Département: 07
Ville: Aubenas
Pseudo: Manon
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Âge: 26 ans
Civilité: Femme
Recherche: Homme
Département: 01
Ville: Valserhône
Pseudo: Sandrine
Âge: 24 ans
Ville: Ambérieu-en-Bugey
Pseudo: Emma
Ville: Annonay
Pseudo: Zoé
Ville: Oyonnax
Pseudo: Virginie
Âge: 48 ans
Département: 38
Ville: Vif
Pseudo: Ilyana
Âge: 23 ans
Ville: Vizille
Pseudo: Thaïs
Âge: 25 ans
Ville: Veurey-Voroize
Pseudo: Maïssa
Âge: 22 ans
Ville: Venon
Pseudo: Océane
Ville: Vaulnaveys-le-Haut
Pseudo: Joy
Âge: 20 ans
Recherche: Homme
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Département: 38
Ville: Grenoble
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Âge: 54 ans
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Elle a testé bien des œuvres, les choisissant soigneusement. « Quand les textes se superposent à la musique, il faut créer un espace de transparence. Le poème doit être totalement entendu, sans qu'il cache lui-même la musique. Celle-ci n'est pas là pour illustrer: chaque entité existe, et il se crée une troisième entité, par la rencontre du texte et de la musique. »
C'est ce qu'elle a cherché avec Simon Bertrand, qui a créé la musique pour 11 des poèmes de son plus récent recueil, Comme résonne la vie. « J'ai utilisé trois approches différentes, explique le compositeur. Quand le poème est superposé à la musique, j'ai créé des trames plutôt stables harmoniquement et sans sursaut rythmique. Je les vois comme un décor émotif pour le poème. »
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Pour d'autres textes, le compositeur a choisi d'en transposer musicalement un aspect, une montée ou une descente par exemple: certaines images poétiques peuvent ainsi « s'entendre ». Troisième cas de figure, la musique se présente parfois comme un commentaire plus abstrait, en dialogue avec le poème.
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The musical gestures literally explode onto the screen to give birth to a magma of a powerful brightness. " — Le Soleil, Richard Boisvert, March 2015
" The work that Bertrand composed at that event... is witness to the subtlety of his sense of harmony and timbre, and his taste for a somewhat ritualistic austerity. " — Scena Musicale, Maxime McKinley, September 2014 " Du Crépuscule à L'aube, de Bertrand, une pièce très réussie, bien construite et qui captive par ses contrastes et son utilisation brillante du rythme. " — Ludwig Van Montréal, Caroline Rodgers, Septembre 2018
"... la musique du compositeur Simon Bertrand, avec ses ruissellements cuivrés, collait tout à fait à la dimension cosmique de Poussière de soleil (Peinture de Jean-Paul Riopelle). Le geste créateur explosait littéralement à l'écran pour donner naissance à un magma d'une blancheur puissante. " — Le Soleil, Richard Boisvert, Mars 2015
"L'œuvre composée par Bertrand à cette occasion... témoigne de la subtilité de son oreille harmonique et timbrale, et de son goût pour un certain dépouillement ritualiste. "
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La Société de musique contemporaine du Québec (SMCQ) reprend sa série de portraits de compositeurs québécois avec le concert Carnet de voyages, dédié à la musique de Simon Bertrand. Cet événement sera présenté gratuitement en webdiffusion directe le dimanche 30 janvier à 19 h, et sera ensuite accessible en différé. Un sac à dos rempli de trouvailles musicales
La découverte des différents courants de la musique contemporaine et de la musique du monde ont façonné l'œuvre de ce compositeur-baroudeur. « Ce n'est pas un portrait de moi à proprement parler mais plutôt un portrait de chemins parcourus, de musiques entendues, de gens côtoyés et de mes humbles tentatives de transformer ceci en un témoignage musical », précise Simon Bertrand. En effet, les œuvres au programme, teintées de ses souvenirs de voyage, s'inspirent également de styles musicaux savamment intégrés, à l'instar de la musique orientale, de la pop alternative (Björk, Radiohead) et même du jazz. La musique comme chemin musical vers l'autre
« J'ai vécu plus de quinze ans à l'étranger, dont trois ans au Japon où j'ai composé pour des instruments traditionnels, dont le rin gong, ce bol utilisé dans les temples japonais et tibétains, qu'on entendra dans Une prière pour Zipangu et d'autres pièces », mentionne également le compositeur.
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À défaut d'une commande pour orchestre, le compositeur a lancé une souscription pour une nouvelle pièce: 22 miniatures pour piano d'après les 22 arcanes majeurs du Tarot de Marseille. "J'ai vendu chacune des pièces à venir à des commanditaires privés, des gens du milieu, des amis, etc., et j'ai pu me lancer dans la composition de ces 22 petites pièces pour piano, piano jouet et accessoires, inspirées par le voyage initiatique que représente le jeu de tarots. " C'est Jacques Drouin qui donnera cette première audition de la nouvelle oeuvre de Simon Bertrand. Lorraine Vaillancourt se joindra à lui pour interpréter quelques-uns des Jeux de György Kurtág pour piano à deux ou à quatre mains. Petites musiques à découvrir.
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Également au programme, Le Chant de l'inaudible, de Jean-François Laporte, grand lauréat de la dernière fournée des prix Opus, Cantus Fractalus, du compositeur croate Srdan Dedic, en première nord-américaine, et une création de Jacques Tremblay. Le mandat du compositeur à la Chapelle comporte aussi un volet d'animation d'ateliers; il y en aura deux en février. Le bureau du Québec du Centre de musique canadienne présente d'abord, le 8, un atelier de lecture d'oeuvres de jeunes compositeurs par des musiciens du NEM, coanimé par la directrice de l'ensemble Lorraine Vaillancourt. Le 25, le duo Traces (Julien Grégoire et Guy Pelletier) participera avec le duo Nishikawa, du Japon, à un atelier qui fera suite à une tournée de ces duos débutant les 14 et 15 février au MAC de Montréal. En avril, le 2, lors d'un concert à la mémoire de Claude Vivier, le NEM donnera en création Les Villes invisibles, de Simon Bertrand et Jacques Tremblay. Le 25, toujours à la Chapelle, ce sera au tour du trio Scalène de créer une oeuvre de Bertrand; puis, en mai, l' Orchestre baroque de Montréal (!
» Il soumet aussi à la réflexion le fait que, lorsque « dans les années 60 et 70 » s'est créé « un milieu de la musique contemporaine au Québec », cela s'est « peut-être fait en regardant un peu trop vers l'Europe et pas assez en nous-mêmes sans réfléchir sur qui nous étions ». Samy Moussa dans Le Devoir, le 27 mai, avait formulé la chose plus crûment en considérant que le Québec avait manqué l'occasion en or de faire de Jacques Hétu son Sibelius national. Simon Bertrand reformule, sans citer de noms: « Gilles Carle, Denys Arcand et Claude Jutra sont les classiques du cinéma québécois. Il fallait des classiques de la musique. Et cela ne s'est pas fait. »
Mais il voit venir un vent nouveau: « Le départ de Gilles Tremblay est d'une certaine manière la fin d'une époque. Nous devons être extrêmement fiers de tout ce qui a été fait par cette génération qui a voulu avec émerveillement et enthousiasme amener la musique du XXe siècle au Québec. Il y a aujourd'hui de jeunes compositeurs qui ont envie de trouver des solutions par eux-mêmes.
Compositeur
« J'écris avec le sérieux d'un enfant qui s'amuse. »
(Borges)
Mon premier contact avec José Evangelista a été dans le cadre de son cours « Paronama des musiques du monde », dans les années 1990, à l'époque où, après un parcours d'instrumentiste, je commençais à m'intéresser à la composition. Ce cours fut, pour un jeune compositeur occidental ethnocentrique obsédé par les grands courants de la musique d'avant-garde européenne du XXe siècle, un véritable électrochoc qui m'a beaucoup marqué. Un jour, j'ai croisé José dans la grande pente de la Faculté de musique de l'Université de Montréal et lui ai annoncé que je partais étudier la composition à l'étranger. Je me souviens de son sourire et de ses mots: « C'est une très bonne nouvelle ». J'ai finalement passé douze ans à l'étranger, dont trois années marquantes en Asie. Par la suite, à mon retour en 2003, j'ai fait un doctorat sous sa direction, conjointe à celle de Denis Gougeon. Pendant ces années, José m'a toujours traité comme un collègue, avec la plus grande bienveillance, et a toujours été l'aise à avec le côté inclusif de ma musique sur le plan du langage musical et sa recherche de simplicité.