Trajectoires et ellipses
Merveilleux témoignages de l'activité imaginaire de l'esprit, ces formes de dérives, d'errance élaborent, selon les mots de Gaston Bachelard, une «poétique de l'espace». Elles reconfigurent de manière inédite l'espace et le temps. Cette spatialisation qui s'effectue selon différentes figures — comme la carte, la grille, l'atlas — est propice au cheminement, à la déambulation, à l'expérience urbaine. Or, «l'acte de marcher est au système urbain ce que l'énonciation est à la langue» écrit Michel de Certeau. Plus loin, l'Aventure: Autres oeuvres de Richard Baquié. Parcourir la ville, c'est en révéler la forme. C'est s'approprier un système topographique, c'est définir des trajectoires, des ellipses. L'œuvre devient un espace qui absorbe les mots, les souvenirs avant de les déployer selon de nouvelles configurations géographiques, physiques ou mentales. Territoire mental et sérendipité
En effet, cette imagination à l'œuvre, est aussi un exercice où la solitude de l'esprit crée des constellations, des faisceaux d'images esquissant de véritables territoires mentaux.
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Pour le reste, on s'approche et l'on peut s'apercevoir que les mots ont un rapport avec le langage, on peut aussi lire le mot esperanto entre autres. Ainsi, si l'artiste nous invite à considérer le mot comme signe plastique, comme ensemble constitué de multiples particules, il ne vide cependant pas les mots de leur contenu signifiant car ils sont comme une tautologie: les mots en tas pour parler du langage. Robert Smithson nous demande d'ajuster notre regard pour le vider, pour oublier la lisibilité qui laissera place à une certaine visibilité. Le poids des mots - Blog-notes | arts plastiques. Ici, l'ensemble des mots fait image: on peut alors penser à Apollinaire qui en 1914 écrit un calligramme dont le titre est Il pleut. Les lettres tombent dans la page pour évoquer la tristesse et font l'image de la pluie. Dès lors on saisit la portée de ce que propose Guillaume Apollinaire quand il affirme: « il faut que l'on s'habitue à penser synthético idéographiquement et non plus analytico discursivement ». Ainsi le discours est mis de côté dans un premier temps pour saisir l'ensemble en un coup d'œil.
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"J' ai toujours été séduit parle pouvoir des mots et le chiasme qu'ils produisent si vous les mettez sur le même plan que les images. " La plus célèbre, Opération Rhinocerus (mars 1983), basée sur l'histoire d'un célèbre rhinocéros offert, au XVIe siècle, au roi du Portugal, consistait donc à faire voyager sur une embarcation un rhinocéros fait de polyester jusqu'au phare du Planier, au large de Marseille. Le temps de rien richard baquié louis. À la suite de cela, il élabore ce qui constitue la partie la plus emblématique de son travail: des sculptures ou installations nées de l'assemblage de rebuts industriels. Cette pratique a été qualifiée par l'artiste, et non sans humour, de « sculpture de série B » ou encore de « garagisme ». Fenêtre de compartiment de train (Autrefois il prenait souvent le train pour travestir son inquiétude en lassitude, 1984), carcasses de voitures (Amore mio, 1985) ou encore hélices d'avion – autant d'objets renvoyant au mouvement, au déplacement, à la motricité – composent son vocabulaire esthétique.
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Mais le recyclage était astucieux et ses objets avaient la fraîcheur des bricolages des enfants d'Afrique. Richard Baquié, à sa mort prématurée à l'âge de quarante-trois ans, en 1996, ce n'était pas rien. Il avait bien grandi, à Marseille, toujours, où il était né, où il vivait et travaillait. Où il avait décidé de devenir artiste à la fin des années 70, au hasard d'heureuses rencontres. Moniteur d'auto-école, Baquié avait été amené à donner des leçons de conduite à une secrétaire de l'école d'art de Luminy. Il découvrait alors un monde de qualité. Le sculpteur Toni Grand, qui deviendrait son professeur, les peintres Claude Viallat et Joël Kermarrec y enseignaient. Le temps de rien richard baquié la. Sur les bancs de cette école alors considérée comme exemplaire, prenait place toute une génération prometteuse de jeunes Marseillais: Georges Autard, Judith Bartolani, Gerard Traquandi, Piotr Klemensiewicz notamment, qui allaient faire partie, avec Baquié, de l'équipe rassemblée au début des années 80 autour de l'ARCA, le centre d'art de Marseille, créé par Roger Pailhas.
En chacune d'elles se croisent et se répondent l'hypothèse d'une histoire, le souvenir d'une aventure ou le rêve d'un projet, l'évidence de la solitude et du désir, celle du temps passé, le pouvoir donné aux mots et aux objets de (re)construire un monde. Il ne s'agit plus de produire des objets mais de conjoindre l'espace physique et matériel de la sculpture à la réalité d'un espace mental où, ainsi que plusieurs dessins le proclament, « l'errance est fondatrice ».
L'eau est un élément souvent utilisé par Baquié dans ses sculptures pour rendre sensible une certaine dilatation du temps. Céline Flécheux, extrait de la notice du catalogue de la collection du Frac Provence-Alpes-Côte d'Azur, 2000
Scier dans du 4 x 2 un trapèze isocèle ayant pour grande base une dimension légèrement inférieure à la distance entre les roues. Cette forme limite le frottement sur le flanc des roues. En son milieu, marquer la grande base d'un trait de scie de profondeur et de largeur supérieures au diamètre de l'essieu. Découper le manche dans de la baguette ronde. Tailler en léger cône (ou refendre à la scie) une des extrémités pour l'emmanchement. Pousse-pousse — Wikipédia. Percer la petite base du trapèze, en son centre, pour y fixer le manche en force. Fixer l'essieu dans la fente de la grande base avec deux agrafes ou deux petits clous repliés; l'essieu doit tourner librement. Scier quatre entretoises d'égale longueur (dans du 4 x 2 par exemple). Percer les deux disques restant en leurs centres à un diamètre égal à celui de l'axe sur lequel ils tourneront. Les enfiler sur leur axe (fil métallique rigide). Placer, entre eux, les quatre entretoises symétriquement par rapport à l'axe. Les coller et les pointer. Oter l'axe et réaléser les trous de passage à un diamètre supérieur pour que le moulinet tourne librement.
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Les gagnants du concours du dimanche matin auront été difficiles à déterminer. A la cabrette, le 1 er
prix est donné ex-aequo à Mr Vidal de Millau et à Mr Soulié de Sainte Geneviève. A l'accordéon, impossible de départager Mr Archimbault d'Agen et Mr Wins de Carmaux qui sont eux aussi ex-aequo. Le concours de chansons patois est attribué à Mr Moussié de Rodez. Sources: PER1181-AD12, 1158W369-AD12, La dépêche du Midi-Médiathèque Rodez
© 2016 Généalanille Article publié le 29 avril 2016
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Comment savoir qu'un ancêtre a été condamné au bagne quand on l'ignore? Qu'est devenu sa famille? Pouvait-il revenir en France métropolitaine?
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Planter l'axe verticalement (manège tenu par l'utilisateur) dans la partie à pousser, de manière à ce que le bord du disque inférieur frotte sur l'une des roues. Enfiler le moulinet sur son axe. Couper l'extrémité 1 cm au dessus et la protéger par un morceau de tourillon collé.
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Ouest-France, 14/07/2021 Du tailleur de pierre à la porteuse d'eau, du sculpteur de conques au tireur de pousse-pousse, un monde naît sous nos yeux, tout autre. Études, 2007 () L'introduction de la publicité sur les pousse-pousse après 1927 démontre la plasticité du véhicule, l'inventivité des publicitaires et leur capacité à négocier avec les autorités. Pousse pousse manage account. 20 & 21. Revue d'histoire, 2021, Cécile Armand ()
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