Réduite à sa plus simple expression, cette construction cubique de parpaings gris, démesurée, ne cache aucun secret...
Robert Carsen, Marko Letonja -
Strasbourg -
03/10/2013 -
De la maison mortelle... Un rapide examen de la situation du monde lyrique actuel pourrait conduire le mélomane à conclure que la pente naturelle des mises en scène modernes consiste à favoriser les transpositions dans des...
De la Maison des Morts -
Franz Welser-Möst, Peter Konwitschny, Misha Didyk, Christopher Maltman -
Vienne (Staatsoper) -
14/12/2011 -
Janacek chez les mafieux
Après Tcherniakov qui désacralisait Dialogues des Carmélites à Munich en 2010 (cf. notre compte-rendu) ou Stanislas Nordey qui faisait de même à Bastille en 2004 avec Saint François d'Assise, voici...
Ingo Metzmacher, Peter Konwitschny, Peter Straka, Reinaldo Macias -
Zurich -
25/06/2011 -
Mortel! De la maison des morts est l'œuvre que l'on retrouva sur le bureau de Leoš Janáček après son décès (le troisième acte). Qu'il n'ait pu donner à l'opéra sa forme définitive (bien que des versions «...
Bohumil Gregor -
Supraphon -
CD -
31/01/2009 -
De La Maison Des Morts Opéra De Paris
Qu'est-ce qui l'a décidé à dire « oui » à De la maison des morts? Il m'a lui-même expliqué que, lorsque Stéphane Lissner lui a proposé l'ouvrage, la participation de Pierre Boulez au projet avait été déterminante. Patrice et Pierre avaient une fabuleuse relation de travail. Patrice partageait sa connaissance de l'analyse du texte avec Pierre et Pierre partageait son incroyable analyse de la musique avec Patrice. Patrice Chéreau avait un rapport intime à Dostoïevski. Peu de temps avant De la Maison des morts, il a lu Carnets du sous-sol sur la scène des Bouffes du Nord. Dostoïevski était-il présent dans votre réflexion? Patrice avait toujours un exemplaire du roman avec lui. Il le lisait et le relisait pour essayer de creuser cette matière originelle. Ce que je trouvais extraordinaire en travaillant avec lui, c'était son dévouement absolu au texte. Inlassablement, il y cherchait des indices, des réponses. Quand il butait sur un problème de mise en scène, quand il ne savait pas comment aborder une scène, son réflexe était toujours de se tourner vers le texte.
De La Maison Des Morts Opera De Paris Pôle
Il voulait que le public ne puisse pas les
différencier visuellement. Les solistes, les chœurs, les acteurs et les
figurants - tous devaient faire partie de la même population carcérale. Il
travaillait les scènes avec un grand souci du détail. Il discutait énormément
avec les chanteurs afin de rendre leur jeu le plus « vrai » possible. Comment le spectacle a-t-il évolué au fil des reprises? La
mise en scène a évolué en fonction des chanteurs. Patrice avait à cœur
d'utiliser leur personnalité pour construire les rôles. Il voulait toujours
améliorer le spectacle, en particulier le début de l'acte III,
le tableau dans lequel Goriantchikov veille Alieïa, censé se passer à
l'infirmerie. Lors de la création viennoise, ce passage était différent de ce qu'il est
devenu par la suite. Lorsque nous avons commencé les répétitions au
Metropolitan Opera en 2009, deux ans après la Première, il a beaucoup cherché
pour préciser cet espace. Comment appréhende-t-on une reprise après la disparition de son metteur en scène?
De La Maison Des Morts Opera De Paris Eric Vu An
Doté par le livret du récit le plus long et le plus terrible, le baryton Peter Mattei se montre particulièrement charismatique dans le rôle de Chichkov. Le chœur, pour discret qu'il soit, serre le cœur à chacune de ses interventions. A la direction, le chef finlandais Esa-Pekka Salonen, déjà complice de Chéreau pour la flamboyante Elektra d'Aix-en-Provence, entraîne l'orchestre dans la voie du lyrisme et de la compassion, comme si la musique devait compenser à elle seule tout ce que le plateau nous montre d'inhumanité. Un choix inverse de celui que Salonen vient de faire au palais Garnier, avec un Sacre du printemps de Stravinsky d'une violence sidérante, et tout aussi magnifiquement justifiée. EXPOSITION Jusqu'au 3 mars 2018, on peut découvrir au palais Garnier, à travers l'exposition Patrice Chéreau: mettre en scène l'opéra, les relations tourmentées, semées de petites révoltes, de démissions provisoires et de fulgurantes intuitions, qu'entretint l'homme de théâtre (et cinéaste) avec le monde lyrique.
Z mrtvého domu - Wiener Sta...
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On déguste et on s'amuse de l'éloge littéraire de Léo Scheer sur Michel Surya. Pour ceux qui l'ont oublié, Surya est l'auteur de l'exhaustive biographie sur George Bataille et le fondateur de la revue Lignes, publiée d'abord aux éditions Séguier, reprise par les éditions Léo Scheer et qui maintenant s'édite elle-même. L'éloge littéraire de Léo Scheer est intéressant puisque celui-ci porte sur les rapports que Michel Surya entretient avec le défunt Maurice Blanchot. Pilier de la littérature et, sans nul doute, un de nos plus grands écrivains français, Blanchot connu pour ses engagements politiques d'ultragauche n'a jamais voulu admettre ses écrits politiques d'extrême droite et avait désigné Jacques Derrida comme son exécuteur testamentaire afin que ceux-ci ne soient pas dévoilés. La revue littéraire léo scheer 1. Blanchot et Derrida sont morts, restent ses encombrants écrits qui ne sont toujours pas publiés. Léo Scheer remarque avec humour qu'après avoir lu le livre L'autre Blanchot de Michel Surya, « très joli brûlot sortilège qui ressemble un peu à du Blanchot avec, en plus, cette signature inimitable de la triple négative du patron de Lignes.
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