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2019 Jun 01 Opéra De Dijon Fantastique 14 Juin 2013
Lorsque la lumière est éteinte, le public
entre dans la peau de l'héroïne plongée dans le coma, et fait
ainsi une expérience unique de perception: lorsqu'un sens tel que
la vue est empêché, les autres s'aiguisent, notamment l'ouïe. Afin que le noir demeure total, aucun sur-titre n'est affiché pour
cette pièce en allemand sans entracte. Le programme, qui comprend le
livret complet, est offert avant le spectacle, mais ne sera pas
lisible durant l'oeuvre: mieux vaut prévoir de l'avance pour le consulter! Ce geste, cette
plongée dans l'obscurité totale prolonge comme un aboutissement ultime l'évolution
historique de l'opéra. Plongée dans Koma en création française à l'Opéra de Dijon : Épisode 1, lumière et.... À l'origine, les théâtres étaient
entièrement éclairés: lors des premiers opéras publics
représentés à Venise au début du XVIIe et jusqu'au XIXe siècle,
les spectateurs vivaient leur vie pendant le spectacle, parlaient,
mangeaient, écoutaient d'une oreille plus ou moins distraite les
récitatifs et ne se concentraient vraiment que pour applaudir les
grands airs. Ce sont notamment Gustav Mahler et Richard Wagner qui
imposèrent l'obscurité et le silence (autant que possible,
refusant également les retardataires) en salle, précisément parce
que l'art musical avait changé en abolissant la séparation entre
airs et récits au profit d'une musique, d'une expérience
continue, d'une œuvre d'art totale.
Ces situations dramatiques mettent
l'accent sur le terrible dilemme éthique et affectif: laisser
vivre ou laisser mourir. Parfois le plus grand acte d'amour peut être
de laisser les gens partir. On ne peut pas savoir. »
Enregistrement sonore intégral de la création mondiale
Épisode 2: Koma, héritier de Carmen, Traviata, La Bohème Épisode 3: Entre-deux mondes Épisode 4: Orchestre, Musique, Chant
2019 Jun 01 Opéra De Dijon Fantastique 1 Juin Youtube
Spectacles Publications Metz n°312 / Juillet - Août 2019 Published on Jun 26, 2019 Spectacles: L'agenda culturel de votre région à Metz et alentours: concert, expos, théâtre, musique classique, manifestations... et autres idées de... SPECTACLES PUBLICATIONS
Spectacles Publications Dijon n°186 / Juin 2019 Published on May 28, 2019 Spectacles: L'agenda culturel de votre région Bourgogne et Franche-Comte, à Dijon, Besançon et alentours: concert, expos, théâtre, musique classique... SPECTACLES PUBLICATIONS
2019 Jun 01 Opéra De Dijon Fantastique 1 Juin 20
Spectacle hors-les-murs réservé aux abonnés
Rue de la Résistance (face à l'ENSIIE), Centre-ville d'Evry-Courcouronnes
Une famille de forains entre scène et coulisses, orchestre, buvette et machines à pop-corn…
Retrouvez l'univers burlesque et débridé des 26000 couverts (L'idéal club, A bien y réfléchir…), qui reviennent, cette fois-ci en plein air et accompagnés de Denis Lavant! Ce soir, les célèbres Mélodrames Stutman, vous présentent leur plus grand succès: Véro 1ère, Reine d'Angleterre. L'extraordinaire destin de Véronique, qui n'osait se rêver gérante de Franprix, et finit pourtant Reine d'Angleterre! Calaméo - Poly 226 - décembre 2019. Il y aura des larmes, du sang, de la magie, des massacres et des merveilles. Frissons, stupeur et crises de rires garantis. Attention! La direction ne rembourse pas les mauviettes!
Et
l'on n'est pas
seuls: pendant quelques minutes, tous, nous ne faisons qu'écouter,
avec beaucoup de
concentration. 2019 jun 01 opéra de dijon fantastique 14 juin 2013. »
Le compositeur
valorise ainsi en un " théâtre des
émotions, l'unité de la musique, de la lumière, du tableau et de
la scène ". Cela est vrai dans
tout son catalogue chanté, toujours centré sur le point de vue d'un
ou d'une protagoniste central: Koma
poursuit notamment son travail
précédemment mené avec baryton à l'opéra dans Nacht
( Nuit
donné à Brégence en 1996 et 1998) ainsi que pour Die
schöne Wunde (La belle plaie) où
le héros est tour-à-tour médecin de campagne (d'après le
recueil de nouvelles de Kafka) et prisonnier (d'après Le
puits et le pendule d'Edgar Allan
Poe). Le chef
d'orchestre des représentations dijonnaises, Bas Wiegers raconte
que, durant la préparation de l'opéra, les interprètes ont échangé
avec des soignants et notamment « une
infirmière absolument exceptionnelle qui s'occupe tous les jours de
personnes dans le coma. Si la médecine fait des progrès, elle se
stabilise sur ce point et bien qu'on souhaiterait tous que les gens
reviennent, c'est très rare.
La Cité de la peur
Le Studio Canal+ - StudioCanal - DR
Un film d'Alain Berbérian porté par le trio des Nuls (Alain Chabat, Dominique Farrugia et Chantal Lauby) entouré de Gérard Darmon et Sam Karmann. Pantalon noir et chemise blanche. Tel est le code vestimentaire à suivre ce jeudi pour la carioca géante organisée, pendant le Festival de Cannes, à l'occasion du 25e anniversaire de la comédie culte. Projeté quelques heures plus tard au Cinéma de la plage en présence de ses héros et scénaristes Chantal Lauby, Alain Chabat et Dominique Farrugia, alias Les Nuls (le quatrième membre, Bruno Carette, est décédé en 1989), le film réalisé par Alain Berbérian a marqué toute une génération grâce à son humour dévastateur et ses répliques restées dans les mémoires. Retour sur les points marquants de ce film qui ressort en salles, en version restaurée, le 5 juin prochain. Claude Berri sollicité
Pour leur premier film, Les Nuls avaient dans le viseur un célèbre réalisateur: Claude Berri. Une proposition que le cinéaste a refusée, loin d'avoir été séduit par un scénario qu'il jugeait « un peu débile » selon Alain Chabat.
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J'aimais travailler avec de vrais créateurs. Alors, bien sûr, La Cité de la peur, c'était mon truc. L'esprit du film pouvait quand même désorienter. C'est une comédie qui part dans tous les sens… Les comédies qui sortent de l'ordinaire font toujours peur. Quand j'ai produit La Vie est un long fleuve tranquille (1988), personne n'y croyait. Et même après l'énorme succès du film, personne ne voulait de Tatie Danielle (1990). J'ai dû batailler pour qu'Etienne Chatiliez puisse faire ses films mais j'aime le risque et j'ai toujours défendu les auteurs. C'est vrai que La Cité de la peur, c'était pas mal de choses à la fois, et c'est justement la force du film. Le mérite en revient à Alain Berberian [mort en 2017, ndlr]. N'importe quel autre réalisateur aurait eu peur et essayé de mettre de l'ordre dans tout ça en faisant des coupes au montage. Alain, lui, allait à la pêche aux petites perles, il a gardé plein de choses étonnantes, des détails qui ont rendu le film culte. Face à Dominique, Chantal et Alain, qui sont presque trois metteurs en scène, Alain a su apporter sa patte, il ne faut pas l'oublier.
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La Cité de la peur parle aussi de cinéma, et pas seulement pour rire. Peut-on dire que c'est une comédie cinéphile? Les Nuls ont tout vu. Ils ne le disent pas mais je pense qu'ils ne sont jamais allés à l'école, ils n'ont fait que regarder des films depuis tout petits. Si vous lancez Chabat ou Farrugia sur la mise en scène, vous y passez trois nuits. Ces mecs sont des encyclopédies. La Cité de la peur était vraiment un film de cinéphiles mais sans se prendre au sérieux, sans le chic du mot « cinéphile ». C'est aussi pourquoi nous étions sur la même longueur d'ondes. Moi, je suis un rat de cinémathèque, j'ai réussi à rencontrer Truffaut quand j'avais 14 ans grâce à sa monteuse, Claudine Bouché, mais comme je suis un électron libre, on m'a toujours collé l'image du type qui venait de la pub, et pas celle du cinéphile. Avec La Cité de la peur, on a fait une comédie déconnante mais pointue. Je ne vois qu'un seul film pour avoir eu autant d'audace dans le rire avant nous, c'est The Groove Tube (1974), un truc délirant, à tomber par terre, qui est malheureusement sorti en France sous un titre épouvantable, Faites-le avec les doigts.
Il faut rappeler tout de même que cette danse dont la musique reste encore dans les têtes de tous les spectateurs (faute de conjugaison incluse) est également un hommage cinéphile de la part de la bande des Nuls. "La Carioca" est en effet une danse à part entière dans l'histoire du cinéma, apparue dans le film du même nom de Thornton Freeland en 1933 et dansée à l'époque par Fred Astaire et Ginger Rogers. Mais la Carioca version Chabat/Darmon est avant tout un hommage au générique de Hamburger Film Sandwich de John Landis, scénarisé par le trio Zucker – Abrahams – Zucker. Le générique d'ouverture de ce film à sketch culte outre-Atlantique s'ouvre en effet sur une chanson qui parle d'une Carioca, "qui n'est pas un fox-trot ou une polka"...
"On peut tromper une fois mille personnes": une légende urbaine
"On peut tromper une personne mille fois. On peut tromper mille personne une fois. Mais on ne peut pas tromper mille personnes, mille fois". Une fois bien mémorisée, la citation fétiche d'Émile ( Sam Karmann) prend tout son sens.