Modes secondaires:
Nous avons vu qu'il existe
deux MODES fondamentaux: le MODE majeur et le
MODE Mineur. A ces modes nous pouvons
joindre des modes que nous qualifierons de
secondaires qui sont soit mineurs soit majeurs et
qui sont, eux, issus des positions relatives des
notes de, la gamme naturelle de Do (C). Nous savons que cette
gamme s'écrit dans l'ordre:
Do Ré Mi Fa Sol La Si Do
Ecrivons à présent les notes de cette gamme
à partir de la seconde la tierce la quarte la quinte... etc.
Ré Mi Fa Sol La Si Do Ré
Mi Fa Sol La Si Do Ré Mi
Fa Sol La Si Do Ré Mi Fa
Sol La Si Do Ré Mi Fa Sol
La Si Do Ré Mi Fa Sol La
Si Do Ré Mi Fa SOL La Si
L'ordre défini par (1): gamme naturelle de Do (C) correspond au mode Ionien. L'ordre des intervalles induit par la gamme de ré(2)
(D) défini le mode dorien. Nous aurons ainsi par
définition les modes suivants
Mi (E) (3) PRYGIEN
Fa (F) (4) LYDIEN
Sol (G) (5) MYXOLIDIEN
La(A) (6) EOLIEN
Si (B) (7) LOCRIEN
En fait, chacun de ces modes
représente les notes de la gamme naturelle selon des
intervalles différents.
Gamme De Do Guitare Youtube
L'assimilation des notes diésées et bémolisées — qui consistait à privilégier les unes par rapport aux autres — n'impliquait en aucune façon l'égalité de tous les intervalles chromatiques, jusqu'à ce que l'on généralise le tempérament égal. Depuis le début du XVI e siècle, pour l'accord des instruments à cordes et à frettes, tels que le luth, la guitare, la viole, etc., les frettes disposées au travers du manche sont constituées de cordes nouées autour du manche, de façon à pouvoir glisser facilement et régler le tempérament au moment de jouer. Lorsque les musiciens jouent avec un clavecin, ils règlent les frettes mobiles en se calant sur l'accord qui a été effectivement réalisé au clavecin. Le tempérament égal est déjà mentionné par Mersenne et par Praetorius, à propos des violes, mais il est alors peu utilisé. La gamme tempérée a commencé à se populariser à la fin de la période baroque et s'est généralisée par la suite. Il reste à souligner que la nécessité absolue d'un tempérament égal véritablement strict n'a de raison d'être qu'avec l'arrivée de la musique sérielle (dont Arnold Schoenberg et l' école de Vienne ont jeté les bases), qui finalement est la première à tirer pleinement parti de ses caractéristiques complètement homogènes, en se l'assimilant.
Gamme De Do Guitare Et
Les lettres mises entre
parenthèse constituent la notation anglo saxonne
utilisée en jazz et en composition. Désormais nous allons
nous habituer a cette notation plus pratique pour étudier
l'harmonie et travailler sur la construction d'accords par
exemple. Nous aurons aussi des symbole dièse et
bémol pour les notes élevée Fa # (F#) lire fa dièse ou encore
Fab (Fb) lire Fa bémol note abaissée d'un demi ton. Il existe un certain nombre de gammes de
diverses provenance dont nous ne parlerons pas ici (gamme
de java, gamme pelog, gamme de bartok... )
Il est important de signaler
que l'utilisation d'une gamme particulière (sous-gamme) de
la gamme chromatique) donne un caractère particulier à la
mélodie, et donc à l'harmonie, qui s'en déduisent. L'un des intérêts de la musique de JAZZ
(spécialement le JAZZ d'aujourd'hui) est d'utiliser toutes
ces possibilités et de créer ainsi soit dans les mélodies
soit dans les improvisations, un climat particulier. Sur les échelles représentant les différentes
gammes chromatiques, nous avons reporté les notes dans les
deux notations usuelles au même niveau d'une échelle une note
diézée et la note bémolisée correspondante.
Gamme De Do Guitare Le
Voir le tableau ci-dessous. Ces particularismes bien réels, n'ont pu empêcher les musiciens de s'y rallier, car les avantages en termes de composition et d'expressivité l'ont emporté. L'adoption générale du tempérament égal aux récents siècles passés s'explique également par une évolution esthétique de l'art en général. À la brillance des couleurs baroques correspond le clavecin, au son cristallin, accordé en tempérament inégal, avec des intervalles assez purs. À la douceur mélancolique de la période romantique correspond le piano, à la sonorité moins définie, plus douce et enveloppée, qui ouvre la porte aux intervalles plus approximatifs mais réguliers du tempérament égal. La gamme tempérée est difficile à accorder (ce qui explique en partie son application tardive): pour réaliser le tempérament égal, il faut établir des dissonances toutes égales à l'intérieur d'une octave, ce qui s'obtient par la faculté d'apprécier les rapidités des battements. L'amateur possesseur d'un clavecin est rompu, par la force des choses, à l'art d'accorder son instrument selon l'un ou l'autre des tempéraments légués par le XVIII e siècle, ce qui nécessite le plus souvent, de la même façon, la faculté d'apprécier les battements par seconde.
[réf. nécessaire] La gamme tempérée est en effet purement une série (une série de notes également réparties, mais dépourvues de consonances communes autres qu'approximatives), et non le résultat explicite d'une construction harmonique, tels que le sont les autres systèmes. Le mathématicien flamand Simon Stevin (1548-1620) est l'auteur de la division de la gamme musicale en douze demi-tons tempérés égaux, telle que nous la connaissons aujourd'hui [ 1]. Théorie arithmétique [ modifier | modifier le code]
Les théoriciens ont recherché, dans la tradition pythagoricienne, les rapports exacts entre les fréquences des notes, comme si elles étaient exactement harmoniques et comme si on pouvait entendre ou mesurer avec une précision infinie une vibration sonore [ note 2]. Le rapport d'octave étant égal à 2 et contenant douze intervalles égaux (12 demi-tons) en progression géométrique, soit 2 = r 12, le rapport de fréquences du demi-ton à tempérament égal est [ 2]:. La quinte tempérée égale 7 demi-tons, soit r 7 = 2 7 ⁄ 12 (environ 1, 498), soit un écart de 0, 11% environ par rapport à la quinte juste de rapport 3/2 = 1, 5.
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