Sa pièce fut même qualifiée d'ennuyeuse. De plus, encore de nos jours de nombreux classiques se lisent et s'étudient comme un roman, que ce soit des œuvres de Racine, Shakespeare, Corneille, ou d'autres dramaturges contemporains, il suffit de se baser simplement sur les paroles pour comprendre l'intrigue, l'enjeu, l'action,... de la pièce ou encore les sentiments, émotions des personnages. La parole fournit des éléments qui sont dispersés tout au long de l'œuvre et que le lecteur assemble au fil de sa lecture. Lorsque l'on assiste seulement à la représentation d'une pièce, sans avoir lu préalablement les paroles plusieurs fois jusqu'à une compréhension totale, on peut alors parfois passer à côté de la morale que l'auteur a voulu transmettre au spectateur. C'est souvent le cas dans des œuvres compliquées. Les pièces engagées comme celles de Jean-Paul-Sartre ou encore celles de Eugène Ionesco avec par exemple Rhinocéros en témoignent. Dans Rhinocéros assister à une simple mise en scène sans savoir que la transformation de Bérenger en rhinocéros est une métaphore de la montée du nazisme (ou d'autres formes du totalitarisme) rend la compréhension de la pièce beaucoup plus compliquée.
La Parole Au Théâtre Dissertation La
1191 mots
5 pages
Dissertation
Dans quelle mesure le genre théâtral est il une bonne tribune pour défendre ses idées? Le théâtre est depuis l'antiquité un accès à la transmission d'idée. On observe que le théatre a été une tribune pour les dramaturges désireux de transmettre leurs idées, parfois à ses risques et périls, malgré divers processus pour le camoufler, comme le divertissement. Peut-on défendre ses convictions à travers une pièce de théatre? Nous verrons d'abord en quoi le genre théâtral est un bon espace pour transmettre des idées, puis en quoi il ne l'est pas. Le premier élément qui distingue le théâtre des autres genres est l'aspect « vivant » du théâtre qui s'avère être positif. En effet, l'acteur au théâtre est proche du public, on observe un phénomène de proximité au théâtre qu'on ne retrouve pas dans les autres genres. Le théâtre donne une importance à la parole, au contact humain qui aide à la transmission d'idée. Ionesco disait: « tout est langage au théatre, les mots, les gestes, les objets, tout est parole » Le ton, le jeu acteurs, l'action, captivent le spectateur et le rend plus à même de recevoir des idées.
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Ainsi, le dramaturge prévoit la mise en scène de sa pièce à l'aide de didascalies externes. Par exemple, dans Ruy Blas, de Victor Hugo, l'auteur use de nombreuses didascalies externes pour donner des indications sur les gestes, l'apaprence et les sentiments du personnage. Dans l'Avare de Molière, les didascalies montrent le côté paranoïaque du personnage qui ne cesse de regarder derrière lui. De plus, grâce au type de discours, à la forme du texte et à la parole donnée aux personnages, l'auteur peut introduire des indications sur le personnage. La ponctuation dans La Nuit juste avant les forêts de Koltès donne un côté tragique au texte. Dans Un Mot pour un autre de Tardieu, l'auteur fait un comique de mot pour transmettre un message aux lecteurs. La scène paraît ainsi ridicule. Les didascalies internes sur l'action mais aussi parfois sur la psychologie du personnage, comme dans Phèdre de
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1214 mots | 5 pages
Nouveau théâtre: nouveaux langages
On peut partir de la définition du langage: sens 1 = Faculté de parler ou d'utiliser une langue
Le nouveau théâtre marque la fin du théâtre classique, fondé sur le langage et son pouvoir, et sur un dialogue à message psychologique et philosophique.
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Ce qui nous montre bien que la prise de parole permet aux personnages au théâtre de se révéler. La prise de parole permet, également, aux personnages de théâtre de révéler une utopie à visée morale. Au cours des Lumières, c'est Marivaux avec L'île aux esclaves qui met en scène un duo très célèbre au théâtre: le maître et le valet. Avec sa pièce, Marivaux propose le naufrage du duo sur une ile où les rôles respectifs sont inversés. En effet, sous l'autorité de Trivelin, Iphicrate va voir son statut de maître se réduire au statut de valet tandis que le valet Arlequin va profiter du sort qui lui est réservé. Arlequin, signant la fin de son asservissement sur l'île, fait souvent allusion aux mauvais traitements qu'Iphicrate lui a infligé. Raillant son maître, il prend ainsi goût à la liberté. Iphicrate, n'acceptant pas ce renversement et les règles sociales de l'île essaye de tuer Arlequin avec son épée. C'est ainsi que Marivaux, en donnant la parole à ses personnages sur scène, permet à ceux-ci de se révéler, dénonçant l'esclavagisme et les maltraitances subies.
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Réussir la dissertation: les méthodes à connaître
Produire une copie de qualité…. 860 mots | 4 pages
La dissertation littéraire
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Analyser le sujet
Argumenter
L'introduction et la conclusion, les transitions
1. Analyser le sujet
Évidemment, il est nécessaire de lire la totalité du sujet. Si plusieurs sujets vous sont
proposés, lisez-les tous attentivement et choisissez celui qui vous semble le plus « facile »:
c'est certainement le sujet que vous avez le plus préparé. Le travail préliminaire
Étalez devant vous plusieurs feuilles de brouillon, numérotez-les et n'écrivez qu'au
recto…. 574 mots | 3 pages
merveilleux se produise. ✨La dissertation (appelée composition à l'épreuve d'histoire du baccalauréat en France) est un exercice d'argumentation organisée, généralement et idéalement, en trois parties (une introduction, un développement et une conclusion) d'après une problématique. Elle ne désigne pas le même exercice en France que dans le monde anglo-saxon, au sein duquel celle-ci désigne exclusivement une thèse universitaire.
Dans On ne badine pas avec l'amour (1834),
un drame romantique d'Alfred de Musset, dans la scène 3 de l'acte III, les didascalies internes de
Perdican « approchons-nous de cette fontaine » et les apartés de Camille sont de même des
indications scéniques qui permettent alors au spectateur de mieux comprendre le jeu de
manipulation que met en place le jeune homme dans l'espoir de rendre Camille jalouse. Enfin, les mots et le langage dans lesquels ils sont employés sont un véritable outil lors
de la représentation théâtrale. En effet, ceux-ci peuvent être indicateurs de l'appartenance à une
certaine classe sociale, comme dans Le Jeu de l'amour et du hasard (1730) de Marivaux. Effectivement, ce sont les mots qui trahissent la véritable condition des personnages, qui a
travers le niveau de langue employé, peinent à maintenir leur rôle de domestique. Dorante
marivaude avec Silvia: il emploie un vocabulaire galant tel que « j'ai toujours envie d'ôter mon
chapeau de dessus ma tête » et avoue inconsciemment son mépris pour la classe domestique « je
n'aime pas l'esprit domestique ».
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