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Inauguré en 1882, le théâtre à l'Italienne est l'oeuvre de Charles de Lalande. Sa salle offre un ensemble de 540 places numérotées à visibilité inégale. Pensez à réserver tôt! BAR A L'ITALIENNE! Un bar est ouvert au foyer les soirs de représentation. Location de salle
Pour toute information concernant la location de l'Italienne, écrivez-nous à:
L'Italienne, patrimoine de la ville de Cherbourg-en-Cotentin
Le Service éducatif des musées [ Ville de Cherbourg-en-Cotentin/ Education nationale] propose aux enseignants un dossier pédagogique sur le théâtre à l'italienne de Cherbourg-en-Cotentin en tant que lieu patrimonial. Pour toute information concernant le bâtiment et son histoire, merci de vous adresser au 02 33 23 39 54. A téléchargez ici (7 Mo)
Visites guidées
L'office du tourisme propose des visites guidées du théâtre, renseignez-vous ici. Accès
A pied A vélo: porte vélo sur la place En bus: Zéphir bus En voiture: RN13, parking Divette (gratuit) En train: terminus SNCF ligne Paris-Cherbourg (+10 min de marche) En bateau: port de plaisance et gare maritime En avion: Aéroport de Maupertus
Planifier votre route
Place du Général de Gaulle, 50100 Cherbourg
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Il en allait tout autrement jadis pour la célébration des fêtes. Celles-ci ne représentaient pas comme pour nous un élément nécessaire et hebdomadaire de l'organisation sociale » (P. Sonrel). C'est le xviii e […] […]
THÉÂTRE OCCIDENTAL Histoire
Robert PIGNARRE
• 8 347 mots
Dans le chapitre « La Renaissance »: […]
L'Europe, de nom, est encore la Chrétienté. Cependant, l'Église romaine, si elle n'a pas renoncé à sa vocation œcuménique, est trop affaiblie par le schisme pour tenir d'une main ferme les clefs de la civilisation. Grandes découvertes, grandes inventions, révolution copernicienne, restitution des lettres antiques, tout semble se liguer contre la conception théocentrique de l'univers. C'est l' Ital […] […]
THÉÂTRE OCCIDENTAL La scène
Alfred SIMON
• 10 044 mots
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Dans le chapitre « L'espace scénique »: […]
Se définissant comme science de la perspective attachée avant tout à la composition picturale et au théâtre, la scénographie traditionnelle, de la Renaissance à la fin du xix e siècle, a eu partie liée avec le théâtre à l'italienne qui, vers 1880 encore, semblait un modèle définitif et immuable.
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Un nom important dans l'histoire du théâtre italien
est celui du metteur en scène Giorgio Strehler
qui a été dans l'après-guerre, avec Luchino
Visconti, le fondateur de la mise en scène moderne
en Italie. Dans les années 50, des metteurs en scène intéressants
s'affirment, comme Luigi Squarzina, Mario Missiroli, Giancarlo
Cobelli, Aldo Trionfo; entre les années 70 et 80, les
noms représentatifs sont Luca Ronconi et Massimo Castri. Actuellement, la tradition napolitaine continue
à vivre avec le fils d'Eduardo, Luca De Filippo,
tandis que Dario Fo, Prix Nobel de Littérature,
reste une figure centrale du théâtre italien. home
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Pirandello a également introduit l'innovation
technique du "théâtre dans le théâtre"
qui a bouleversé la forme dramatique traditionnelle. Après 1861, les citoyens de l'Italie
unie parlaient encore le plus souvent le dialecte et rares
étaient ceux qui connaissaient l'italien; ainsi le
théâtre dialectal fleurit dans toutes les régions. Mais le dialecte s'est surtout affirmé dans la région
de Naples, grâce aux frères De Filippo. Les textes d' Eduardo (1900-1984), avec ses personnages
d'extraction populaire ou petit-bourgeois, représentent
des situations quotidiennes qui sont chargées de mélancolie. Le succès de son théâtre est dû
à la capacité de l'auteur-acteur d'interpréter
les aspirations petit-bourgeois d'un public qui était
en train de s'émanciper, avec des contradictions, à
travers des personnages souvent en marge de la société,
qui tentent une improbable escalade sociale. Eduardo reflète
dans son théâtre les expériences vécues
directement par son public rassemblé dans le parterre,
à l'égard duquel il manifeste une pleine solidarité.
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1554), auteur de traités d'architecture et de perspective, qui, à partir de 1540, va jeter les bases de ce qui allait être un modèle théâtral durant des siècles, avec notamment l'instauration d'une dichotomie entre la salle et une scène aménagée – jusque dans son plancher incliné – pour créer l'illusion à travers le jeu de la perspective. La scénographie élaborée en cette période, puis à travers ses évolutions et variations jusqu'au xix e siècle en Europe, se fonde sur des décors en perspective, que ce soit à travers l'utilisation de toiles peintes ou d'éléments construits. Si, à l'origine, ces décors sont spécifiques aux genres dramatiques – tragédie, comédie ou pastorale –, ils vont évoluer, pour les œuvres classiques les plus jouées, vers un décor fixe susceptible d'évoquer surtout les lieux de l'action dramatique, dans une transposition du réel décorative et poétique. Leur mise en perspective s'organise à partir du point idéal des lignes de fuite, couramment appelé « l'œil du prince », en fonction de la place occupée dans la salle par les dignitaires.
LA SALLE A L'ITALIENNE La salle compte 570 places réparties sur quatre niveaux: parterre et fosse (au rez-de-chaussée), première galerie (1er étage), deuxième galerie (2e étage), poulailler ou paradis (3e étage). Accéder à la visite virtuelle. La salle est divisée en deux côtés appelés « cour » et « jardin » (correspondants aux côtés pair et impair). Ces désignations évitent toute confusion d'orientation dans le théâtre, entre la gauche et la droite, que l'on soit dans la salle ou sur la scène. Les mots « cour » et « jardin » trouvent leur origine en 1662 au Théâtre des Tuileries, appelé aussi la « Salle des Machines ». Dans cette salle, les spectateurs regardant la scène avaient à leur gauche, le jardin des Tuileries et à leur droite la cour du Palais. Ces deux termes ne détrônèrent pas immédiatement le côté du Roi et le côté de la Reine, mais lors de la Révolution Française, lorsque l'on bannit du langage tout signe de royauté, ils s'imposèrent définitivement. Les théâtres à l'italienne reposent sur 5 principes: une salle en forme de fer à cheval; un plateau en pente afin d'avoir un effet de perspective; une coupole; un lustre; une machinerie spécifique qui permettait de faire des apparitions et de faire coulisser des décors.