Du 21 juin au 13 octobre 2019, trois institutions culturelles importantes de la Ville d'Aix-en-Provence se sont réunies (musée Granet, musée du Pavillon de Vendôme et Cité du livre-galerie Zola), pour présenter durant tout l'été les différentes facettes de l'œuvre de Fabienne Verdier ainsi que ses dernières créations, fruit de sa présence sur les hauts lieux cézanniens depuis une année. MUSÉE GRANET Exposition rétrospective (Prolongée jusqu'au 5 janvier 2020, avec 20 nouvelles œuvres) Au musée Granet, sur plus de 700 m2 d'espace muséal, l'exposition retrace le parcours de Fabienne Verdier depuis son retour de Chine où elle est restée plus de 10 ans, jusqu'à ses œuvres créées ces derniers mois dans les carrières de Bibémus, face à la Sainte-Victoire, à Saint-Antonin, au sommet de la montagne mythique… Il s'agit de la première rétrospective de l'artiste en France. Cette exposition permet au visiteur d'appréhender l'œuvre de l'artiste dans sa globalité, de mieux comprendre son apprentissage auprès des lettrés chinois après la Révolution culturelle et de voir comment, rentrée en France, Fabienne Verdier élabore une esthétique nouvelle en se nourrissant des grands courants de pensée de la peinture occidentale (des Primitifs flamands à l'Expressionnisme abstrait).
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( Musée Granet)
Vue depuis Saint-Antonin, étude paysage N°06, 2018 Aix, Pastel gras sur Vélin d'Arches teinté 45 x 80, 5 cm Encadré: 54, 5 x 90 cm
À partir du 15 octobre et jusqu'au 5 janvier 2020, en plus des 50 tableaux monumentaux qui reprennent les grandes périodes de ses 40 ans de peinture, l'artiste nous fait découvrir une vingtaine d'œuvres supplémentaires – jamais exposées – liées à son travail de deux années sur la Sainte-Victoire et dans les paysages de Cézanne. Peintures monumentales de la Sainte-Victoire, dessins préparatoires, magnifiques gouaches nous montrent une Sainte-Victoire toujours réinventée par les plus grands artistes. (Musée Granet)
Paysage de roches et pins, plateau de Bibémus, étude n°17, 2018 Aix, Gouache sur papier, marouflée sur vélin d'Arches 46 x 69 cm Encadré: 62, 5 x 86..
Commissariat: Bruno Ely conservateur en chef et directeur du musée Granet........ Vidéo de Fabienne Verdier sur les terres de Cezanne au Musée Granet:
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Trois lieux de la ville d'Aix-en-Provence se proposent jusqu'au 5 janvier de montrer les différentes facettes du travail de Fabienne Verdier, de ses premières calligraphies jusqu'à ses recherches sur les liens entre musique et peinture. Sans oublier ses récentes créations autour de la Sainte-Victoire. Invitée aixoise
Chez un maître chinois
Signe déconstruit
Face à Rothko et Twombly
Face aux maîtres flamands
Face à Cézanne
En 2017, Fabienne Verdier a été invitée par l'Académie du festival lyrique d'Aix-en-Provence à travailler avec quatre quatuors à cordes dans la chapelle de la Visitation. Quatre films, montrant les tâtonnements de l'artiste lors de cette confrontation à la musique d'Haydn à Adamek, sont diffusés en boucle à la Cité du livre-galerie Zola (entrée gratuite). Le pavillon Vendôme et le musée Granet, eux, s'attachent à la production dessinée et peinte. Fabienne Verdier manipulant le pinceau de son atelier nomade installé dans le pavillon Vendôme, Aix-en-Provence, 2019 (©Guy Boyer).
Nourrie aux sources vives de la tradition picturale chinoise et d'un regard intensément sensible au bruissement du monde, la peinture développée par Fabienne Verdier depuis la fin des années 1980 ne cesse d'explorer l'univers des formes élémentaires et de donner à percevoir les parentés multiples, inouïes autant que limpides une fois dévoilées, entre matériel et spirituel, singulier et universel, for intérieur et nature habitée. Ses toiles, jaillissements mûrement réfléchis, sont autant des "images de pensée" que des éclats condensés du visible. Une observation minutieuse, une écoute infiniment attentive, un recueillement où chaque moment du monde vibre d'un son singulier, président au tracé de chacune, dont la simplicité n'advient qu'au terme d'une longue ascèse. Percevoir l'unité cosmique exige le dépouillement; fruit de celui de l'artiste, chaque œuvre offerte à la contemplation du spectateur invite à s'engager sur cette voie de transformation du regard et de soi. La toile présentée au Domaine de Chaumont-sur-Loire aurait pu s'intituler "Le saut du crapaud".
Pour rappel ce design date chez Gibson de 1964 mais n'avait pas abouti à l'époque à la production de modèles de série. Depuis ce concept a été exploité par de nombreux luthiers et d'autres fabricants qui l'ont poussé plus loin en supprimant complètement l'ouverture de la rosace. On pense notamment aux réalisations de GérarAudirac et Fred Kopo sur le sujet. Mais qu'en est-il sur les 4 modèles de la Gibson Generation Collection? On entend clairement un retour du son vers le haut complémentaire de celui de la rosace. Jm forest basse va. C'est assez surprenant au début puis il faut reconnaître qu'on s'y habitue très vite. Le mot important ici c'est "complémentaire" puisqu'on est dans le registre de la nuance d'ailleurs nous avons essayé de capturer le ressenti en plaçant le Zoom H5 au-dessus de l'ouverture à hauteur d'oreilles mais le résultat n'était pas probant. Il ne faut pas s'attendre à quelque chose de révolutionnaire mais c'est différent d'une guitare standard. Nous l'avons testé dans une grande pièce.
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Très satisfaite. Bien emballé et reçu rapidement
11/05/2022
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Bonjour j'ai bien reçue ma commande et la câble fonctionne très bien merci beaucoup. 09/02/2022
commande parfaite rien à ajouter...
30/12/2021
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