C'est cette histoire qui donna le nom par lequel ce petit tableau d'une dimension de 77x53 cm. Pourtant une autre théorie veut que la jeune femme représentée ne soit autre qu'une favorite de Julien de Médicis, dirigeant de la République florentine. À ce jour, le mystère n'a toujours pas été résolu. Le portrait de la Joconde devint populaire auprès du grand public lors de son très relayé vol en 1911. La presse se saisit de l'évènement: on se demande qui a bien pu voler la Joconde, pourquoi elle et surtout comment? Portrait homme peinture celebre dramma di. Le tableau est retrouvé, le coupable était un Italien très chauvin nommé Vincenzo Peruggia. Son acte avait pour ambition de restituer l'œuvre à son pays natal. Pourquoi le sourire de la Joconde nous fascine-t-il autant? Les théories médicales les plus farfelues ont été avancées pour expliquer le sourire énigmatique de cette oeuvre artistique. Son sourire, en particulier, a soulevé de nombreuses hypothèses sur son état de santé: bruxisme, maladie cardiaque, syphilis, diabète, rhumatismes, asthme ou paralysie faciale liée à une dégénérescence des nerfs.
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Et plus surprenant encore, aucun bijou n'est également illustré sur l'oeuvre de Elizabeth Vigee Lebrun. Ce célèbre portrait de Marie-Antoinette très intimiste laisse la sensation de voir une femme négligée c'est pour cette raison qu'elle fut éclater un scandale notamment envers l'Autriche. Suite à ce scandale, au Salon de l'Académie royale, Elizabeth Vigée Le Brun s'empresse de refaire le portrait de la souveraine française. Le titre de la peinture est ainsi nommée: Marie-Antoinette à la rose. Élisabeth Louise Vigée Le Brun est l'une des grandes portraitistes de son temps, à l'égal de Quentin de La Tour ou Jean-Baptiste Greuze. Issue de la petite bourgeoisie, elle va trouver sa place au milieu des grands du royaume, et notamment auprès du roi et de sa famille. PEINTRE (hommes) célèbres et morts - JeSuisMort.com. Elle devient ainsi le peintre officiel de la reine Marie-Antoinette. Vigée Le Brun utilise l'autoportrait pour affirmer son statut et diffuser son image. Ses tableaux, véritables icônes du bonheur de vivre se parlent, se répondent et se complètent.
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Depuis, on a fait autrement mais non pas mieux. »
Antonello de Messine fut le premier peintre italien qui fit usage de la peinture à l'huile, mais il semble que Théophile Gautier l'a noirci d'un forfait qu'il n'a pas commis. On a beau consulter les biographes, on ne trouve dans sa vie nulle trace de crime; tout au plus pourrait-on l'accuser de ruse dans les moyens qu'il employa pour surprendre le secret de Jean Van Eyck. Au surplus, voici l'histoire, telle que la raconte Vasari:
Antonello, déjà célèbre en Italie, exerçait son art à Messine, sa ville natale, lorsque le bruit parvint jusqu'à lui d'un tableau merveilleux, peint d'après un procédé nouveau, qui se trouvait à Naples dans le palais du roi Alphonse. L'artiste s'embarqua aussitôt pour la péninsule, demanda et obtint licence de contempler la toile, qui était l'œuvre de Jean Van Eyck. Portrait homme peinture celebre 2. A cette époque, on ne l'ignore pas, la peinture à la détrempe, délicate et longue à sécher, était seule connue. Le tableau qu'il avait sous les yeux, peint avec des couleurs dont il ne pouvait deviner la composition, produisit sur Antonello une impression si vive qu'il résolut incontinent de se rendre à Bruges pour essayer d'obtenir de Van Eyck communication de son secret.
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Domenico Ghirlandaio
Musée du Louvre Auprès d'une fenêtre ouvrant sur un paysage ensoleillé, un vieillard est assis. Il est vêtu d'un ample vêtement rouge bordé de fourrure. La tête de cet homme est remarquable par sa laideur: de rares cheveux blancs surmontent un large front sillonné de rides et piqué de verrues, les yeux sans sourcils forment des poches, la bouche a des lèvres minces et longues, mais ce qui donne à cette figure un aspect presque repoussant, c'est la protubérance énorme d'un nez bulbeux, bourgeonné, hideux. On se détournerait avec dégoût de ce visage, si sa laideur n'était corrigée par une grande expression de bonté. Portrait d'homme, 1794. On lit de la tendresse dans le regard qui s'abaisse vers le jeune garçonnet placé contre lui. Quel charmant contraste que ce frais et gracieux profil d'enfant, et quelle grâce dans ces traits purs, sur ce front jeune encadré d'une soyeuse chevelure blonde! Le petit-fils ne craint pas la laideur de son aïeul, il le sait bon, indulgent, et il tend vers lui ses petites mains caressantes.
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La tâche était malaisée; en bon Sicilien retors, Antonello se présenta au grand peintre flamand chargé de présents. Il lui fit don de dessins des maîtres italiens, le flatta, se déclara son admirateur, força son amitié, en un mot fit si bien qu'il entra complètement dans l'intimité du célèbre auteur de l'Adoration de l'Agneau. Et celui-ci, dans une minute d'abandon, lui confia le secret tant convoité. Portrait homme peinture célèbres. Antonello n'en abusa pas. Tant que Van Eyck vécut, il resta près de lui, puis il rentra en Italie porteur de la recette merveilleuse. Elle lui valut une grande célébrité et aussi bon nombre d'envieux. A son tour, il fut sollicité, circonvenu, mais à toutes les demandes il opposa d'énergiques refus. Toutefois, comme il ne voulait pas que le secret de la peinture à l'huile disparût avec lui, il le communiqua à Domenico de Venise qui, de son côté, en fit part à Andréa da Castagno. Ce dernier, dès qu'il eut connaissance du secret, fut hanté par la pensée diabolique d'en rester seul possesseur et il assassina Domenico.
1), qu'il signe de la même manière, ou dans Les Moustaches françaises, ou Les Bons Patriotes (1793, Paris, musée Carnavalet), Wille manifeste un intérêt particulier pour les costumes
et les ornements singuliers désignant le nouvel ordre social. Cependant, la toque de fourrure, la moustache et les favoris de notre personnage, étrangers à la mode française du temps, semblent plutôt appartenir à une nation d'Europe centrale ou nordique, les liens de la famille Wille avec la Pologne, le Danemark ou les pays germaniques étant d'ailleurs nombreux. Le degré de « fini » de ces portraits (auxquels il faut associer celui de Madame Wille 3), beaucoup plus poussé que dans ses feuilles antérieures à la Révolution, et les qualités picturales de la technique aux trois crayons, révèlent les vertus compensatoires du dessin, activité de substitution à la peinture. (M. K. )
1. Voir Georges Duplessis (éd. ), Mémoires et journal de J. -G. Wille, graveur du roi, Paris, J. Les Modèles des Portraits les Plus Célèbres de l'Histoire de l'Art. Renouard, 1857, 2 vol. 2. Voir K. E. Maison, « Pierre-Alexandre Wille and the French Revolution », dans Master Drawings, X, 1972, p. 34-35.
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