeurs du XVIIIe siècle, elles seront réinventées par ceux du XIXe, dont Beethoven, Brahms, Wagner et Mahler. Ces derniers porteront l'orchestre symphonique vers de nouvelles ampleurs de taille et de complexité musicale sans précédent. L'orchestre du XXe siècle: une question d'argent
La taille d'un orchestre dépend principalement de la bonne santé de l'origine de son financement. Nombreux sont les orchestres aux XVIIIe, XIXe et XXe siècles obligés de réduire leur effectif ou même de se dissoudre suite aux disruptions sociales ou économiques de l'époque (révolutions, réformes, guerres, krach financiers…). Instrument seul dans un orchestre le. Au début du XXe siècle, les orchestres symphoniques sont au plus grand, mieux financés et mieux formés. Par conséquent, les œuvres pour orchestre sont plus grandes et plus ambitieuses. Mais les bouleversements politiques et les empires brisés à la suite des deux guerres mondiales secouent les fondements de l'orchestre en tant qu'institution.
Ces œuvres sont toutes deux composées pour des orchestres dits « symphoniques » mais pourtant ces ensembles ne se ressemblent point: la taille des cordes seules de Mahler dépasse largement la taille de l'orchestre entier de Mozart. Alors, combien y a-t-il de musiciens dans un orchestre? Il y a autant de réponses à cette question qu'il y a d'orchestres et d'œuvres pour orchestre. Il serait ainsi mieux de demander « que détermine la taille d'un orchestre? Quels sont les instruments d'un orchestre-orchestres. »
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La préhistoire de l'orchestre De la Renaissance à l'orchestre « classique »
À l'aube du XVIIe siècle, il n'existe pas d'ensemble à l'image de l'orchestre. Les premiers « orchestres » sont plutôt des ensembles d'instruments divers, principalement assignés à des rôles d'accompagnement à l'opéra et au théâtre. Les partitions d'ensembles indiquent rarement une instrumentation précise, ni le nombre d'interprètes. En 1607, pour son célèbre opéra L'Orfeo, le compositeur italien Claudio Monteverdi sera l'un des premiers compositeurs à noter une sélection précise d'instruments, arrangés en groupes.
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