Je fais quelques techniques de roue Cyr, du tissu, des pointes en danse, du swinging, de la jonglerie. " Celle qui cumule environ 75 représentations de Rain aux États-Unis – dans le réseau Broadway! -, et en France décrit son personnage comme "une femme forte, autoritaire, dont la fragilité et les faiblesses se révèlent pendant le spectacle". Autre fait particulier, son personnage – qui récite le magnifique "texte de l'ange" – nécessitait qu'elle se rase le crâne. "C'est très révélateur de se raser la tête. On se cache beaucoup derrière nos cheveux. Ça change, des cheveux! Je m'habille différemment. «Fléau»: être sur scène comme un chien | Le Devoir. Sur le plan de la féminité, je porte plus de bijoux… Ça me fait plaisir de le faire, je découvre beaucoup de choses en moi. Être le crâne rasé sur une scène devant un public rend très vulnérable. T'as pas besoin de le jouer, c'est très vrai", confie l'acrobate qui affirme que tous les personnages connaissent une évolution profonde pendant le spectacle. Elle ajoute: "La beauté du spectacle, c'est que les images avec lesquelles on travaille pour être toujours investi dans notre rôle peuvent changer.
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Spécialisée en trapèze ballant, Anna Ward a tourné pendant sept ans avec son solo, mais rêvait depuis peu de faire partie d'un spectacle, comme personnage présent du début à la fin. Ce à quoi l'esprit du Cirque Éloize – qui met tous les talents de ses interprètes à profit: acrobatie, chant, musique, comédie – a répondu. "Curieusement, dans Rain, je ne fais pas ma spécialité. Cirque Éloize : Une pluie d’étoiles | Scène | Voir.ca. Les deux numéros de trapèze étaient déjà pris. J'apprends donc à faire plein de nouvelles choses: quelques techniques de roue Cyr, du tissu, des pointes en danse, du swinging, de la jonglerie. " Celle qui cumule environ 75 représentations de Rain aux États-Unis – dans le réseau Broadway! -, et en France décrit son personnage comme "une femme forte, autoritaire, dont la fragilité et les faiblesses se révèlent pendant le spectacle". Autre fait particulier, son personnage – qui récite le magnifique "texte de l'ange" – nécessitait qu'elle se rase le crâne. "Ça m'a fait plaisir de le faire, je découvre beaucoup de choses en moi.
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Et puis un jour, j'ai assisté à un concert et l'énergie qui se dégageait de la scène m'a retournée. Je me suis inscrite au Cours Florent, j'ai intégré leur classe libre [la plus prestigieuse, qui mène aux grandes écoles, ndlr] et enfin le Conservatoire national à ma seconde tentative, après avoir raté l'école du Théâtre national de Strasbourg et celle du Théâtre national de Bretagne. Ça a rassuré mes parents de me savoir dans cette école. Que vous a apporté cette formation? On y touche à différentes disciplines, comme le chant, la danse, l'acrobatie... c'est très bénéfique pour un comédien. Spectacle qui demande une presence sur scene exporter. J'avais peur d'une école à la réputation individualiste, favorisant la compétition. Ce fut l'inverse, puisque j'y ai rencontré Pauline et une troupe naissante. Depuis la sortie, j'ai toujours travaillé avec Pauline, en alternance avec d'autres projets, et depuis deux ans à plein temps. J'ai choisi cette aventure humaine. Je ne suis pas sûre que je pourrais travailler avec quelqu'un d'autre. Même si, là, avec le compositeur Vincent Hulot, nous montons un opéra rock intimiste...
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Les comédiens se servent, on improvise, on avance pas à pas. Avant, j'avais travaillé pour la danse l'événementiel ou l'art lyrique. Là, j'ai essayé des choses plus spectaculaires, et réfléchi au mouvement ou la respiration. Se former dans une école d'art permet de ne pas s'enfermer dans un seul savoir-faire. En fait, il faut se détacher de la technique et croire aux accidents. » OLIVIA PERESSETCHENSKY, 42 ans, codirectrice de la compagnie « Mon métier consiste à définir, avec Pauline, la stratégie de développement de la compagnie. Et de trouver comment réaliser les projets: solliciter les coproducteurs et les institutions, gérer les tournées... Spectacle qui demande une presence sur scene film. Je viens d'une famille de théâtre, et j'avais créé une ligue d'improvisation dans mon lycée. C'est devenu un projet international. J'ai ensuite étudié la conception de projets culturels à Paris-7 et travaillé dans un théâtre. J'ai compris que ma place était plus proche de la création, dans une compagnie. En diriger une ce n'est pas diriger une entreprise.
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Il faut donc aller au théâtre trois fois par semaine, en connaître les différentes formes, monter des spectacles en amateur... » EMMANUELLE ROY, 42 ans, scénographe « Après une prépa lettres, je suis entrée aux Arts-Déco à Paris. J'y ai découvert la scénographie: la parfaite rencontre entre la peinture et la littérature. En sortant de l'école, j'ai été engagée par l' Atelier du spectacle, qui créait et fabriquait des décors. J'ai travaillé pour l'événementiel, le théâtre, l'opéra, puis j'ai été assistante décor pour le cinéma. Paroles et guérison, mise en scène par Didier Long au théâtre du Montparnasse - Artistikrezo. Aujourd'hui, je collabore surtout avec les metteurs en scène Ladislas Chollat et Pauline Bureau. Avec elle, c'est une recherche permanente. J'arrive avec des images inspirées par sa première version du texte: photos, dessins, modélisations... Il faut ensuite écouter les acteurs, l'éclairagiste, le vidéaste... Car il s'agit d'un travail collectif, avec des contraintes techniques différentes sur chaque scène. Cette démarche demande une présence presque quotidienne pendant les répétitions, mais cela enrichit ma démarche scénographique.
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