Il peut être orienté par l'échographie, la TDM et la ponction cytologique. 5. L'interrogatoire précisera
5. le type d'évolution de la tuméfaction Son caractère progressif ou récidivant, par poussées. Il précisera si la tuméfaction apparaît aux repas et s'il existe une douleur associée. 5. 2. On recherchera:
· des antécédents parotidiens ou salivaires, des antécédents parotidiens ou salivaires, une intoxication alcoolique, la notion d'un traumatisme de la région jugale ou parotidienne, une maladie systémique: collagènose, goutte, endocrinopathie. L'examen physique
5. Région parotidienne / Anthropotomia. L'inspection et la palpation vont préciser: l'uni ou la bilatéralité de la tuméfaction, son caractère uni ou plurifocal, si la tuméfaction est globale ou très localisée, sa taille, sa mobilité et sa dureté, sa sensibilité, enfin le degré d'adhérence cutanée, son caractère inflammatoire ou non l'existence d'une cicatrice cutanée de la région parotidienne. 5. L'examen buccopharyngé Va rechercher une tumeur parapharyngée qui refoule l'amygdale et le voile vers l'avant (tumeur du prolongement pharyngien de la parotide).
- Région sus-hyoïdienne / Anthropotomia
- Région parotidienne / Anthropotomia
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Région Sus-Hyoïdienne / Anthropotomia
Remarque: Les ganglions sub-mandibulaires sont au nombre de 4 de chaque côté, comprenant 2 ganglions vasculaires (pré-vasculaire et rétro-vasculaire) et 2 ganglions glandulaires (pré-glandulaire et rétro-glandulaire). Les ganglions jugulo-digastriques:
Ils se situent sous le bord inférieur du ventre postérieur du muscle digastrique, en avant et en arrière de la veine jugulaire interne. Le principal lymphonœud de ce groupe est appelé ganglion de Kuttner. Il se situe à la face antérieure de la veine jugulaire interne. Les ganglions jugulo-digastriques constituent un carrefour de drainage, entre les régions latérales et les VADS. Région sus-hyoïdienne / Anthropotomia. Leur palpation s'effectue en arrière du patient, avec:
la tête fléchie vers l'avant et légère rotation homolatérale
en palpant au niveau de l'angle goniaque, sous le muscle digastrique
Palpation des ganglions jugulo-digastriques. Les ganglions jugulo-carotidiens:
Situés plus bas que le ganglion jugulo-digastrique, on distingue les ganglions jugulo-carotidiens moyens et inférieurs.
Région Parotidienne / Anthropotomia
Tiré de:
AlJulaih, G. H; Menezes, RG (2019) Anatomie, tête et cou, os hyoïde. Tiré de:
Le Forum Officiel Du Tutorat Niçois &Bull; Afficher Le Sujet - Muscle Digastrique - Anse Cervicale.
Les parotidites aiguës virales Comme les oreillons, elles se caractérisent par une tuméfaction globale douloureuse et bilatérale de la parotide et des glandes sous-maxillaires. Elles surviennent habituellement chez l'enfant. La fièvre, une asthénie, une douleur pharyngée et une otalgie sont fréquentes. L'immunité est définitive. Il peut également s'agir de parotidite virale à virus echo, coxsachie et cytomégalovirus. 6. Les parotidites suppurées Surviennent chez les sujets en mauvais état général (déshydratation, alcoolisme chronique, diabète, séjour en réanimation ou suites d'une intervention chirurgicale). Le forum officiel du Tutorat Niçois • Afficher le sujet - Muscle digastrique - anse cervicale.. Elles se manifestent par une tuméfaction parotidienne inflammatoire, douloureuse, de la fièvre et l'on retrouve du pus à l'orifice du Sténon après massage de la glande. Une antibiothérapie est indispensable dirigée contre le streptocoque. Une évolution vers un abcès peut nécessiter un drainage chirurgical. Parfois une lithiase peut en être l'origine. 6. Les parotidites chroniques peuvent avoir pour origine
6.
4. 1- Plan profond:
Il est formé par la face antérieure de la gaine viscérale du cou, qui couvre l'ensemble des
viscères du cou. En haut elle adhère à la face antérieure de l'os hyoïde. En bas elle recouvre la
membrane thyro-hyoïdienne qui constitue la paroi antérieure de la loge hyo-thyro-épiglottique. Plus en bas cette gaine enveloppe la face antérieure du larynx, la trachée et le corps thyroïde. Ce plan profond reste séparé du plan sus-jacent par l'espace celluleux décollable
préviscéral, sauf sur la ligne médiane où elle adhère intimement aux muscles ST. 4. 2- Plan moyen:
Formé par les muscles sous-hyoïdiens et l'aponévrose cervicale moyenne. 4. 2. 1- Les muscles sous-hyoïdiens:
Au nombre de quatre de chaque côté, aplatis, minces. Leur innervation est assurée par des
branches issues de l'hypoglosse ou de son anse. Ils sont disposés en deux couches:
Couche profonde:
-Le muscle ST: s'étend obliquement en haut et en dehors, en s'écartant de son homologue
du côté opposé, depuis la face postérieure du manubrium sternal et du premier cartilage costal en
bas, jusqu'à la crête oblique de la face antéro-externe du cartilage thyroïde.
Sur la face latérale du muscle hyoglosse chemine le nerf hypoglosse (XII). Sur la face médiale du muscle hyoglosse chemine l'artère linguale. Sur l'os hyoïde se situent les insertions hyoïdiennes des muscles infra-hyoïdiens.. L'artère faciale nait de l'artère carotide externe, le plus souvent immédiatement au-dessus de l'artère linguale; elle s'insinue à la face latérale du muscle stylo-glosse. L'artère faciale et le nerf hypoglosse sont à identifier lors de l'abord chirurgical endo-buccal de la loge. La paroi supérieure est balisée par le muscle mylo-hyoïdien. La glande se drape autour de son bord postérieur avec une partie principale inférieure cervicale et une partie supérieure orale. Cette dernière se prolonge par le conduit excréteur de la glande ou canal de Wharton et la loge sublinguale. Ainsi, la glande est perceptible par une palpation bi-digitale endo-buccale et sous-mandibulaire. La paroi inférieure est constituée en avant par le ventre antérieur du muscle digastrique, en arrière le tendon intermédiaire, mais aussi la terminaison du muscle stylo-hyoïdien.
inspirations historiques contextualisant ses œuvres parmi l'art qui l'a inspirée. C'est une approche fascinante, car l'histoire est toujours racontée, réorientée, retravaillée et remodelée. Quelle meilleure façon d'examiner cette impulsion que de regarder des œuvres basées sur des histoires et des images similaires, à des siècles d'intervalle? L'émission propose divers degrés de cette analyse dans ses quatre sections: Mythes, Récits de mode, Évolution et existence, et Technique et innovation. Paysage estampe japonaise le. Mythos traite des influences du mythe gréco-romain, de l'iconographie chrétienne et de l'orientalisme européen. Le paysage cauchemardesque de c. par Jan Mandijn. 1550 "St. Christopher and the Christ Child » est placé à côté d'une robe McQueen qui présente des parties des œuvres fantastiques de Hieronymus Bosch. Un simple coup d'œil indique qu'ils sont visuellement liés, mais le texte expliquant que le travail de Mandijn a suivi Bosch, ou même que McQueen l'a fait, est caché derrière un code QR. Ce fut une frustration tout au long de l'exposition, qui ne comporte que de brefs textes d'introduction et des étiquettes d'identification sur les murs; toute analyse rigoureuse nécessite un œil averti et une caméra de smartphone pour trouver.
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Journaliste et écrivain
Manuel Jover a écrit dans la plupart des grands magazines d'art parisiens, "Art Press", "Cimaise", "Beaux-Arts Magazine", "L'œil", avant de rejoindre l'équipe de "Connaissance des Arts", où, le plus souvent, il traite les sujets de peinture ancienne. Il est l'auteur de plusieurs ouvrages (monographies sur Ingres, Courbet, Caravage) et de nombreuses préfaces de catalogues. Il assure également une chronique hebdomadaire dans le quotidien "La Croix".
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Belle affiche de printemps au Musée d'Art japonais: les Vues du Mont Fuji et autres paysages du Japon par Hokusai, une cinquantaine d'estampes dont le magnifique « Fuji rouge » de l'affiche ou plus exactement « Vent frais par matin clair », puisque c'est au petit matin, au début de l'automne, que le Mont Fuji prend, pour un bref moment, cette somptueuse couleur. Avec ses bandes nuageuses, l'œuvre paraît incroyablement moderne. Paysages d'Hokusai - Textes & prétextes. "Vent frais par temps clair" (détail)
Katsushika Hokusai (1760-1849) est réputé pour ses paysages, mais il a peint aussi d'autres sujets, je vous en avais parlé lors de la rétrospective du musée Guimet en 2008. Pour les artistes japonais de son temps, le paysage sert quasi toujours de cadre à une activité humaine, le plus souvent des gens simples, des paysans, des voyageurs. En 1830, à soixante ans, Hokusai décide de peindre une suite de Trente-six vues du Mont Fuji. C'est nouveau, risqué pour son éditeur, c'est la première fois que ce type de sujet est présenté dans le format horizontal dit « ōban ».
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Ainsi que Les vêtements de McQueen racontent leurs propres histoires, le but d'une exposition est aussi de contextualiser ses clichés. Pour ceux qui veulent se délecter de l'effet visuel d'un voyage sur piste, c'est une excellente mise en page – mais cela demande un effort supplémentaire pour ceux qui veulent plus d'histoire. Paysage estampe japonaise a la. Les options physiques et numériques s'adapteraient à toutes les formes d'accès. La deuxième section plonge dans des récits explicites de l'histoire de McQueen, y compris les procès des sorcières de Salem en Amérique, les raids écossais dans les Highlands (une collection qui est apparue dans un défilé violent controversé), l'impérialisme britannique et les routes commerciales asiatiques. S'appuyant sur un large éventail d'influences personnelles, McQueen a déconstruit les mythes et les faits et les a remodelés dans son histoire souhaitée – créant une combinaison caractéristique d'iconoclasme et de romantisme glamour. Les interprétations de "l'histoire punk" de McQueen, comme l'a dit un ami, sont les plus fortes dans cette section.
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(Les œuvres les plus fragiles seront remplacées par d'autres à partir du 30 avril. ) Non loin du « Fuji rouge », la célèbre « Vague » d'Hokusai ou « Dans le creux d'une vague au large de Kanawaga ». Le Mont Fuji y est tout petit, au centre, enveloppé de brume noire, et il faut être attentif aux embarcations jaunes, juste sous la vague, où les rameurs s'efforcent d'échapper à cette masse bleue, tandis que l'écume réplique à l'avant-plan le sommet du Fuji. Très différent, « Le Fuji vu depuis le relais de Kanaya sur le Tokaido », une estampe aux multiples personnages et d'une grande variété de couleurs. Paysage d’impression réaliste vintage d’un couple à l’intérieur. A cet endroit, deux relais se font face de part et d'autre du fleuve, les gens attendent pour traverser. Ailleurs, le Mont Fuji est bleu, on aperçoit au loin ses neiges éternelles alors que plusieurs personnes bien chargées, à l'avant-plan, circulent près d'un petit pont menant à un sanctuaire. De la terrasse supérieure du « Pavillon Sazai du temple des cinq cents arhats » (ci-dessus), but de pèlerinage ou de promenade, la vue sur Edo est magnifique.
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Vue d'installation de Lee Alexander McQueen: esprit, mythes, muse au Los Angeles County Museum of Art (LACMA), 2022 (toutes les photos Anne Wallentine/Hyperallergic)
Le diable est dans les détails, comme on dit. Manuel Jover, journaliste Connaissance des Arts : tous ses articles. À l'intérieur Lee Alexander McQueen: muse du mythe de l'esprit au Los Angeles County Museum of Art (LACMA), les anges aussi. S'ouvrant sur des sculptures fragmentées de séraphins aux côtés d'une paire d'escarpins cariatides argentés de la dernière collection du créateur, la juxtaposition du macabre et du sublime du show – et de McQueen – est établie dès le départ. Vue d'installation de Lee Alexander McQueen: esprit, mythes, muse au Los Angeles County Museum of Art (LACMA), 2022
Créateur de mode britannique de premier plan dans les années 1990 et 2000, la carrière fulgurante de Lee Alexander McQueen dans la mode a été stimulée par ses spectacles théâtraux et stimulants et son approche du style. Il a étudié la couture et le design de mode avant de créer sa propre marque et de devenir designer en chef chez Givenchy, et s'est suicidé en 2010 à l'âge de 40 ans.
Les gravures sur bois mélancoliques des années 1920 d'Ernst Barlach "Witches" et "Lilith" sont un match frappant avec les robes vamp argent et perlées noires des années 1930 de McQueen, chaque forme d'art illustrant la manière dont les femmes ont été diabolisées en noir et blanc dramatique. Ce serait bien de voir plus de contexte pour "La fille qui vivait dans l'arbre" (2008/9): une patka indienne et une estampe anglaise du début du XIXe siècle de "A Lady of Hindoostan" sont gentiment intercalées entre McQueen et le 19e siècle robes, mais les tensions de la domination coloniale et de l'échange semblent ici atténuées dans le conte de fées de McQueen plutôt qu'interrogées. L'exposition montre également comment les motifs textiles sont adaptés dans le temps et dans l'espace grâce au commerce. Par exemple, un japonais késa ou robe de prêtre bouddhiste, est installée au-dessus d'une robe McQueen ("Scanners", 2003-4) qui reflète son motif entrelacé et, à son tour, s'inspire de l'influence du style tibétain.