Les Enfants du temps n'arrive pas à nous tordre le bide comme Your Name a si bien su le faire, et qui, de fait, avait des allures de miracle. En revanche, depuis la sortie de Your Name, Le Voyage de Chihiro a débarqué sur les écrans chinois et a repris sa couronne de plus gros succès de tous les temps de l'histoire du cinéma d'animation japonais. Le défi est relancé.
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Que faire après avoir signé le plus gros succès mondial de tous les temps de l'histoire du cinéma d'animation japonais (ouf, quelle phrase! )? C'est le drame qui attendait Makoto Shinkai, après son totalement stupéfiant et magnifique Your Name (2016). Voilà donc l'histoire d'un lycéen fugueur devenu journaliste malgré lui, qui fait la connaissance d'une jeune fille capable de faire cesser, pendant de brefs moments, la pluie sans fin qui inonde le Japon. Techniquement, narrativement, visuellement, c'est irréprochable. Le film galope à une vitesse folle, nous faisant traverser un Tokyo rarement vu: la ville sous la pluie, à travers ses caniveaux, ses poubelles, ses love hotels et ses logements capsules. Une vision d'un réalisme affolant, sans jamais oublier l'humour ou la poésie. Les changements d'échelle, par la grâce d'un cut, d'un mot, d'une phrase, sont vertigineux. La maîtrise technique de Makoto Shinkai est totale. Elle n'était plus à démontrer. Le seul souci, c'est que l'on n'arrive pas à être ému par cette histoire d'amour et de magie, qui ne parvient pas très bien à tourner ses éléments les plus lacrymaux.
Edito
Pour cette deuxième édition du Festival Européen des 4 écrans les 26 étudiants en deuxième année du master de journalise du Celsa se mobilisent pour vous faire découvrir ce que seront les médias de demain et les nouveaux contenus qu'ils pourront diffuser. L'association de l'Ecole de journalisme du Celsa, qui forme depuis plus de trente ans des journalistes sur l'ensemble des médias, avec le jeune Festival des 4 écrans n'a rien d'étonnant. Je dirais même que c'est une convergence naturelle, comme l'est la convergence numérique qui s'inscrit au travers de ces 4 écrans. Si le citoyen se trouve de plus en plus confronté à une multitude d'images, le professionnel qu'est le journaliste doit pouvoir maîtriser ce flot discontinu d'information et les nouveaux supports qui le diffusent. C'est le rôle d'une école comme le Celsa que de former les futurs journalistes dans ce contexte en pleine évolution comme c'est l'objectif du Festival des 4 écrans d'explorer les diverses formes de l'image.
Festival Européen Des 4 Écrans 2020
Au travers de l'Université de l'Image ou des nombreuses compétitions qui durant 3 jours vont animer la deuxième édition du Festival Européen des 4 écrans, les étudiants journalistes vous propose leur regards au travers d'un blog qui se veut le reflet à la fois d'un savoir-faire journalistique et aussi celui d'un univers en pleine mutation. Hervé Demailly, reponsable pédagogique.
Festival Européen Des 4 Écrans 2015
Les résultats du troisième Festival européen des 4 écrans (ciné, télé, net, mobile) sont tombés. Un mot d'ordre: la jeunesse. Car outre le rappeur Akhenaton, qui présidé cette année le festival, « plus de 1000 personnes en grande majorité très jeunes (moyenne d'âge, 23 ans) ont assisté aux conférences de l'Université de l'image ». Pour sa troisième édition, le Festival « 4 écrans » avait fait la part belle à l'information. Neuf documentaires, trois fictions, neuf web-documentaires, trois web-fiction (courts et multimédias), quinze séquences « phone reporters » et quinze vidéos mobile étaient en compétition. « Cette troisième édition confirme la pertinence d'un festival qui a donné à voir et comprendre l'importance de la révolution numérique. Les débats sur l'impact de l'information sur la télévision, la presse écrite, la radio, ont été animés par des experts européens et américains. Le numérique passe du virtuel à la réalité et commence à intéresser l'ensemble des médias, mais ce sont les jeunes qui ont dominé ce festival et se le sont appropriés.
Festival Européen Des 4 Écrans De Télévision
Par
Laure Croiset
le 17. 11. 2008 à 17h12, mis à jour le 17. 2008 à 17h21
Lecture 1 min. TLC
Le Festival européen des 4 écrans (ciné, télé, net et mobile) s'est tenu à Paris du 14 au 16 novembre dernier. Le jury, présidé par l'architecte français Jean Nouvel, a récompensé à l'unanimité la fiction estonienne The Class d'Ilmar Raag (photo). Inspirée d'une histoire vraie, cette descente aux enfers de deux lycéens, véritables souffre-douleur de leur classe, a remporté trois prix: le Grand Prix des 4 écrans (pour la meilleure combinaison multi-écrans), l'Ecran d'argent Ciné-Télé et le Prix du Jury Jeunes présidé par l'iconoclaste Ariel Wizman. Dans la sélection Net-Mobile, l'Ecran d'or a été remis à Horaires d'ouverture, un film réalisé sur des immigrés de la ville de Bobigny posté par caolcheysson. Le Sans écho de moxon13 est reparti avec l'Ecran d'argent. Le Festival des 4 écrans a été créé en 2007. Pour sa deuxième édition, pas moins de 13 pays européens et 7 000 spectateurs se sont donné rendez-vous pour découvrir ces nouveautés numériques.
La forme est indissociable du fond. C'est parce que les témoignages recueillis étaient forts que Soren Seelow a choisi de laisser une grande place au son dans « Le Corps incarcéré »: « Nous sommes revenus avec des témoignages assez forts. Nous nous sommes rendus compte que ce qui était fort dans ce sujet, c'était la parole. C'est pourquoi nous avons voulu lui donner toute son importance, toute sa place, et donc la respecter un peu ». Alexandre Brachet renchérit:
Une équipe de production plus large
En passant sur le web, le documentaire requiert d'autres compétences techniques. Aux équipes traditionnelles s'ajoutent des profils plus spécifiques à l'Internet, tels que les concepteurs web ou les web designers. « Le web-docu implique un nouvel échange, une plus grande importance est accordée à la gestion du site et à son design. Il n'y a pas que les journalistes qui décident, tout le monde est associé au projet dès le début », remarque Emiland Guillerme. Un genre en développement
Les premiers web-docus français ont été développés par des groupes indépendants, à l'instar de « La Cité des mortes », créé en 2005 par la société Upian.