Qui ne conserve la mémoire d'une première rencontre avec une certaine main, du moment de surprise, sinon d'émotion devant l'inconnu qui livrait imprudemment un peu de lui-même? Palper une main, c'est presque voir les yeux de qui nous parle; s'arrêter dans la chaleur et les vibrations d'une main, c'est attendre un secret; s'oublier, se fondre en elle, c'est pénétrer l'intimité d'un cœur qui ne se défend plus. Il est des étreintes qui valent un baiser. D'une légère pression naissent spontanément l'appréhension ou la sympathie. Ne plaignez pas l'aveugle que la nature a doué de mains intelligentes: ses doigts déchiffrent, les paumes comprennent. Les mains sont éloquentes, leurs attitudes, leur forme suggèrent les multiples lignes du corps et leur grâce est parfois plus émouvante que le timbre de la voix. Peintre belge vivint de. »
On notera qu'elle a eu comme professeur Antoine-Joseph Bourlard, dont la vue de œuvres l'a inspiré pour se lancer en peinture. Notons ici une œuvre intéressante de ce peintre, Industria, de 1895.
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Il existe ainsi bien un réalisme comme charge s'exprimant dans certaines œuvres belges; cette charge ne s'exprime pas comme réalisme, mais à travers un naturalisme qui lui-même tend déjà à une forme d'impressionnisme. Qui plus est, de par l'histoire de notre pays – l'influence du catholicisme, donc du baroque, de l'expressivité aboutissant en partie comme contribution au symbolisme – il y a également un grand soulignement de l'atmosphère, pratiquement personnifié. C'est là un trait national belge dans la peinture. On voit cela très concrètement avec la peinture de la belge Cécile Douard (1866-1941), d'origine française et installée en Belgique, initialement à Bruges, depuis l'âge de quatre ans. Vivant ensuite à Mons, elle va porter un regard sur l'activité des mineurs du Borinage qu'on ne peut qualifier que de décisif. Peintre belge vivint gratuit. Les glaneuses de charbon, de 1891, est une œuvre véritablement très réussie, avec une vraie profondeur, avec véritablement le symbolisme au service du réalisme.
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Ce musée, unique au monde, permet de comprendre l'évolution de la grammaire artistique. Ce langage n'est pas figé dans la perfection d'une représentation de la réalité, de la seconde vivante, du geste, de l'instant, de la lumière, de l'impression. L'art nous propose une autre lecture… Notre époque cherche ailleurs… José Chapellier s'inscrit dans ce moment de l'Histoire de l'art. Peintre, sculpteur, figuratif moderne? Contemporain? Les étiquettes tombent et jaunissent, car l'œuvre de José Chapellier sera relue, revisitée dans 50 ou 100 ans et mise en perspective avec ce qui le nourrit et ce qu'il va inspirer à d'autres créateurs. C'est un fait, il s'impose à tous par l'évidence. Il est en phase avec le mouvement du temps. D'autres artistes l'ont reconnu comme l'un des leurs. Milo et ses peintres Dardenne Un vivant, douze disparus - Le Soir. José Van Dam chante pour ses 60 ans lors d'une soirée de gala en 2006 à l'Albert Hall de Bruxelles. Ces deux amis sont des complices (cf. encadré). José Chapellier et José Van Dam complice et amis dans la vie et dans les arts Les deux José Il était une fois deux artistes belges qui se rencontrent lors d'une soirée dans le sud de la France.
« J'attendais une visite grave. Je m'y étais préparée mais mon esprit trop longtemps ramassé sur lui-même, fatigué, se détendait, s'éparpillait, se mettait à broder des images sur un thème qui l'amusait…
Les mains sont de beaux instruments, étonnants réceptacles de sensations, transmetteurs prompts et sûrs de la pensée. La redécouverte d’un peintre futuriste belge - La Libre. Si vous avez un rien d'intuition, si vous savez les interroger, elles deviennent les indiscrètes, les confidentes à la façon du miroir; comme la bouche et les yeux, elles sont en vérité un des miroirs de l'âme. Serrez la main qui vous est tendue, laissez presser la vôtre, et ce court contact vous découvrira la nervosité, la vaillance, la ruse, la générosité du personnage qui vous aborde. Comme elle trahit la fièvre, la main révèle l'inquiétude, l'amour ou la colère qui nous trouble. Dans ses manières si diverses de toucher, de saisir, de secouer une autre main, elle exprime des sentiments infiniment subtils, car l'appel des doigts au cerveau est aussi rapide que celui de deux regards.