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Après avoir signé trois records en autant de versions sur la boucle nord du Nürburgring, la Mégane RS y revient avec un équipement inédit: ses roues arrière directrices. Réel avantage ou surpoids inutile? Réponse dans notre essai extrême de Mégane RS 280, à châssis Cup et boîte manuelle. Publié le 25/07/2018 - 16:22
Mis à jour le 21/02/2019 - 16:32. En attendant la Mégane RS Trophy de 300 ch, voici la plus sportive des Mégane RS 280: châssis Cup, disques de frein bi-matière, et poids de 1 407 kg en boîte manuelle au lieu de 1 430 kg en EDC. RENAULT Megane RS 280 BVM
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Souvenez-vous. Mandataire Renault Megane 4 RS - Priscar import auto à prix discount. C'était il y a dix ans. A l'époque, une certaine Mégane RS « R26-R » s'adjugeait le meilleur temps au tour d'une traction de série (8 min 17 s), sur les 20, 6 km de l'exigeante boucle nord du Nürburgring. On connait la suite: deuxième record en 2011 avec la Mégane III RS Trophy (8''08), et troisième en 2014 (7''54) avec la Trophy-R.
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Dans cet article, j'explique l'importance de la « Direction du Regard » (DR 1). Un principe qui n'est jamais abordé en perspective, à ma connaissance! Nous allons d'abord voir, dans cet article les positions du dessinateur. Ici, pour des raisons pédagogiques, ce sera de voir les positions du photographe. En résumé, et en simplifiant, nous allons montrer, en photos de profil, les trois « directions » essentielles quand nous regardons:
droit devant nous, à hauteur de nos yeux;
vers le bas;
vers le haut. Nous verrons et commenterons, dans cet article la différence entre « Ligne d'horizon » et « Direction du regard ». Et dans les prochains articles, nous verrons et commenterons les résultats obtenus, c'est-à-dire les photos, concernant, pour chaque image, la ligne d'horizon, et le ou les points de fuites, selon les angles de vues. Et ce qui se passe avec les lignes verticales…
POINT CAPITAL: la direction du regard
Bien que cela semble évident, il est important de le préciser: la direction du regard est la direction où nous regardons.
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L'horizon réel peut ne pas être visible, mais vous devez dessiner un horizon «virtuel» pour construire une image avec la perspective appropriée. Presque toutes les œuvres d'art - peintures, dessins, photographies, etc. - ont une ligne d'horizon et remplissent quelques fonctions très importantes. Permet à l'artiste de représenter avec précision les proportions de son sujet pour créer une scène plus réaliste. Il est plus facile de maintenir des perspectives correctes de chaque objet dans une scène pour que les yeux du spectateur ne soient pas distraits par un élément qui semble «éteint» ou déplacé. Établit des points de référence et permet d'attirer l'attention du spectateur sur des points focaux spécifiques de la scène. Donne au spectateur une idée de leur position par rapport à la scène. Par exemple, ci-dessus, ci-dessous ou même avec le sujet. Pour vous donner une meilleure idée des lignes d'horizon dans l'art, examinons deux exemples très courants. La ligne d'horizon dans un paysage
Si vous vous tenez dans la prairie, il est facile de reconnaître l'horizon.
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Photo: Richard Martens. Là encore, on peut voir que la LH (Ligne d'horizon) bleue est bien dissociée de la ligne en rouge, qui représente la DR, la « Direction du regard ». Et on peut également constater que:
– l'appareil photo est perpendiculaire à la « Direction du regard »;
– la « Direction du regard » est dissociée de la « Ligne d'horizon »;
– la « Ligne d'horizon » sera probablement hors de l'image, ou très bas dans l'image, puisqu'elle est presque en dessous de l'appareil de prise de vues, donc de la photo! Dans les prochains articles, j'illustrerai ces différences, et leur conséquences, en montrant et en commentant les trois vues: médiane (ou frontale), en plongée et en contre-plongée…
Cet article vous a t-il permis de mieux comprendre la différence entre « Direction du regard » et « Ligne d'horizon »? Et de bien les distinguer? C'est un point capital totalement ignoré! Merci de me le faire savoir, ou de me poser des questions, ci-dessous…
Richard Martens (;-{D}
Texte version 1.
La singularité de l'œuvre de Jean-Pierre Ruel est son partage entre une peinture qui se veut abstraite, s'exprimant par de vastes plages de couleur, et le maintien malgré tout d'un alibi figuratif qui voit des personnages figés dans des postions souvent atones, voire suspendus dans l'intentionnalité d'un geste ou d'un mouvement inaccompli. Parfois la figure semble surgir par accident au milieu d'un espace dépourvu de profondeur alors que d'autres fois une ligne d'horizon vient fixer un espace tridimensionnel qui apparaît vide, dépourvu d'histoire et de réalité, s'offrant plutôt comme une scène métaphysique. Se dressant dans un noir semblable à un espace sidéral, les personnages sont le résultat d'un assemblage de couleurs avec des effets de palimpseste, de tonalités étranges et surréelles, d'un dessin aux dimensions flottantes et oniriques. Ils apparaissent eux-mêmes comme des paysages où l'humain se manifeste au-delà de toute individualité. Laurence Debecque-Michel Août 2011. Deux pays.