Dans les chambres et les couloirs, tout est calme et endormi, mais il ne cesse de penser, apparemment porté par une force irrésistible, jusqu'à ce qu'il atteigne la chambre de la Princesse endormie. La belle au bois dormant porto vecchio. A la vue de la belle endormie, il tombe à genoux et embrasse sa main, et, comme par magie, tout le château se réveille et revient à la vie. La dernière scène montre la Belle au Bois Dormant et son Prince Charmant entourés de leurs accompagnateurs et se réjouissant de leur bonne fortune. Fiche technique [ modifier | modifier le code]
Réalisation: Albert Capellani et Lucien Nonguet
Scénario: d'après le conte de Charles Perrault
Production: Pathé Frères
Dates de sortie:
France: 31 janvier 1908
Distribution [ modifier | modifier le code]
Julienne Mathieu
Autour du film [ modifier | modifier le code]
Les truquages ont été réalisés par Segundo de Chomon
Liens externes [ modifier | modifier le code]
Ressources relatives à l'audiovisuel: Allociné Cinémathèque québécoise (en) Internet Movie Database (en) Movie Review Query Engine (de) OFDb (mul) The Movie Database
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L'œuvre de Nicolas de Stal appartient a un registre eleve dans lequel s'exprime
le passionnel et le lyrisme comme si le destin lui avait impose tout au long de sa vie
une trajectoire pour faire naitre un nouveau rapport esthtique avec le reel. Nicolas de Stael, au travers sa peinture, recherchait l'absolu.
" Toute ma vie, j'ai eu besoin de penser peinture, de voir des tableaux, de faire de
la peinture pour m'aider a vivre, pour me librer de mes impressions, de toutes les
sensations, de toutes les inquietudes auxquelles je n'ai trouve d'autre issue que la
peinture. "
Evidemment c'est une grande leçon de forme que donne cette lumiére grecque où seuls la pierre ou le marbre résistent en radiation (à Jacques Dubourg, Le Lavandou 1952). L'èclat méditerranéen a été exploré, chez Staël, toujours différemment d'un tableau é l'autre. En juin 1952, c'est au Lavandou que le peintre incarne la violence de la lumiére. La puissance solaire ayant absorbé les couleurs de la nature il se crée sous la vue soutenue du peintre l'apparition de couleurs visionnaires que nous trouvons dans 'Figures au bord de la mer'. En 1953, le voyage en Sicile nous donnera l'altitude d' 'Agrigente' et de 'Salines' sous une lumiére sublimée, où forme et espace au plus près d'un rayon solaire noir atteignent la ligne de crëte d'une tragédie grecque! Une année plus tard, Marseille, Les Martigues, Antibes, font apparaïtre dans les tableaux Méditerranée et Paysage méditerranéen les points masse de 1950-51, qui retenaient une lueur de braises et gardaient leurs feux. En 1954, placés cette fois entre ciel et mer ils tiennent l' équilibre précaire que leur impose un embrasement totalement libéré.
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Parmi les œuvres choisies pour la Maison-Blanche, Barack Obama a retenu une toile de Nicolas de Staël, Nice, datée de 1954. Elle ne figure donc pas parmi les 130 paysages de l'artiste réunis actuellement au musée du Havre. En revanche, les musées américains ont prêté sept de ses tableaux, qui témoignent du succès Outre-Atlantique de celui dont on célèbre cette année le centenaire de la naissance. Avec le soutien généreux des enfants du peintre, l'exposition peut se targuer de présenter un quart d'œuvres inédites ou qui n'avaient du moins jamais été exposées en Europe. Retour à la nature Concentrée sur les cinq dernières années de la vie du peintre, jusqu'à son suicide le 16 mars 1955 à Antibes, à l'âge de 41 ans, elle met en lumière son retour à la nature, après une longue période abstraite amorcée au sortir de la guerre, en 1944. La rencontre de René Char a conduit à ce revirement. De Staël crée en 1951 des gravures sur bois pour accompagner les poèmes de son ami, dans lesquelles une lune soudain se lève et une pluie d'étoiles vient trouer la nuit d'encre.
Il voyage alors en Sicile. Puis il achète un Castellet à Ménerbes, dans ce Lubéron où les effluves de lavande infusent sa palette. La « méthode de Staël » Maçonnés au couteau, ces paysages gardent d'abord un caractère très construit, des formes géométriques, rehaussées ici ou là d'un vibrant filet de rouge ou d'indigo. Moins qu'un motif ou une anecdote, c'est l'espace et la sensation qu'ils captent, à mi-chemin entre figuration et abstraction. Une quarantaine de dessins dans l'exposition permettent de comprendre la « méthode de Staël ». Tracés souvent au feutre, ils réduisent le motif à ses lignes de force, son « squelette » ou « l'âme des contours », comme dit l'artiste. Certains, merveilles d'épure en quelques traits, rappellent les dessins de Matisse qu'il admire. C'est à partir de ces notes, sommaires, que le peintre recompose ensuite nombre de paysages dans l'atelier. D'où leur caractère irréel, à l'image de ces vues d' Agrigente, aussi explosives qu'un volcan en fusion. Antibes, dernière étape d'un artiste mélancolique De Staël est amoureux alors.