Robert Filliou, artiste franco-américain, a exposé en 1969 cet assemblage devenu célèbre: un balai-brosse, un seau, une serpillière et un écriteau accroché au balai, portant l'information "La Joconde est dans les escaliers". C'était l'avis d'une éclipse de l'art, signifiée par l'absence d'une de ses icônes. C'était aussi la réduction d'un personnage illustre au statut ordinaire de concierge. Ce contraste produisait un effet trivial. Elargissons: le délitement moderne de quelques idéaux traditionnels entraîne des conséquences également triviales. On explore ici, sur un mode doucement sarcastique, les manifestations de cet abaissement: propos et situations prosaïques, expansion de la banalité, propagation de la trivialité. Cependant cet essai, hostile aux généralisations maussades, cherche quels seraient la contre-pente ou les contre-pôles de l'hypothétique laminage contemporain. Des références à la vie commune, ainsi qu'à certaines oeuvres d'art anciennes ou récentes, relancent, ici et là, cette réflexion sur la prose de la vie.
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Robert Filliou, artiste franco-américain, a exposé en 1969 cet assemblage devenu célèbre: un balai-brosse, un seau, une serpillière et un écriteau accroché au balai, portant l'information « La Joconde est dans les escaliers ». C'était l'avis d'une éclipse de l'art, signifiée par l'absence d'une de ses icônes. C'était aussi la réduction d'un personnage illustre au statut ordinaire de concierge. Ce contraste produisait un effet trivial. Élargissons: le délitement moderne de quelques idéaux traditionnels entraîne des conséquences également triviales. On explore ici, sur un mode doucement sarcastique, les manifestations de cet abaissement: propos et situations prosaïques, expansion de la banalité, propagation de la trivialité. Cependant cet essai, hostile aux généralisations maussades, cherche quels seraient la contre-pente ou les contre-pôles de l'hypothétique laminage contemporain. Des références à la vie commune, ainsi qu'à certaines œuvres d'art anciennes ou récentes, relancent, ici et là, cette réflexion sur la prose de la vie.
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Texte intégral
1 Paru aux Impressions Nouvelles en 2020, l'ouvrage de Jean Galard, La Joconde est dans les escaliers: la condition prosaïque, étudie l'intérêt porté par les artistes contemporains aux détails triviaux de l'existence humaine. A travers sept chapitres, l'essai analyse, comme autant de variations autour de l'ordinaire, des œuvres de Bernd et Hilla Becher, Andy Warhol, Gina Pane, Arman, Mary Frey ou Bansky afin d'observer la réutilisation de la platitude mondialisée par l'art comme une forme de riposte. Il ne s'agit donc pas de traiter le sujet du readymade ou de critiquer ce qui serait un possible narcissisme de l'art contemporain, mais bien d'exposer une création capable d'opérer une élévation de façon paradoxale. Grâce à de nombreux exemples, l'auteur inscrit ces pratiques fascinées par la banalité dans une tradition artistique. La copie de la Chambre mal balayée de Sôsos de Pergame du II e siècle avant J. -C. fait penser aux tables de Daniel Spoerri, l'intérêt que porte le Caravage à un récipient de cuivre dans La mort de la Vierge préfigure les choix de Marcel Duchamp, l'employée d' Un bar aux Folies Bergères évoque la vendeuse de glaces de Martin Parr, la planéité feutrée d'Edouard Vuillard puis celle radicale de Kasimir Malevitch trouvent une réponse avec Frank Stella.
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Et s'il y a bien une oeuvre qui représente l'art, c'est mademoiselle La Joconde donc, en clair, l'auteur de cette oeuvre voudrait nous faire comprendre que l'art n'est pas une icône sacrée mais quelque chose de tout à fait anodin comme … une concierge à Paris. En gros, ce que je retiens de cette oeuvre est qu'il ne faut pas avoir de complexe d'infériorité par rapport à l'art et aux artistes. Et la Venus de Milo? Vous croyez qu'elle est aux toilettes? ». 3 Explication
Il s'agit d'un ready-made (on va apprendre des trucs aujourd'hui). Le ready-made, initié par Duchamp, consiste pour l'artiste à choisir un objet du quotidien et à le désigner comme oeuvre d'art (autant dire qu'il faut d'abord être reconnu comme artiste avant de pouvoir créer un ready-made). Evidemment je pourrais créer de mes propres mains « La Joconde est dans les escaliers », ça n'en fera pas une oeuvre d'art, ni moi une artiste. Dommage, j'ai cru pendant un moment qu'il y avait un filon à exploiter. Robert Filliou cherche à travers cette oeuvre à désacraliser le chef-d'oeuvre en la rapportant à une activité tout à fait triviale comme passer la serpillière (ou la wasingue pour les gens du nord).
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Toutes ces approches peuvent rassurer. Il serait cependant dommage de voir, dans la Supermarket Lady et les Tourists de Duane Hanson, uniquement des individus « pleins de satisfactions pour eux-mêmes » (p. 95). Après avoir décelé leur détresse, la question se pose de savoir si le fait de leur montrer ce qui peut aussi ressembler à la croix de saint Jean Baptiste pourrir dans un seau d'eau sale en attendant que la Joconde revienne est bien suffisant pour les sauver. Haut de page
Pour citer cet article
Référence électronique
Antoine Quilici, « Jean Galard, La Joconde est dans les escaliers: la condition prosaïque », Critique d'art [En ligne], Toutes les notes de lecture en ligne, mis en ligne le 30 novembre 2021, consulté le 24 mai 2022. URL: Haut de page
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