parbleu! j'y suis…
L'autre est mon serviteur. Fort bien, Figaro! …
(Il écrit en chantant. ) Se partagent mon cœur:
Si l'une est ma maîtresse,
L'autre est mon serviteur,
Hein, hein, quand il y aura des accompagnements là-dessous, nous verrons encore, messieurs de la cabale, si je ne sais ce que je dis… (Il aperçoit le comte. ) J'ai vu cet abbé-là quelque part. (Il se relève. ) LE COMTE, à part. Cet homme ne m'est pas inconnu. FIGARO. Eh! non, ce n'est pas un abbé! Cet air altier et noble…
LE COMTE. Bac 2011, français, séries technologiques, correction commentaire, beaumarchais. Cette tournure grotesque…
Je ne me trompe point; c'est le comte Almaviva. Je crois que c'est ce coquin de Figaro. C'est lui-même, monseigneur. Maraud! si tu dis un mot…
Oui, je vous reconnais; voilà les bontés familières dont vous m'avez toujours honoré. Je ne te reconnaissais pas, moi. Te voilà si gros et si gras…
Que voulez-vous, monseigneur, c'est la misère. Pauvre petit! Mais que fais-tu à Séville? Je t'avais autrefois recommandé dans les bureaux pour un emploi. Je l'ai obtenu, monseigneur, et ma reconnaissance…
Appelle-moi Lindor.
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Voilà précisément la cause de mon malheur, Excellence. Quand on a rapporté au ministre que je faisais, je puis dire assez joliment, des bouquets à Chloris, que j'envoyais des énigmes aux journaux, qu'il courait des madrigaux de ma façon; en un mot, quand il a su que j'étais imprimé tout vif, il a pris la chose au tragique, et m'a fait ôter mon emploi, sous prétexte que l'amour des lettres est incompatible avec l'esprit des affaires. Puissamment raisonné! Et tu ne lui fis pas représenter…
Je me crus trop heureux d'en être oublié, persuadé qu'un grand nous fait assez de bien quand il ne nous fait pas de mal. Tu ne dis pas tout. Je me souviens qu'à mon service tu étais un assez mauvais sujet. Eh! mon Dieu! monseigneur, c'est qu'on veut que le pauvre soit sans défaut. Paresseux, dérangé…
Aux vertus qu'on exige dans un domestique, Votre Excellence connaît-elle beaucoup de maîtres qui fussent dignes d'être valets? Le barbier de séville acte 1 scène 2.0. Pas mal. Et tu t'es retiré en cette ville? Non, pas tout de suite. LE COMTE, l'arrêtant.
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Le Comte. Qui t'a donné une philosophie aussi gaie? L'habitude du malheur. Je me presse de rire de tout, de peur d'être obligé d'en pleurer. Que regardez-vous donc toujours de ce côté? Sauvons-nous. Pourquoi? Viens donc, malheureux! tu me perds. (Ils se cachent. )
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Par • 15 Octobre 2018 • 1 098 Mots (5 Pages) • 990 Vues
Page 1 sur 5... Elle n'est donc pas libre de choisir la personne avec qui elle se mariera, ce qui prouve le manque de droit et de libertés des femmes. « De sa femme » « Je ne la suis pas »
La manifestation de sa colère et de son refus dans la scène montre qu'elle a décidé de ne pas rester soumise et de se mobiliser pour avoir le droit au choix de l'homme avec qui elle se mariera. « De sa femme? -Vous ne l'êtes pas encore » Cette phrase témoigne son refus. « Vais-je examiner(... Barbier de Séville, acte II, scène 15, Beaumarchais - Compte Rendu - Plum05. )révoltée encore ». Ici Rosine exprime son mécontentement quant au fait que Bartolo veuille inspecter la lettre qu'elle tienne dans la main. Lorsqu'elle décide d'échanger la lettre avec une autre, Rosine se libère de l'emprise du barbon (cache la lettre de sa propre volonté) en cachant sa véritable volonté pour pouvoir poursuivre son véritable dessein qui est de se marier avec le comte. « Mettons vite à la place la lettre de mon cousin ». Cette scène permet donc de réfléchir sur les conditions des femmes à l'époque ainsi que l'oppression qu'elles subissaient par les hommes.
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Par opposition, Figaro est un personnage qui ne se cache pas. C'est un personnage qui se dévoile. II - Opposition des deux personnages
1 - Au niveau social
Noble: comte
Figaro: Valet artiste auteur de chansons. On a une référence à la cabale qui nous renvoie aux manoeuvres menées contre un auteur en vue. "Nous verrons encore, messieurs de la cabale si jene sais ce que je dis"
Par opposition: le comte = cour royale = haut rang
Nous devons malgré tout poser la supériorité de Figaro sur le comte qui reconnaît son maître à travers son déguisement. Il connaît son secret. 2 - Au niveau des discours
Monologue, une introspection sur la conquête amoureuse (ton lyrique=
Par oppostion: chanson de Figaro, plus légère: ton familier avec des interjections: "fi! " "parbleu! " hein! Le barbier de séville acte 1 scène 2 de la. " Ils s'opposent donc au niveau des discours tenus et du vocabulaire
3 - Au niveau de l'état d'esprit
Le discours du comte nous renseigne sur son état d'esprit. Il nous apparaît comme un être tourmenté qui se remet en cause:
"Il est si doux d'être aimé pour soi-même: et si je ne pouvais m'assurer sous ce déguisement.... "
= Il cherche à être heureux par le coeur de Rosine
Par opposition Figaro qui a trouvé son bonheur.
b. Un langage adéquat: le ton du comte est lyrique; il est l'amoureux tenu secret qui se cache pour voir sa belle sans être vu à son tour. Son vocabulaire est en rapport avec son rang, de même que sa réflexion. Il retarde le nom de sa dulcinée. A l'inverse Figaro s'abandonne à un vocabulaire propre à sa classe: il n'hésite pas à utiliser des interjections (fi!, eh! parbleu! ou encore hein, hein! Le Barbier de Séville, Le comte retrouve Figaro (I, 2) - 1ES - Exposé type bac Français - Kartable. ) qui sont autant d'indices de sa condition. c. Une position inégale: les deux personnages appartiennent à des rangs sociaux différents mais la supériorité revient à Figaro qui reconnaît la figure de son maître à travers son déguisement. Parce qu'il sait le secret de celui-ci, il prend sur lui un ascendant qu'il n'a pas naturellement, renversant ainsi les rôles attribués par la condition sociale. Dissertation Selon quels critères, selon vous, une scène d'exposition est-elle réussie et remplit-elle sa fonction? Vous développerez votre argumentation en prenant appui sur les textes du corpus ainsi que sur les pièces que vous avez lues ou vues.
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