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Un enfant sourd profond appareillé avec des prothèses auditives peut percevoir des sons graves et aigus. Même s'ils sont lointains ou peu compréhensibles, ils sont déjà un outil pour stimuler les aires auditives du cerveau. Le rythme et la musique entrent en jeu à ce moment-là. Une fois implanté, il est tout simplement urgent de poursuivre l'éducation musicale de l'enfant sourd…
Bouger en rythme
Je me souviens des premières perceptions auditives de Gaya avec ses prothèses. C'était avec … des maracas! Ramenées des Antilles et un peu abandonnées sur une étagère, je les ai dépoussiérées pour son plus grand plaisir: je voyais ses yeux s'illuminer lorsqu'il les entendait. Alors s'est installé un rituel: je le prenais dans mes bras et je les secouais frénétiquement tout en dansant. Et puis, on s'arrêtait. Le silence…. et puis, se remettre à danser dans le bruit! Une fois implanté, j'ai continué la danse avec un tambourin. Ces danses rythmées permettent à l'enfant de mesurer la différence entre le son – le mouvement, et le silence – la pause.
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Déroulement de notre étude
Pour les besoins de notre étude, nous avons réparti au hasard 47 enfants de neuf mois dans deux groupes, un groupe musical et un groupe témoin, et nous leur avons fait suivre douze sessions de quinze minutes élaborées pour le groupe en question. Dans le groupe musical, les parents s'asseyaient avec leurs bébés et les guidaient en battant la mesure, dans le but de les aider à mémoriser un rythme musical complexe. Voici une courte démonstration du contenu de ces sessions. Dans le groupe témoin, les enfants jouaient avec des petites voitures, des blocs et d'autres objets nécessitant des mouvements coordonnés, toujours dans un contexte social mais sans musique. À l'issue de ces sessions, nous avons mesuré les réponses cérébrales des enfants à des rythmes musicaux et phonétiques, à l'aide d'une technique d'imagerie du cerveau appelée magnétoencéphalographie (MEG). Ils entendaient de nouveaux sons musicaux et phonèmes, présentés en séquences rythmiques parfois perturbées par la suppression d'un temps.
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Et, dans la nuit dansée, elle renouvelle son inspiration. Car il faut que le monde dorme pour que sortent les sons contemporains, les sons underground, les emballements hardcore, tout ce qui fait la geste de la musique de demain. Même minimal, un set électro peut toujours être remixé, jusqu'à devenir une "tuerie" rythmique à laquelle un corps normalement constitué ne peut échapper. Tous ces compositeurs sont les maîtres de la nuit. Ce qui se joue dans un club au petit matin, au-delà du plaisir des corps en rythme, c'est le bonheur d'entendre une musique qui n'a jamais été jouée ailleurs, le bonheur de savoir que le monde est toujours capable de se réinventer, le bonheur de suivre un artiste qui fait aimer l'ici et maintenant de la modernité, sans une once de nostalgie. Nicolas Dufourcq
J'ai passé mon enfance en Chine. J'ai commencé à apprendre le piano à neuf ans, et l'anglais trois ans plus tard. Quand je suis allée à l'université, j'ai été frappée par les similarités entre musique et langage. Tous deux font appel au rythme, sans lequel ils n'ont aucun sens. Ils se composent d'unités plus petites, syllabes ou temps musicaux. Pour les maîtriser, le processus est remarquablement similaire: mouvements précis, entraînement répétitif et concentration. J'ai d'ailleurs constaté que mes camarades musiciens étaient particulièrement doués pour les langues étrangères. Ce qui m'a amenée à me demander si, en dehors des seules notes, la musique n'influence pas la manière dont le cerveau perçoit les sons. Et, si tel est le cas, peut-elle nous aider dans l'apprentissage des langues? Pratique musicale et langage
L'initiation à la musique avant sept ans apporte de nombreux avantages, au-delà des aptitudes musicales elles-mêmes. Par exemple, après avoir participé pendant deux ans à des cours de musique quatre heures par semaine, des enfants de six à huit ans identifiaient mieux les consonnes que ceux qui avaient commencé cette initiation un an plus tard.