Ce spectacle a reçu le soutien de Réseau en Scène Languedoc-Roussillon dans le cadre de son accompagnement au collectif En Jeux. «Le monde va droit dans le mur: en montrant ses penchants les plus bas; en expulsant ses ultimes traces d'humanité comme une baudruche crevée. C'est ce que pointe Sylvain Levey dans Pour rire pour passer le temps, son écriture avance en pointillé, avec le goût amer de l'acier dans la bouche. Quatre personnages "jouent" à la torture: deux bourreaux, une victime, un complice malgré lui. Mais est-on complice malgré soi? Un texte à la langue coup de poing, à la sensualité perverse, à l'humour désespéré, pour un plaisir de lecture et pour quatre comédiens athlètes. »
Quatrième de couverture du texte publié aux éditions THEATRALES
Il s'agit avant tout de parler de la violence, celle que nous portons tous en nous. Des schémas de pouvoir où des individus choisissent un bouc-émissaire pour ne pas être la victime. Pourtant, au milieu de ce manège, la victime n'est pas forcément celle que l'on attendrait.
Pour Rire Pour Passer Le Temps Джованни Мирабасси
Détail des textes présents dans ce livre
Pour rire pour passer le temps
Dans Pour rire pour passer le temps, l'écriture de Sylvain Levey avance en pointillé, avec le goût amer de l'acier dans la bouche. Quatre personnages « jouent » à la torture: deux bourreaux, une victime, un complice malgré lui. Mais est-on complice malgré soi? Un texte à la langue coup de poing, à la sensualité perverse, à l'humour désespéré, pour un plaisir de lecture et pour quatre comédiens athlètes. Personnage(s)
4 personnages
Petites Pauses poétiques
En apparence plus légères, les Petites Pauses poétiques disent pourtant le derrière des choses, le caché: le faux rocher du zoo, la campagne électorale qui rase gratis, une révolution adolescente reportée pour cause de mariage du cousin… Des petits instantanés à lire et à jouer avec bonheur.
Pour Rire Pour Passer Le Temps Jean Ferrat
– Il a la bouche ouverte, plus de nez, plus de dents… – Il pourrait dire merci! Voilà il apprend vite… Mais merci qui? Demande-lui! – Merci beaucoup Monsieur… – Voilà, il faut se faire respecter… – Mais pourquoi le frapper? … – Mais pour faire le spectacle!!! Dis-lui: Will you be my friend? Maintenant embrasse-le sur les deux joues… ». Le sujet 1 non seulement continue à obéir servilement aux ordres donnés mais il va jusqu'à ajouter aux coups donnés la perversité des embrassades réclamées par la victime suppliante livrée au joug de ses bourreaux. La scène 3 constitue un échelon supérieur dans le jeu de massacre annoncé. Selon le 2 et le 3 réunis dans le même trip, le 4 aurait eu l'audace de laisser échapper de sa bouche tuméfiée, à l'adresse du 1, un: « fais chier ». Et de s'indigner en chœur: « Fais chier! T'as pas honte?! Après ce qu'on a fait pour toi… ». Se tournant alors vers le 1, ils s'indignent de sa passivité face à l'insulte dont il serait l'objet: « Et toi tu ne dis rien! Tu es un homme, alors tu frappes.
Pour Rire Pour Passer Le Temps Libre
Il a un temps dirigé le théâtre du Cercle à Rennes où il crée le P'tit Festival (théâtre par les enfants pour tout public). Il est auteur associé au Festival Vingt Scènes organisé par la municipalité de Vincennes en 2005. Il est accueilli en résidence à l'ADEC 35 en 2006. Depuis 2004, il a écrit près de vingt textes de théâtre aussi bien pour les enfants, les adolescents que les adultes.
Pour Rire Pour Passer Le Temps Meaning
On se rappelle l'expérience de psychologie conduite par Milgram à l'université de New Haven (USA) dans les années 60 et qui avait pour objectif d'étudier comment un homme « normal » sous tous rapports, pouvait obéir à un ordre contraire à sa morale personnelle en délivrant – du moins le croyait-il – à un sujet des décharges électriques de plus en plus intenses. Sauf que, dans l'expérience précitée, aucune violence n'était effective, seules des paroles persuasives le convainquaient d'agir ainsi sur l'homme (un acteur en fait) placé derrière une vitre. Là aussi le sujet 1, est exposé – du moins au départ – aux seules injonctions verbales auxquelles il se soumet très vite, s'arrangeant avec sa conscience, mais tapant lui sauvagement et directement avec ses poings sur sa proie désignée. La scène 2 voit la violence monter encore d'un cran. « – Regarde, que vois-tu? – Un homme, les deux genoux à terre. Il tremble… – Il a peut-être froid… Ou il a honte de ce qu'il est… Continuons, que remarques-tu?
Pourtant averti – le spectateur invité ce mois de novembre dans ce lieu de création ouvert aux artistes contemporains par Jean-Luc Terrade (directeur du Festival international Trente Trente), s'est vu remettre un programme-avertissement où les références à Orange Mécanique et Funny Game ne sont pas là que pour la décoration – le quidam en perdra lui aussi son identité pour vivre au plus près l'expérience initiatique, sonore et visuelle, des pulsions sadiques à l'œuvre. « – C'est vraiment con votre jeu… – T'occupe, c'est pas vraiment un jeu… – C'est pas raisonnable, ça n'a pas de sens… – Frappe! Ça nous fait plaisir à nous. Il a pas mal. Il fait semblant. Ils font tous semblant… – Mais il a l'œil tout amoché… – Frappe sans te poser de questions… C'est pour lui apprendre la règle, lui apprendre la vie. – Si c'est pour son bien, alors… Si c'est pour lui, alors je veux bien… ». Ainsi la scène 1 (il y en aura 7) nous immerge d'emblée dans l'expérience in vivo de la perversité en marche. Deux hommes, sur un ton mi doucereux, mi sarcastique, « invite » un troisième à taper sur un quatrième désigné comme victime expiatoire de leur perversité latente.
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