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strat777
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# Publié par strat777 le 29 Jan 09, 17:03
salut
je ne suis pas un pro des amplis a lampes ( donc je peut dire des conneries) mais je me permet de donner mon avis
bien sur les different types de lampes on des caracteristiques tonales differentes je suis tout a fait d'accord avec vous
je pense que le son marshall ou vox tient autant sinon plus a la conception des amplis qu'au type de lampe
peut on dire que le 1974X ou le 2061X ( EL84) ne sonnent pas" marshall"? Quelles différences entre 6L6, EL84 & EL34 ??? - Ampli et préampli guitare. les premier JTM45 etaient en 6L6 ( mais la personne n'en a jamais entendu sonner! ) pour moi si la plus part des marshall sont en EL34 c'est surtout parce qu'ils ne font pratiquement aucuns amplis en dessous de 50 watt! donc je ne pense absolument pas que l'on puisse associer un type de music a un type de lampe ca depend de l'ampli
tetsuo_fr
Inscrit le: 19 Apr 04
Localisation: Niort
# Publié par tetsuo_fr le 29 Jan 09, 17:23
strat777 a écrit: salut
Comme tu dis, ça dépend de l'ampli mais ce n'est pas lié qu'à ça.
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Glissant quand le ton est mouillé
Ce ton est basé sur le ton de l'ère Slippery When Wet. Il s'agit également d'un gros son rock poussé dans les médiums, mais avec un peu moins de médiums que le son précédent. Ce ton a plus de mordant dans les aigus et bien qu'il utilise toujours le combo OD1/EL34, l'ISF a été un peu reculé pour décaler légèrement l'égaliseur. Les sons de guitare que Richie utilisait à ce stade étaient très traités avec la réverbération à ressort et le chorus, ajoutaient un retard linéaire pour certains sons épaississants supplémentaires. Le groupe rock blues el34 en concert en Haute Vienne - Spectable. Cela ajoute une courte répétition juste après ce que vous jouez pour vraiment élargir le ton. Tonalité du New Jersey
Au moment où le groupe est entré dans l'ère du New Jersey, Sambora utilisait un son rock plus gras et plus ciblé. Cela utilise toujours l'appariement de l'OD1 et de l'EL34 mais avec plus de graves et de médiums et moins d'aigus. En ce qui concerne les effets, vous souhaitez conserver les mêmes effets que le son précédent, mais remplacez la réverbération à ressort par une réverbération à effet Hall pour donner ce son de grande pièce.
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Bonjour Guitariste rythmique (60 ans), je recherche musiciens ou groupe pop rock pour répéter les week-ends,... Recherche musiciens 45 65 ans Château-Chervix (87380) Modifié le 12/03/22 Ils sont disponibles Musiciens Groupe créé en 2013, les Vikings reprennent les grands standards pop- rock français et international...
Ancien assistant de Patrice Chéreau, il revient à Peter McClintock de faire revivre De la maison des morts dans cette production mythique de l'opéra de Janáček, après la disparition de son metteur en scène. Nous l'avons rencontré avant le début des répétitions à l'Opéra Bastille. Parlez-nous de votre rencontre avec Patrice Chéreau. J'ai rencontré Patrice en 2006. Il était venu à New York alors qu'il préparait De la maison des morts. Il
cherchait un assistant qui pourrait travailler avec lui en vue de la Première
aux Wiener Festwochen en 2007 et pour toutes les reprises. J'admirais son
travail depuis longtemps, depuis que j'avais découvert son Ring à Bayreuth en 1976. J'aimais également ses films. Il a fait
passer des entretiens à une poignée de candidats avant de me choisir. Je ne
sais pas pourquoi, ce jour-là, son choix s'est arrêté sur moi, mais je peux
affirmer que ce fut la collaboration la plus passionnante que j'ai eue au cours
de ma carrière avec un metteur en scène d'opéra. On sait à quel point Patrice Chéreau se consacrait à l'opéra avec parcimonie, à quel point il choisissait minutieusement les ouvrages du répertoire qu'il mettait en scène.
De La Maison Des Morts Opera De Paris Programme 2021 2022
Chœur de l'Opéra national de Paris (chef de chœur: José Luis Basso). Orchestre de l'Opéra national de Paris, direction: Esa-Pekka Salonen. Un « nouveau spectacle » aujourd'hui âgé de 10 ans: la communication de l'Opéra de Paris fait preuve d'un certain humour autour de cette production de De La Maison des morts devenue une référence depuis sa création aux Wiener Festwochen grâce au regard particulièrement juste de Patrice Chéreau. Pierre Boulez n'est plus à la baguette, mais pour cette première à Paris, la lecture saisissante d' Esa-Pekka Salonen sublime le lyrisme déchirant et la nervosité incessante de cette œuvre. « Il ne se passe rien » dans cet opéra de Leoš Janáček. C'est vrai dans un sens. Librettiste tout autant que compositeur, cette figure artistique emblématique tchèque rompt en effet sans détour avec la forme traditionnelle de la narration. Pas d'intrigue. Pas de personnage principal. À part peut-être l'arrivée et le départ de Goriantchikov (agrémenté par la présence d'un aigle blessé, puis par son envol), pas vraiment de début.
De La Maison Des Morts Opera De Paris School
Résumé
Dans la cour intérieure d'un bagne de Sibérie, sur les bords de la rivière Irtych, chacun vaque à ses occupations matinales. Un nouveau prisonnier arrive. Il s'agit d'un noble du nom de Goriantchikov qui se présente comme un prisonnier politique. Il attire la compassion du jeune Alieïa auquel il propose d'apprendre à lire et à écrire. Plus tard Goriantchikov est amené à soigner le jeune homme blessé. Plusieurs prisonniers font le récit des drames qui les ont conduits au bagne. Goriantchikov finit par apprendre qu'il va être libéré. C'est le matin. Dans la cour du bagne on s'affaire en attendant l'arrivée d'un nouveau prisonnier. Quand se présente Goriantchikov, le Commandant ordonne qu'on lui ôte ses vêtements et qu'on lui rase la tête. Goriantchikov reçoit cent coups de verge quand il dit qu'il est un prisonnier politique. Ses cris de souffrance lui attirent la compassion d'un jeune prisonnier Tartare, Alieïa. Le Grand prisonnier a attrapé un aigle qui, blessé, ne peut plus s'envoler.
De La Maison Des Morts Opera De Paris France
Barbelés et truc en plumes
Pour mettre en scène à Munich l'ultime opéra de Janáček, Frank Castorf a opté pour un curieux mélange de réalisme et d'onirisme.
Un nouveau prisonnier arrive. Il s'agit d'un noble du nom de Goriantchikov qui se présente comme un prisonnier politique. Il attire la compassion du jeune Alieïa auquel il propose d'apprendre à lire et à écrire. Plus tard Goriantchikov est amené à soigner le jeune homme blessé. Plusieurs prisonniers font le récit des drames qui les ont conduits au bagne. Goriantchikov finit par apprendre qu'il va être libéré. En coulisses En fin de représentation, interview de Willard White avec Peter Mattei. Puis interview du chef Esa-Pekka Salonen. Programmation complémentaire ♫ Leoš Janáček Souvenir Alain Planes, piano HARMONIA MUNDI HMC 901508
♫ Leoš Janáček Sur un sentier broussailleux - 1er cahier: En larmes Alain Planes, piano HARMONIA MUNDI HMC 901508
♫ Jean Genet Quand je rencontre dans la Lande... Dit par Jean Genet RADIO FRANCE 211803 HMCD 65
♫ Benjamin Britten Billy Budd op 50 (Acte II et Epilogue) Orchestre Symphonique de Londres, dir. Richard Hickox CHANDOS CHAN 9826
♫ Leoš Janáček Jenufa (intégrale) Orchestre philharmonique de Vienne, dir.