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Comme l'expliquait Sturtevant dans une interview de 2013, « En réalité, les appropriationnistes s'intéressaient à la perte d'originalité et moi au pouvoir de la pensée. Il y a là une très grande différence. »
L'approche de Sturtevant renvoie aux théories avancées par le philosophe français Gilles Deleuze dans son premier grand ouvrage, Différence et répétition (1968). Interview groupe de musique de film. "Oldenburg store object, C. O Fried Egg", 1968 de Elaine STURTEVANT - Courtesy Galerie Thaddaeus Ropac © Photo Éric Simon
En reprenant les œuvres d'autres artistes à travers ses propres actions et mouvements, elle crée la différence, au sens deleuzien de la distance qui sépare et connecte deux entités. Le titre de l'exposition, Dialectique de la distance, invite le spectateur à aborder les œuvres de Sturtevant en ces termes, puisqu'elle répète, cinquante-cinq ans jour pour jour après son ouverture, sa recréation du magasin d'Oldenburg. Également exposée chez Thaddaeus Ropac Paris Marais sera la réinterprétation par Sturtevant de la performance Painter (Peintre, 1995) de Paul McCarthy, intitulée The Dark Threat of Absence (La Menace obscure de l'absence, 2002).
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Je suis quand même tendue, les émotions sont là. Mais mon expérience de vie, tout ce que j'ai traversé, m'aide à relativiser ce qui m'arrive. À prendre de la distance. C'est frustrant tout ce que j'ai vécu, j'ai eu du mal à passer au-dessus de tout ce qui m'est arrivé, de ma blessure (triple luxation de la rotule). Après, je n'en veux à personne, ma blessure était grave. Mais je suis contente de montrer à certaines personnes qu'elles avaient eu raison de miser sur moi quand j'étais jeune. Il y a trois semaines, vous n'aviez jamais joué de Top 50. Êtes-vous surprise de vos deux victoires sur Nuria Parrizas-Diaz (45 e) puis Karolina Pliskova (8 e)? Interview groupe de musique acadien. Très surprise. Je ne pensais pas gagner. Encore moins aujourd'hui. Je pensais être prise de vitesse, ce n'est pas le cas. Cela veut peut-être dire que j'ai le niveau, leur niveau. Je ne me fixe pas de limite, jamais, et toujours pas aujourd'hui. Je garde toutefois la tête sur les épaules, les pieds sur terre. Je ne veux pas m'enflammer. Je garde le même rêve que quand j'étais jeune.
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Le son est explosif et ça s'est fait naturellement. On a trouvé une prod, on a commencé à écrire et deux jours après on était en studio. : Votre premier album « Cité Rose » vient de sortir et vous rendez hommage à Pierrefitte-sur-Seine la ville d'où vous venez. Comment était votre enfance dans cette cité? Squadra: C'était bien mais en vrai c'est partout pareil (sourire). Il y avait des histoires, des problèmes, des bons moments, des hauts, des bas… beaucoup de péripéties. On rappe sur les choses qu'on a vues et vécues. : Justement comment s'est passée la création de cet album et quels sont les messages que vous souhaitez passer? Squadra: Nous sommes partis en séminaire à Bordeaux et l'album s'est fait en 8 jours. Il y a eu 2 jours pour le mixage donc 10 en tout. Lot-et-Garonne : 11e édition du festival Musick à l'avance - ladepeche.fr. Les messages qu'on souhaite passer sont sur la vie du quartier et notre vie! Ce disque est vraiment notre identité musicale, il représente ce que nous sommes et c'est une belle carte de visite. Toutes les personnes qui habitent dans un quartier vont se reconnaître, et nous avons essayer de toucher tout le monde quels que soient le sexe et l'âge.
» Les bouteilles de ketchup et les phallus se succèdent rapidement, réapparaissant souvent sous forme de flashs à l'écran, tandis que la vidéo s'éloigne progressivement de la performance de McCarthy. Interview groupe de musique et de danse. Réalisée plus de trois décennies après The Store of Claes Oldenburg, cette œuvre plus récente établit de façon concrète une dialectique visuelle grâce au format à double canal de la vidéo. Au début, les deux côtés semblent montrer la même séquence, mais un décalage temporel apparaît bientôt, qui se transforme en ce que l'artiste décrit comme un « déséquilibre agité qui est collé par la transgression. » Ce dédoublement dans la recréation de Sturtevant met l'accent sur « l'inframince décalage », comme le dit l'historienne de l'art Anne Dressen, « qui fait toute la différence selon Deleuze: par essence, deux gouttes d'eau ne peuvent être identiques; toute reprise s'accompagne d'une subjectivité inévitable, limitant ainsi l'hyperréalisme. "Oldenburg store object, Hamburger and Letuce on Plate", 1967 de Elaine STURTEVANT - Courtesy Galerie Thaddaeus Ropac © Photo Éric Simon
Née dans l'Ohio, en 1924, Elaine Sturtevant obtenu une licence à l'université de l'Iowa et étudié la philosophie à l'université de Zurich.