Le Rouge n'est pas un roman d'apprentissage (le Bildungsroman «promeut la réconciliation de l'homme et du monde»), mais plutôt un «roman désorienté» dans lequel Stendhal aurait paradoxalement exploité toutes les potentialités du roman d'apprentissage. Les contributions de Jean-Marie Roulin ( Masculin et pouvoir dans "Le Rouge et le Noir", pp. 105-120), Daniel Maira ( L'énergie virilisante de la Renaissance dans "Le Rouge et le Noir", pp. 121-136) et François Kerlouégan ( Un roman désincarné? Le corps dans "Le Rouge et le Noir", pp. 137-152) ont des préoccupations communes: la dimension genrée des personnages, la représentation du corps et de la masculinité, avec ses idéologies et son monopole sur le pouvoir, et de la masculinisation, chez Mathilde. Muriel Bassou relit le roman à l'aune de l'amitié, en distinguant ses catégories et ses représentations, de l' «amitié amoureuse» au «commerce armé», entre l'amitié en province et l'amitié à Paris. Fondée sur le désintéressement, l'amitié selon Stendhal n'est pas celle qu'une longue tradition a définie ( Représentations de l'amitié dans "Le Rouge et le Noir", pp.
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Si Le Rouge ne fut pas un véritable succès de librairie, il eut au moins le mérite de retarder la chute de son éditeur! La proximité entre le roman de Stendhal et la presse a été souvent soulignée, aussi Marie-Ève Therenty a-t-elle choisi de l'illustrer en étudiant l'intertexte que constituent les fameux «journaux carrés», plus précisément «Le Figaro». Bien que «hanté par le journal», Le Rouge, à la différence des nombreux romans d'actualité, n'est pas le «roman du journaliste», car Stendhal se garde de recopier le journal ( Hypotextes, architextes et augures. Le feuilleté médiatique dans "Le Rouge et le Noir", pp. 33-50). 3 Retour à l'inévitable débat sur le réalisme avec les questions de forme. Andrea Del Lungo ( Entrer en Stendhalie. Sur l'incipit du "Rouge et le Noir", pp. 53-65) propose une analyse fonctionnelle et herméneutique du premier chapitre qui met en évidence le procédé de la «focalisation omnisciente»: le voyageur-narrateur produit un discours critique sur la «petite ville».
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Se demander si la «chronique de 1830» est bien un roman de 1830, ou si le roman n'est pas l'œuvre de quelqu'un qui n'a pas vu venir les Trois Glorieuses, est fort discutable; plus convaincante, à coup sûr, l'assertion suivante: «le fait révolutionnaire n'était pas compatible avec le scénario du Rouge, ni avec sa signification d'ensemble ni avec la signification particulière de son personnage principal». Si Julien n'a rien d'un révolutionnaire de 1830, il est néanmoins au centre d'un roman «engagé», voire «militant». C'est d'ailleurs ce qu'illustre l'exemple du séminaire choisi par Yves Ansel ( Le séminaire, l'enfer et Frilair, pp. 53-68) pour mettre en évidence le rôle crucial de la religion. Miroir «partiel et partial», le roman nous renvoie une image biaisée de «la peu ragoûtante cuisine ecclésiastique». Marta Caraion ( Représentations matérielles et fonctions imaginaires des objets dans "Le Rouge et le Noir", pp. 69-85) aborde un aspect rarement évoqué dans la critique rougiste qui s'est portant intéressée à l'activité descriptive.
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Première parution en 1931
Dossier et notes par Isabelle Mimouni. Lecture d'image par Juliette Bertron
Parution: 09-06-2016
Dans Folioplus classiques, le texte intégral, enrichi d'une lecture d'image, écho pictural de l'œuvre, est suivi de sa mise en perspective organisée en six points: • MOUVEMENT LITTÉRAIRE: Un romancier réaliste héritier du XVIII e siècle • GENRE ET REGISTRE: Une chronique, vraiment? • L'ÉCRIVAIN À SA TABLE DE TRAVAIL: Lire et écrire • GROUPEMENT DE TEXTES: La légende napoléonienne • CHRONOLOGIE: Stendhal et son temps • FICHE: Des pistes pour rendre compte de sa lecture Recommandé pour les classes de lycée. 656 pages, sous couverture illustrée, 108 x 178 mm
Achevé d'imprimer: 02-06-2016
Genre: Romans et récits
Catégorie
>
Sous-catégorie:
Parascolaire > Lycée
Époque: XIX e siècle
ISBN: 9782070469161 - Gencode: 9782070469161 - Code distributeur: A46916
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Le Rouge Et Le Noir Texte Integral
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Le Rouge Et Le Noir Texte Intégral Pdf
Ce que c'est que découvrir des femmes, la sensualité, le monde de l'autre, les discussions dans le lit, après l'amour…
Mais c'est aussi un roman qui nous met à la place des femmes, des jeunes femmes (Mme de Rênal a trente ans, malgré le « madame », ce n'est pas si vieux! Et Mathilde, dans le second livre, sera bien plus jeune). Qu'est-ce que c'est qu' être une femme à cette époque, quels sont les espaces dans lesquels une femme est libre, quel pouvoir lui est laissé? Et puisqu'il y a deux femmes très importantes dans la vie de Julien, ce sera l'occasion de comparer deux façons d'être au monde, deux façons de vivre la vie. Et deux rapports à la mort, aussi, puisqu'il ne faudra pas perdre à l'esprit, comme chez Victor Hugo, que l'histoire se dirige vers le crime: qu'est-ce qui, dans la rencontre de ces êtres, génère le Mal? qu'est-ce qui, dans l'activité humaine, génère la mort? qu'est-ce qui pousse un homme à oublier l'ombre des tilleuls, la douceur d'une peau, pour tuer? Gardez ouverte votre curiosité, portez votre attention sur les petits détails, sur ce qui vous semble étrange, drôle, choquant, dans la conduite des personnages, ou dans la façon de raconter.
Book by Stendhal
Les informations fournies dans la section « Synopsis » peuvent faire référence à une autre édition de ce titre. Biographie de l'auteur:
Pierre-Louis Rey est professeur de littérature française à l'université de la Sorbonne Nouvelle (Paris III). Henry Beyle, dit Stendhal (1783-1842), est né dans une famille bourgeoise de Grenoble. Il perd sa mère à sept ans. Sensible et passionné, il ne supporte pas l'austérité de son père. Après des études à l'École Centrale de Grenoble, il s'engage dans l'armée et part pour l'Italie. Bientôt lassé de la vie militaire, il rentre en France et gagne Paris où, de salons littéraires en représentations théâtrales, il mène une brillante vie de liberté et d'intrigues. Après une déconvenue amoureuse, il décide d'entrer dans l'administration de l'armée. Commence alors une période d'errance dans le sillage de Napoléon qui le conduit parfois à Paris, plus souvent à l'étranger, dans toute l'Europe et jusqu'en Russie. Lors de la chute de l'Empereur, il rejoint l'Italie où commence sa véritable carrière littéraire.
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