En langue tchèque, surtitrage en français et en anglais. « Il façonna un oiseau de glaise, souffla dessus et il s'envola, et il s'envola! » Alieïa, Acte III Concentrant les récits de vie que Dostoïevski relate dans ses Carnets de la maison morte – souvenirs du bagne en Silésie –, Janáček compose un opéra empli par la brûlure de l'envie et du désir. La contagion de la sauvagerie, la cruauté, la brutalité y sont exacerbées par les murs du pénitencier. Mais au cœur des parois de béton jaillissent la tendresse des hommes, leurs paroles devant un oiseau blessé, la multiplicité de leurs histoires, la singularité de leurs monologues. Débarrassée de tout artifice, la musique de Janáček offre avant tout, selon les mots de Kundera, de « s'approcher radicalement du réel ». Avec cette production, créée aux Wiener Festwochen en 2007, l'Opéra de Paris rend hommage à Patrice Chéreau. D'après Souvenirs de la maison des morts de Feodor Mikhaïlovitch Dostoïevski Collaboration artistique: Thierry Thieû Niang Décors: Richard Peduzzi Costumes: Caroline de Vivaise Lumières: Bertrand Couderc Chef des Choeurs: José Luis Basso Orchestre et Choeurs de l'Opéra national de Paris.
De La Maison Des Morts Opera De Paris Bourse
Leoš
Janáček
Production
Lyrique
Programmation: Opéra national de Paris
| 2017/2018
Il façonna un oiseau de glaise, souffla dessus et il s'envola, et il s'envola! - Alieïa, Acte III Concentrant les récits de vie que Dostoïevski relate dans ses Carnets de la maison morte – souvenirs du bagne en Silésie –, Janáček compose un opéra empli par la brûlure de l'envie et du désir. La contagion de la sauvagerie, la cruauté, la brutalité y sont exacerbées par les murs du pénitencier. Mais au cœur des parois de béton jaillissent la tendresse des hommes, leurs paroles devant un oiseau blessé, la multiplicité de leurs histoires, la singularité de leurs monologues. Débarrassée de tout artifice, la musique de Janáček offre avant tout, selon les mots de Kundera, de « s'approcher radicalement du réel ». Avec cette production, créée aux Wiener Festwochen en 2007, l'Opéra de Paris rend hommage à Patrice Chéreau. Producteur(s): Wiener Festwochen
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Date(s) de(s) représentation(s): 15/11/2017; 18/11/2017; 21/11/2017; 24/11/2017; 26/11/2017; 29/11/2017; 02/12/2017
Date de dernière modification notice: 09/07/2018
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De La Maison Des Morts Opera De Paris Bastille Tickets
« Janáček […] raconte en quelque sorte toutes les prisons, pas seulement une prison tsariste. Et quand on met cela en scène en 2007, il s'est passé beaucoup de choses: en termes d'horreur, avec les camps de concentration, le goulag, les tortures, Guantanamo, etc., l'humanité a fait beaucoup plus fort qu'au temps des prisons tsaristes. Quand j'ai conçu ma mise en scène, j'ai fait référence à tout cela », expliquait l'intéressé en 2010 (dans Patrice Chéreau: Transversales. Théâtre, cinéma, opéra, éd. Le Bord de l'eau). Le décor de Richard Peduzzi paraît d'abord écrasant, il est en fait étonnamment vivant ( De la maison des morts, de Leoš Janáček, Opéra Bastille, 2017). © Elisa HABERER Avec ses hauts murs gris qui semblent monter jusqu'au ciel, le décor de Richard Peduzzi paraît d'abord écrasant, massif, étouffant. Il est en fait étonnamment vivant. Les murs peuvent s'ouvrir, se déplacer, créer des espaces auxquels les protagonistes (comédiens et chanteurs, inextricablement mêlés) trouvent des usages surprenants.
De La Maison Des Morts Opera De Paris Eric Vu An
Opéra en trois actes en langue tchèque. Nouvelle
production. Une oeuvre solaire
La presse
Un titre qui ne doit pas égarer: force, vitalité, fraternité sont exaltés par le compositeur dans cette oeuvre « solaire » inspirée par le témoignage de Dostoïevski au bagne d'Omsk. La musique, les décors du peintre Eduardo Arroyo, comme le regard porté par Klaus Michael Grüber sur cette communauté de reclus, clament que la beauté du ciel est à tout le monde. Janácek était âgé de 72 ans et il connaissait enfin la gloire et la reconnaissance dans son pays, lorsqu'il s'attela à la composition de
De la Maison des Morts. Le livret est tiré de l'œuvre autobiographique de Dostoïevski,
Souvenirs de la Maison des Morts, écrite en 1851, à la suite d'un séjour que l'écrivain fit dans un bagne sibérien, après une commutation de peine (il avait d'abord été condamné à mort pour complicité dans un complot révolutionnaire). Il met en scène des exclus, des marginaux, des voleurs et on a pu se demander ce qui avait poussé Janácek à s'intéresser à des personnages si sombres.
De La Maison Des Morts Opera De Paris Garnier
Alors qu'il lui reste à corriger le dernier acte et qu'il continue à faire ses ultimes remarques à ses copistes habituels, le musicien est foudroyé par une pneumonie. Déroutés par une orchestration dépouillée et un contenu proche de l'épure, deux fidèles élèves de Janacek pensent être en présence d'une partition inachevée. Osvald Chlubna et Bretislav Bakala se lancent alors dans une entreprise de révision qui va jusqu'à doter l'ouvrage d'une nouvelle fin optimiste sous forme d'un « hymne à la liberté ». C'est ainsi modifiée et étoffée que l'œuvre est créée et publiée en 1930. Il faudra attendre 1980 pour que le chef d'orchestre Sir John Mackerras et le musicologue John Tyrrell établissent une partition qui s'appuie sur des sources authentiques: les cahiers des copistes portant les dernières révisions de Janacek. Le compositeur avait choisi d'adapter lui-même Souvenirs de la Maison des morts, le roman de Dostoïevski relatant sa douloureuse expérience de prisonnier politique dans un bagne de Sibérie.
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