Résumé du document Paul Verlaine poursuit dans son troisième recueil La bonne chanson, après les Poèmes saturniens (1866) et les Fêtes galantes (1869), ses recherches symbolistes dans la lignée du courant amorcé par Baudelaire. La musicalité et la fluidité du vers accompagnent une réflexion sur le sens caché des paysages où les ambiances influent sur les sentiments. Le soleil du matin représente parfaitement cette recherche de symbiose entre le monde extérieur de la nature et le monde intérieur de la rêverie du poète. La clarté d'un beau matin d'été s'harmonise avec le rêve d'amour du poète, alors fiancé à la ravissante Mathilde Mauté de Fleurville (... ) Sommaire Introduction I) La fraicheur d'un paysage naturel A. L'harmonie des éléments B. La présence du poète dans ce paysage II) Une vision angélique A. La continuité des sensations du poète B. La bonne chanson verlaine lecture analytique org. Un rêve d'amour, un amour de rêve Conclusion Extraits [... ] Enfin un sentiment de calme provient des balancements binaires des deux verbes du vers 1 chauffé et d'or »ainsi que au vers 2 avec les seigles et les blés Ce tableau se complète par l'air vif du vers 7 qui accentue la fraîcheur; c'est un matin tonique, piquant qui va expliquer le dynamisme du poète.
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Progression possible pour la question 2:
a)... l'abondance de rimes évocatrices,
b).. jeu des
assonances et des allitérations,
c).. rythme du
poème qui ressemble à celui d'une chanson
(vers courts, rythme répétitif). V.
LECTURE ANALYTIQUE:
Illustrations
tirées du texte en fonction de l'axe de lecture
et des idées directrices. C'est la partie
la plus personnelle de l'explication. La bonne chanson verlaine lecture analytique de la séance. Il s'agit de
répondre à la question qui vous a
été posée en illustrant vos propos
à l'aide d' exemples significatifs tirés
du texte. Elle repose en
grande part sur une improvisation relativisée par la
connaissance d'un texte étudié pendant
l'année scolaire et revu pendant les 30 minutes
de préparation. Il s'agit
notamment de démontrer l'intérêt
de l'axe de lecture que vous avez choisi de
développer pour répondre à la question
que l'on vous a posée. VI. CONCLUSION:
Bilan
de ce qui a été expliqué
Ouverture
permettant d'infléchir l'orientation de
l'entretien. Vous devez
faire une synthèse de ce que vous avez
expliqué en vous assurant que vous avez bien
répondu à la question qui vous a
été posée et que vos idées
directrices ont bien rendu compte du texte que vous avez
étudié.
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D'ailleurs, aux sanglots de l' automne font écho, dans la deuxième strophe, les pleurs du poète (v. 12). La bonne chanson, de Paul Verlaine ; fiche de lecture - Collectif. Ce rapprochement du poète et de la nature est ici poussé à l'extrême. 2 – La disparition progressive du poète derrière le paysage
En effet, dans la troisième strophe, la fusion de l'âme et de la saison prend une nouvelle dimension: le poète s'efface progressivement derrière la nature. Le « Et je m'en vais » du vers 13 laisse place à un « qui m'emporte ») où le poète subit l'action du vent, puis à une disparition complète de la première personne et à l'absence de verbe dans les trois derniers vers. Le poète n'agit plus mais reste passif et indifférent face aux éléments (le « vent mauvais »), comme le montre le caractère vague, flottant, du vers 16: « Deça, delà ». Tandis que le poème s'ouvrait sur un paysage humanisé, il se clôt par une réification du poète (réifier = chosifier; le poète devient une chose)
En effet, la comparaison finale (« Pareil à la / Feuille morte «), mise en valeur par l' enjambement des vers 17-18, fait de lui une « feuille morte », achevant la fusion entre le paysage intérieur et le paysage extérieur.
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• Gosses ( 1889 - 1891) • Mes Hôpitaux ( 1891) • Mes souvenirs de la Commune ( 1891) • Souvenirs sur Théodore de Banville ( 1891) • Souvenirs d'hôpital ( 1891) • Au quartier. Souvenirs des dernières années ( 1891) • Bénéfices ( 1891) • Le Diable ( 1891) • Chronique de l'hôpital. L'ennui, là ( 1892) • Souvenirs d'un Messin ( 1892) • Mes Prisons ( 1893) • Quinze jours en Hollande.
L'ensemble est de nature à surprendre le lecteur contemporain: il serait sans doute plus touché par une expression plus directe de l'émotion. Mais la complication littéraire, le raffinement précieux ne sont-ils pas le seul moyen pour maintenir dans une forme d'irréalité et ainsi tenir à distance un sentiment trop pénible? 3. La bonne chanson verlaine lecture analytique au. Le temps de la confidence personnelle Dans la quatrième strophe apparaît enfin la première personne. Verlaine se peint simplement, dans une attitude familière: « accoudé sur [sa] table », « des larmes dans les yeux ». Scène d'intérieur, intime, d'un amant qui « li [t] » et « reli [t] » une lettre, qui contient « un aveu délicieux ». Cependant la femme reste dans le lointain: le poète ne s'adresse pas à elle par un tutoiement qui la rapprocherait, l'usage du pronom « elle » maintient la distance. L'impression dominante est celle d'une foncière inquiétude: la strophe est remplie d'interrogations (quatre, successives); « Peut-être » est répété deux fois en attaque de vers.
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