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Les pousses représentent l'élargissement de l'Union européenne. Le pilier représente le fondement de la croissance. Les lettres « UE » apparaissent près du pilier tandis que « 2004 » est inscrit dans la partie supérieure de la pièce. Le dessin est entouré par les douze étoiles et par l'année. Volume d'émission: 1 million de pièces
Date d'émission: juin 2004
Luxembourg
Dessin commémoratif: effigie et monogramme du Grand-Duc Henri
Description: la pièce comprend, sur la gauche de la partie intérieure, l'effigie de son Altesse Royale, le Grand-Duc Henri, regardant à droite, et sur la droite, son monogramme (un « H » spécial surmonté d'une couronne). Les douze étoiles apparaissent en demi-cercle à la droite du monogramme. 2 euros jeux olympique 2004 gold. L'année 2004, entourée par la marque monétaire et les initiales du graveur, ainsi que le mot LËTZEBUERG sont inscrits en cercle au sommet de l'anneau. Les mots « — HENRI — Grand-Duc de Luxembourg — » apparaissent au bas de l'anneau. Volume d'émission: 2, 49 millions de pièces
Grèce
Dessin commémoratif: Jeux olympiques d'Athènes de 2004
Description: les douze étoiles de l'Union européenne placées autour de l'anneau extérieur entourent le dessin d'une statue antique représentant un discobole sur le point de lancer le disque.
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Numéro de l'objet eBay: 115272755738
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Le vendeur n'a indiqué aucun mode de livraison vers le pays suivant: Brésil. 2 euro des jeux olympiques de 2004 Grèce | eBay. Contactez le vendeur pour lui demander d'envoyer l'objet à l'endroit où vous vous trouvez. Lieu où se trouve l'objet: Biélorussie, Russie, Ukraine Envoie sous 2 jours ouvrés après réception du paiement. Remarque: il se peut que certains modes de paiement ne soient pas disponibles lors de la finalisation de l'achat en raison de l'évaluation des risques associés à l'acheteur.
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À droite du globe, un « I » superposé à un « R » désignent la « Repubblica Italiana ». Au-dessous apparaît une plus petite combinaison des lettres « U » et « P », les initiales du graveur, Uliana Pernazza. Dans la partie supérieure gauche du globe apparaît la marque d'atelier « R » et, sous le globe, le millésime « 2004 ». Les douze étoiles de l'Union européenne sont placées en cercle autour de la pièce. Volume d'émission: 16 millions de pièces
République de Saint-Marin
Dessin commémoratif: Bartolomeo Borghesi (historien, numismate)
Description: les douze étoiles de l'Union européenne placées sur le pourtour de la pièce et l'année d'émission « 2004 » en bas au centre entourent le buste de Bartolomeo Borghesi. À la gauche du buste figure l'inscription « Bartolomeo Borghesi » tandis que la lettre « R » et les initiales du graveur « E. L. 2 euros jeux olympique 2004 film. F. » sont superposées. L'inscription « Saint-Marin » apparaît à la droite du buste. Volume d'émission: 110 000 pièces
Finlande
Dessin commémoratif: élargissement de l'Union européenne à dix nouveaux États membres
Description: le dessin représente un pilier stylisé dont les pousses tendent vers le haut.
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- La clef du texte: l' oxymore "condamnés à espérer toujours". Mystère des origines et du devenir des hommes. Sur la route de ce cortège funèbre et résigné, se dresse un être différent et solitaire, pour qui la rencontre est un drame. Différences et similitudes du JE par rapport à ces hommes. Les hommes mystérieux: raisons de la généralisation, de l'indéfini. Le rôle exact de ce témoin, chargé de relater cette rencontre. => condition solitaire du poète, comme "écho sonore" des autres. L'obstination et l'écrasement atteignent aussi le poète, avec une gradation "plus lourdement accablé" et l'adjectif "irrésistible" qui rappelle "invincible besoin de marcher". Mission difficile traduite par l'accumulation des verbes "je m'obstinai à vouloir comprendre ce mystère"
Curiosité insatisfaite, échec, mystère insondable, impossibilité de participer au sort des autres => solitude tragique
sens du titre = A chacun sa chimère? Conclusion
Dans Chacun sa Chimère, grâce à l'allégorie, qu'il considère comme "l'une des formes primitives et des plus naturelles de la poésie", qui est prose par son aspect concret, narratif et descriptif, et poésie par son sens spirituel et sa valeur symbolique, Baudelaire a parfaitement réussi à reconstituer, en une surprenante et poignante vision onirique, à la fois le drame de la condition humaine "condamné[e] à espérer toujours", et la solitude lucide et désespérée du poète.
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Sous un grand ciel gris, dans une grande plaine pou¬ dreuse, sans chemins, sans gazon, sans un chardon, sans une ortie, je rencontrai plusieurs hommes qui marchaient courbés. Chacun d'eux portait sur son dos une énorme chimère, aussi lourde qu'un sac de farine ou de charbon, ou le fourni¬ ment d'un fantassin romain. Mais la monstrueuse bête n'était pas un poids inerte; au contraire, elle enveloppait et opprimait l'homme de ses muscles élastiques et puissants; elle s'agrafait avec ses deux vastes griffes à la poitrine de sa monture; et sa tête fabuleuse surmontait le front de l'homme, comme de ces casques hor¬ ribles par lesquels les anciens guerriers espéraient ajouter à la terreur de l'ennemi. Je questionnai l'un de ces hommes, et je lui demandai où ils allaient ainsi. Il me répondit qu'il n'en sa¬ vait rien, ni lui, ni les autres; mais qu'évidemment ils allaient quelque part, puisqu'ils étaient poussés par un invincible be¬ soin de marcher. Baudelaire, "Chacun sa chimère», Le spleen de Paris
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Ainsi, Baudelaire, précurseur du symbolisme, se veut être « le peintre de la vie moderne », titre d'un essai consacré au peintre et dessinateur Constantin Guys, dont il va s'inspirer, qui réussit à saisir dans ses œuvres le spectacle ordinaire de la rue, mêlé de grotesque et de tristesse. Baudelaire, dans ce recueil aux formes et registres très variés, a pour ambition de « faire tableau » en s'inspirant de la vie moderne, il veut donner à voir une galerie de personnage et de paysage nouveaux. Il renonce à l'Ideal, et opte pour un réalisme inédit en abordant le thème de la ville. Néanmoins, il s'intéresse à une réalité plus ordinaire, celle de la violence, des misères urbaines, de la pauvreté, de la vieillesse, de la prostitution, de tous les marginaux, parias exclus de la société parisienne sous le second empire (1852, Napoléon III, monarchie constitutionnelle) Baudelaire parle alors de Spleen, c'est en quelques sortes l'angoisse générées par cette réalité. Il va ensuite vouloir saisir le mystère, l'étrangeté du quotidien.
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Dans les caresses de ta chevelure, je retrouve les langueurs des longues heures passées sur un divan, dans la chambre d'un beau navire, bercées par le roulis imperceptible du port, entre les pots de fleurs et les gargoulettes rafraîchissantes. Dans l'ardent foyer de ta chevelure, je respire l'odeur du tabac mêlé à l'opium et au sucre; dans la nuit de ta chevelure, je vois resplendir l'infini de l'azur tropical; sur les rivages duvetés de ta chevelure, je m'enivre des odeurs combinées du goudron, du musc et de l'huile de coco. Laisse-moi mordre longtemps tes tresses lourdes et noires. Quand je mordille tes cheveux élastiques et rebelles, il me semble que je mange des souvenirs. « Le Confiteor de l'Artiste »: expérience tragique du poète. La Chevelure = un des rares poèmes où le poète atteigne la paix. Le titre: a surpris le 19 ème siècle. Termes empruntés l'un au registre scientifique, l'autre au registre poétique. Mélange de 2 registres; choc entre les mots, surprise. Cf.. les Surréalistes: la poésie surgit de l'insolite.
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Sous un grand ciel gris, dans une grande plaine poudreuse, sans chemins, sans gazon, sans un chardon, sans une ortie, je rencontrai plusieurs hommes qui marchaient courbés. Chacun d'eux portait sur son dos une énorme Chimère, aussi lourde qu'un sac de farine ou de charbon, ou le fourniment d'un fantassin romain. Mais la monstrueuse bête n'était pas un poids inerte; au contraire, elle enveloppait et opprimait l'homme de ses muscles élastiques et puissants; elle s'agrafait avec ses deux vastes griffes à la poitrine de sa monture; et sa tête fabuleuse surmontait le front de l'homme, comme un de ces casques horribles par lesquels les anciens guerriers espéraient ajouter à la terreur de l'ennemi. Je questionnai l'un de ces hommes, et je lui demandai où ils allaient ainsi. Il me répondit qu'il n'en savait rien, ni lui, ni les autres; mais qu'évidemment ils allaient quelque part, puisqu'ils étaient poussés par un invincible besoin de marcher. Chose curieuse à noter: aucun de ces voyageurs n'avait l'air irrité contre la bête féroce suspendue à son cou et collée à son dos; on eût dit qu'il la considérait comme faisant partie de lui-même.