Un des nœuds de la scène est dénoué. Comment les personnages des classes modestes prétendent-ils se libérer de l'oppression sociale? I) Marceline s'empare de la parole et s'émancipe de la tutelle masculine
A) Sur le plan de l'éloquence, Marceline n'a pas de leçon à recevoir des hommes: Marceline se pose en victime et recherche l'empathie du lecteur. Elle utilise…. 666 mots | 3 pages
Le mariage de Figaro
Acte 3, scène 16
Au cœur de la scène, un personnage féminin fort: Marceline
Personnage qui change le plus au cours de la pièce: ridicule au deux premiers actes, elle prend ici, de par la sincérite et la force de ses propos ( voir didasaclie " s'échauffant par degrés ", " vivement ",
" exaltée " = gradation), une dimension nouvelle, insoupçonnée et profondément humaine. Elle incarne la mauvaise conscience de la société féodale dominée par les hommes. C'est le coup…. Analyse Acte III scène 16 Le Mariage de Figaro Beaumarchais
756 mots | 4 pages
Beaumarchais
« Acte III, scène 16 »
Le Mariage de Figaro (1784)
Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais est un dramaturge des Lumières né en 1732 et mort en 1799.
Le Mariage De Figaro Acte 3 Scène 16 Texte
894 mots
4 pages
BEAUMARCHAIS: LE MARIAGE DE FIGARO: ACTE III SCENE 16: ETUDE D'UN EXTRAIT
Introduction:
Le XVIIème siècle a consacré la gloire de Molière, et fixé, avec Racine, les règles immuables de la tragédie. Le XVIIIème siècle est marqué par l'activité philosophique et le théâtre suit ce changement de mentalité. Il s'offre comme une peinture sociale. La société est progressivement modifiée par des réalités économiques nouvelles. Ici, la cause des femmes. Texte étudié:
BARTHOLO. Des fautes si connues! une jeunesse déplorable. MARCELINE, s'échauffant par degrés. Oui, déplorable, et plus qu'on ne croit! Je n'entends pas nier mes fautes; ce jour les a trop bien prouvées! mais qu'il est dur de les expier après trente ans d'une vie modeste! J'étais née, moi, pour être sage, et je la suis devenue sitôt qu'on m'a permis d'user de ma raison. Mais dans l'âge des illusions, de l'inexpérience et des besoins, où les séducteurs nous assiègent pendant que la misère nous poignarde, que peut opposer une enfant à tant d'ennemis rassemblés?
Mariage De Figaro Acte 3 Scène 16
Résumé du document L'acte III du Mariage de Figaro est un acte de mascarade et de coup de théâtre. Une institution solennelle et sérieuse comme la justice est présentée de manière bouffonne. De brusques retournements de situation se produisent: Figaro annonce avoir gagné, puis perdu, son procès. Dans la scène 16 de l'acte III, nous découvrons la véritable filiation de Figaro: c'est une scène de révélation. -problématique: Ce procédé de la reconnaissance est un vieux truc de théâtre qu'on retrouve dans les dénouements de L'Ecole des Femmes et de L'Avare de Molière. Mais ces retrouvailles pourraient faire tomber la scène dans le mélodrame. Comment Beaumarchais concilie-t-il une situation incestueuse avec le caractère comique de sa pièce? [... ] Chez Figaro, la révélation de son origine suscite un violent contraste entre ce qu'il avait imaginé et la réalité. Comme il le rappelle au début de la scène 16, Figaro avait fantasmé, laissé libre cours à son imagination, et s'était forgé un destin dépassant sa misérable condition de valet: il était certain de descendre d'une famille riche, « noble », illustre.
Le Mariage De Figaro Acte 3 Scène 16 Octobre
Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais
C'est une scène qui crée la surprise chez le spectateur. C'est la résolution d'un nœud de la pièce. Figaro se croyait obligé d'épouser Marceline, mais finalement elle se révèle être sa mère. C'est un coup de théâtre. Cette scène, centrée sur le personnage de Marceline, est vivante et animée comme en témoignent les didascalies: "s'échauffant par degrés", "vivement", "en colère", "exaltée". Cette dernière occupe le premier rôle dans cette scène car elle monopolise la parole, les autres personnages se contentant de lui donner la réplique ou d'abonder en son sens, comme Figaro. Marceline devient dans ce passage le porte-parole des femmes, elle prend son rôle à cœur et s'implique dans texte, prenant appui sur des exemples personnels: "Je n'entends pas nier mes fautes", "J'étais née, moi, pour être sage". II Un réquisitoire contre les hommes
Bartholo lance les hostilités en s'en prenant à "une jeunesse déplorable" ce à quoi Marceline répond immédiatement: "Oui, déplorable, et plus qu'on ne croit".
Alors que le Comte connaît passivité, opulence et profusion
de richesses (« vous vous êtes donné la peine de naître »), il fallut
à Figaro « plus de science et de calculs pour subsister ». Toute une
énergie déployée pour finalement une existence précaire. A partir de ces oppositions, ce sont les fondements de
l'ordre social qui sont remis en question. 2- éloge des libertés
Figaro se lance en parallèle dans un discours contre la censure,
pour la liberté de penser, d'écrire, de diffuser. Chacune des tentatives
énoncées pour l'expansion de ces libertés de trouvent heurtées à des obstacles:
-
Autodafé: référence aux Lettres Persanes de Montesquieu; on assiste à
une moquerie des Princes Mahométans. Beaumarchais se met ainsi à l'abri de
toute poursuite et renvoie aux rouages obscurs du pouvoir, présentant l'ignorance,
l'imbécillité de ceux qui gouvernent. Emprisonnement: cette sentence sonne presque comme un honneur pour Figaro. Figaro
énonce une avalanche d'interdits (« ni, ni ») et l'on remarque
le champ lexical de la liberté (« imprimer librement »,
« douce liberté »).
Les verbes: ce sont les hommes qui agissent sur les femmes: "m'a permis d'user", "nous assiègent", "nous poignarde", "nous juge", "flétrissez". Exclamatives, interrogatives, apostrophes aux hommes, hyperboles: "tant d'ennemis rassemblés? ", "Hommes plus qu'ingrats", "c'est vous qu'il faut punir", "sous tous les aspects", "Ah! ", "si vains", "est-il un seul", "mille ouvriers"...
Marceline utilise le champ lexical de la justice pour donner du sens à ses propos: "juge", "victime", "punir", "magistrats", "coupable"...
Marceline fait preuve d'éloquence, par exemple:
- "leurrées de respects apparents dans une servitude réelle", "les rangs les plus élevés / considérations dérisoires"
- la construction parrallèle de la phrase "traitées en mineures pour nos biens, punies en majeures pour nos fautes"
=> montrent bien les injustices que subissent les femmes. Beaumarchais a retenu la leçon du drame par Diderot en 1757, à savoir:
Le sérieux dans le comique, défense de la cause des femmes. Beaumarchais donne à la parole une fonction performative.
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