Dernière ligne droite pour aller au musée Fernand Léger et découvrir l'exposition consacrée à « Fernand Léger et ses ami(e)s », deuxième partie dont le but est de poursuivre l'exploration des relations amicales et artistiques entre le peintre Fernand Léger et les artistes de son temps. Pour cette nouvelle édition, la signification du terme « ami » s'élargit en abordant aussi la question de la postérité de Fernand Léger: son œuvre est en effet devenue une source d'inspiration féconde pour des artistes essentiels de la seconde moitié du XXe siècle, tels Roy Lichtenstein ou Francis Bacon qui, par-delà les générations, ont créé un lien fort, intellectuel et esthétique, avec leur illustre prédécesseur. Les œuvres de Francis Bacon, Georges Braque, Alexandre Calder, Chagall, Kandinsky, Matisse, Lichtenstein et bien d'autres, ils sont 19 en tout, côtoient ainsi l'œuvre prolifique de Léger, « en mettant en vis-à-vis les collections du musée et une sélection d'œuvres créées par des peintres et sculpteurs majeurs de l'avant-garde européenne, l'exposition révèle les influences mutuelles entre l'œuvre de Fernand Léger et celle des autres artistes de cette période, dans un contexte de bouillonnement artistique au tournant du XXe siècle ».
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Le monde nouveau que symbolise New York le fascine; il y travaille des sujets réalistes tirés du mode de vie des classes populaires, qu'il décline dans ses Loisirs, Plongeurs et autres Cyclistes. Inspiré par le ballet des néons publicitaires de Times Square, Léger élabore la technique de "la couleur en dehors": il pose alors sur la toile de larges aplats colorés en libre circulation dans l'espace. Après sa mort, en 1955, les artistes new-yorkais s'emparent de son héritage. Roy Lichtenstein, "position" (1978). Vis à vis - Fernand Léger et ses amis - Art Côte d'Azur. Fondation Louis Vuitton, Paris. © PRIMAE David Bordes/The Estate of Roy Lichtenstein. Ainsi, Roy Lichtenstein, cofondateur du pop art, voit en Léger l'un des précurseurs du mouvement par sa palette graphique contrastée, proche de l'affiche, et son intérêt pour les objets du quotidien. Sur le volet droit de son diptyque, Untitled Composition (1978), la star américaine reproduit la tête impersonnelle que Fernand Léger a placée dans plusieurs de ses tableaux au cours de son séjour dans la Grosse Pomme, comme celui des Plongeurs polychromes, où le visage cerclé de noir figure en bas de la toile.
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Grâce à une nouvelle sélection de chefs-d'œuvre de l'art moderne provenant de prestigieuses institutions françaises ou internationales, l'exposition apporte un éclairage inédit et créatif sur les collections du musée, l'œuvre pluridisciplinaire de Fernand Léger, et sur l'aventure de l'art du XXe siècle. Fernand leger et ses amis pokemon. En savoir plus
Fiche technique
Avis et commentaires
Catalogue d'exposition Vis-à-vis - Fernand Léger et ses amis, présentée au Musée national Fernand Léger, Biot (1er juin - 23 septembre 2019). Troisième et dernier volet de la trilogie d'expositions intitulée "Vis-à-vis. Fernand Léger et ses amis », cette exposition vient clore le panorama dressé depuis 2017 par le musée Fernand Léger des riches et fructueuses amitiés que le peintre Fernand Léger entretenait avec les créateurs de son temps. Indépendant d'esprit et de création, Fernand Léger (1881-1955) vit à l'écoute de son temps: tout au long de son parcours artistique, il établit des relations avec ses contemporains manifestant une profonde curiosité pour le travail des peintres, sculpteurs, poètes ou architectes qui l'entourent.
Fernand Léger dans son atelier, 86, rue Notre-Dame des Champs, 1930
Fernand Léger est un autodidacte de l'art. Il arrive à Paris en 1900 pour faire des études d'architecture qu'il abandonne peu à peu. Fernand leger et ses amis la grande courses. Recalé au concours d'entrée aux Beaux-arts, il apprend la technique du dessin en fréquentant assidument les académies, et la théorie au milieu des artistes qu'il rencontre. Comme tous les grands peintres de sa génération, à Paris, en 1907, il est bouleversé par la rétrospective Cézanne, et subit pleinement l'influence du maître, dont Le Petit Journal du 18 octobre relate l'évolution dans le goût du public, depuis le Salon des refusés, jusqu'à la consécration posthume de ce Salon d'automne. Dès cette période d'apprentissage où les influences s'exercent par affinité sur sa sensibilité, c'est une dynamique de l'amitié qui porte Léger vers son œuvre. Elle agit comme une énergie affective dont il résume l'alchimie dans cette formule, relatée par Paul Fierens dans la revue La Renaissance, en janvier 1929:
Quand c'est raté, c'est romantique.
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Il se demanda, il chercha à deviner quelle pouvait être l'âme en peine qui n'avait pas voulu quitter ce monde sans laisser ce stigmate de crime ou de malheur au front de la vieille église. Victor Hugo- Claude Gueux ⇐ CLIQUEZ ICI POUR LIRE OU TELECHARGER LE LIVRE
La lettre ci-dessous, dont l'original est déposé aux bureaux de la Revue de Paris, fait trop d'honneur à son auteur pour que nous ne la reproduisions pas ici. Elle est désormais liée à toutes les réimpressions de Claude Gueux. Dunkerque, le 30 juillet 1834. « Monsieur le directeur de la Revue de Paris, « Claude Gueux, de Victor Hugo, par vous inséré dans votre livraison du 6 courant, est une grande leçon; aidez-moi, je vous prie, à la faire profiter. Claude gueux victor hugo livre en ligne gratuits. « Rendez-moi, je vous prie, le service d'en faire tirer à mes frais autant d'exemplaires qu'il y a de députés en France, et de les leur adresser individuellement et bien exactement. « J'ai l'honneur de vous saluer.
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Ces trois luttes sont en même temps ses trois besoins; il faut qu'il croie, de là le temple; il faut qu'il crée, de là la cité; il faut qu'il vive, de là la charrue et le navire. Mais ces trois solutions contiennent trois guerres. La mystérieuse difficulté de la vie sort de toutes les trois. L'homme a affaire à l'obstacle sous la forme superstition, sous la forme préjugé, et sous la forme élément. Un triple ananké pèse sur nous, l'ananké des dogmes, l'ananké des lois, l'ananké des choses. Dans Notre-Dame de Paris, l'auteur a dénoncé le premier; dans les Misérables, il a signalé le second; dans ce livre, il indique le troisième. À ces trois fatalités qui enveloppent l'homme se mêle la fatalité intérieure, l'ananké suprême, le cœur humain. Lire en ligne - Livres sur internet gratuits (free ebooks online) - Victor HUGO. Hauteville House, mars 1866
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De l'Angleterre tout est grand, même ce qui n'est pas bon, même l'oligarchie. Le patriciat anglais, c'est le patriciat dans le sens absolu du mot. Pas de féodalité plus illustre, plus terrible et plus vivace.
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Extrait:
Han d'Islande est un livre de jeune homme, et de très jeune homme. On sent en le lisant que l'enfant de dix−huit ans qui écrivait Han d'Islande dans un accès de fièvre en 1821 n'avait encore aucune expérience des choses, aucune expérience des hommes, aucune expérience des idées, et qu'il cherchait à deviner tout cela. Claude gueux victor hugo livre en ligne gratuit multijoueur. Dans toute oeuvre de la pensée, drame, poème ou roman, il entre trois ingrédients: ce que l'auteur a senti, ce que l'auteur a observé, ce que l'auteur a deviné. Dans le roman en particulier, pour qu'il soit bon, il faut qu'il y ait beaucoup de choses senties, beaucoup de choses observées, et que les choses devinées dérivent logiquement et simplement et sans solution de continuité des choses observées et des choses senties. En appliquant cette loi à Han d'Islande, on fera saillir aisément ce qui constitue avant tout le défaut de ce livre. Il n'y a dans Han d'Islande qu'une chose sentie, l'amour du jeune homme; qu'une chose observée, l'amour de la jeune fille.
Dernière mise à jour il y a 1 heure 47 minutes