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La collection « Connaître une ouvre » vous offre la possibilité de tout savoir de La Vie devant soi de Romain Gary grâce à une fiche de lecture aussi complète que détaillée. La rédaction, claire et accessible, a été confiée à un spécialiste universitaire. Cette fiche de lecture répond à une charte qualité mise en place par une équipe d'enseignants. Ce livre numérique contient un sommaire dynamique, la biographie de Romain Gary, la présentation de l'ouvre, le résumé détaillé (chapitre par chapitre), les raisons du succès, les thèmes principaux et l'étude du mouvement littéraire de l'auteur. Notre travail éditorial vous offre un grand confort de lecture, spécialement développé pour la lecture numérique.
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J'ai adoré ce livre que je recommande à tous et je remercie Violaine pour me l'avoir offert. A lire aussi, si vous ne connaissez pas le personnage, la biographie de Romain Gary qui est très intéressante. Extrait:
J'ai tout de suite vu qu'il se passait quelque chose contre nature car je n'avais encore jamais vu la Juive aussi enchantée. Elle a eu d'abord un immense étonnement et puis elle a été prise de bonheur. J'ai même eu peur car je croyais qu'elle n'allait pas revenir, tellement elle était au ciel. Moi, l'héroïne, je crache dessus. Les mômes qui se piquent deviennent tous habitués au bonheur et ça ne pardonne pas, vu que le bonheur est connu pour ses états de manque. Pour se piquer, il faut vraiment chercher à être heureux et il n'y a que les rois des cons qui ont des idées pareilles. Moi je me suis jamais sucré, j'ai fumé la Marie des fois avec des copains pour être poli et pourtant, à dix ans, c'est l'âge où les grands vous apprennent des tas de choses. Mais je tiens pas tellement à être heureux, je préfère encore la vie.
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N'est-ce pas aussi une façon d'abolir le temps et la mort, à la manière de ces films que l'on repasse à l'envers, que Momo découvre chez Nadine? Devant la déchéance de Mme Rosa devenue impotente, Momo se demande pourquoi on ne peut «avorter» les «vieux» comme on le fait pour les «jeunes»: on retrouve ici cette horreur de la vieillesse et des limites humaines qui semble avoir conduit Gary à choisir l'heure de sa mort. Simone Signoret, enlaidie et vieillie pour les besoins du rôle, a interprété Mme Rosa dans le film réalisé par Moshé Mizrahi en 1977. Haddad-Wolting
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Romain Gary, né Roman Kacew, le 21 mai 1914 à Vilna dans l'Empire russe (actuelle Vilnius en Lituanie) et mort le 2 décembre 1980 à Paris, est un écrivain français, de langues française et anglaise. Il a été successivement aviateur et résistant (fait compagnon de la Libération), romancier, diplomate, scénariste et réalisateur. Important écrivain français de la seconde moitié du XXe siècle, il est notamment connu dans les années 1970 pour la mystification littéraire qui le conduisit à signer plusieurs romans sous le nom d'emprunt d'Émile Ajar, tout en masquant son identité réelle. Il est le seul romancier à avoir reçu le prix Goncourt à deux reprises avec les Racines du ciel et grâce à un roman écrit sous pseudonyme: la vie devant soi
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La vie devant soi, roman de Romain Gary (pseudonyme de Romain Kacew) (1914-1980), publié à Paris sous le pseudonyme d'Émile Ajar au Mercure de France en 1975. Prix Goncourt. Résumé de La vie devant soi
Mohammed, dit Momo, raconte sa vie à Belleville chez Mme Rosa, une juive âgée et malade, rescapée d'Auschwitz, et qui, ancienne tenancière de maison close, élève des enfants abandonnés ou laissés en pension par des prostituées. Momo croit avoir dix ans, et il est le seul, avec le petit Moïse, à ne pas connaître ses parents. Il considère Mme Rosa comme sa mère. Celle-ci, de plus en plus fatiguée, ne sort presque plus, à cause des six étages sans ascenseur; on lui donne de moins en moins d'enfants à garder. Un jour, Momo apprend que Mme Rosa est atteinte de sénilité. Elle passe par de longs moments d'absence, et croit revivre son passé, s'habillant en prostituée ou attendant, une valise à la main, les policiers français qui l'ont autrefois livrée aux Allemands, lors de la rafle du Vel'd'Hiv.
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Charmette devient une allégorie menaçante de la mort. - Avec Youssef Kadir, Madame Rosa crée le quiproquo en intervertissant un enfant à un autre. - La scène où intervient Youssef Kadir parodie les scènes de reconnaissance qui servent fréquemment de dénouement: elle est fondée sur le retournement qui remplace l'effusion euphorique attendue par une double répudiation horrifiée (du père par le fils ou du fils par le père). - Le topos littéraire du retour au lieu béni de la jeunesse est présent: revenue dans les quartiers où s'est écoulé son passé, Rosa éprouve un sincère attendrissement. Or, il s'agit d'un parcours dans les rues de la prostitution. - Le projet de mariage entre Hamil et Rosa constitue une parodie du roman d'amour: Momo imagine Hamil sur des brancards pour la proposition. - Utilisation du rabaissement burlesque (trivialité, référence au bas du corps): par exemple, la demande filiale de Momo se traduit au début par une diarrhée persistante. Ce thème devient comique par son exagération et son extension.
Momo fréquente la salle d'attente du docteur pour occuper ses journées. Chapitres 8 à 12
Momo s'est bricolé un pantin avec un vieux parapluie. Il l'exhibe dans la rue pour gagner un peu d'argent. Il est fasciné par les vitrines animées des grands magasins. Il traîne avec les drogués et les communautés noires de Belleville et vole de quoi s'habiller et manger pour aider M me Rosa. Chapitres 13 à 16
Momo suit une jeune femme blonde dans la rue. Elle travaille comme doubleuse et semble intriguée par Momo. Il aimerait se faire adopter mais n'ose pas abandonner M me Rosa. Chapitres 17 à 20
M me Rosa multiplie les crises. Elle ne peut plus sortir seule et passe des heures dans un état d'hébétude. M me Lola et des voisins viennent aider Momo à la laver et la faire bouger. Des amis l'amènent en voiture dans les rues où elle travaillait. Cette escapade lui faisant remontrer ses souvenirs, elle enfile des vêtements osés, se maquille à outrance et se prélasse dans des poses lascives. Momo est choqué et s'inquiète de plus en plus pour sa santé.
Courtesy de l'artiste et de la Galerie Nathalie Obadia Paris / Bruxelles. Antoine Renard, Impressions, après Degas (#020), 2020. Impression 3D de céramique, laiton, fragrance (muscarome), caissette métallique, 53, 5 x 32 x 17 cm. Courtesy de l'artiste et de la Galerie Nathalie Obadia Paris / Bruxelles. Antoine Renard, Impressions, après Degas (#022), 2020. Impression 3D de céramique, émail, fragrance (zedoaire, absynthe), caissette métallique, 58 x 32 x 14 cm. Courtesy de l'artiste et de la Galerie Nathalie Obadia Paris / Bruxelles. Antoine Renard, Impressions, après Degas (#006), 2019. Impression 3D de céramique, encre, immortelles séchées, fragrance (jasmin, muskarome), 70 x 20 x 35 cm. Courtesy de l'artiste et de la Galerie Nathalie Obadia Paris / Bruxelles. Extrait du communiqué de presse:
La Galerie Nathalie Obadia présente pour la première fois l'oeuvre de l'artiste Antoine Renard, que l'on a pu découvrir lors de l'exposition Futur, Ancien, Fugitif. Une scène française au Palais de Tokyo (2019).
Antoine Renard Artiste Peintre Sculpteur
L'exposition Pharmakon présente les nouvelles productions d'Antoine Renard réalisées suite à sa résidence à la Villa Médicis en 2019. À Rome, il a pu mener différentes recherches autour du parfum, conçu comme support de la la psyché, de la mémoire et de l'identité. Puisant dans l'héritage culturel de Rome et de la Méditerranée, Antoine Renard s'est appuyé sur les cultures antiques et chrétiennes qui ont une large expérience du parfum dans la relation à la mystique, au corps et à la guérison. Cette recherche en Italie a été précédée de plusieurs séjours en Amazonie péruvienne entre 2018 et 2020, au cours desquels Antoine Renard a étudié différents rituels de guérison, pratiqués sur de jeunes adolescents et adultes affectés par des addictions sévères. Dans ce cadre, Antoine Renard découvre l'importance des parfums dans ces thérapies, notamment avec les Perfumeros, guérisseurs qui développent des pratiques de soins olfactives. Depuis plus d'une dizaine d'années, Antoine Renard développe un travail de sculpture, d'installation ou de vidéo, dans lequel il convie ce qui est dans l'ombre, tapi dans les recoins du subconscient, où il désosse et met à plat les mécanismes de peur et d'angoisse qui irriguent parfois notre rapport au réel jusqu'à la transgression.
Antoine Renard Artiste France
Diplômé de l'ENSA de Dijon, lauréat du Prix Occitanie de la Villa Médicis, d'une bourse de soutien du CNAP, du programme doctoral SACRe 2020 de l'université PSL et des Beaux Arts de Paris, l'artiste se consacre en parallèle de sa pratique à une thèse sur l'olfaction comme champ étendu de la sculpture. Il bénéficiera par ailleurs, en 2021, d'une exposition personnelle au CRAC de Sète. Essentiellement sculpturale, l'oeuvre d'Antoine Renard se situe là où « culture, science et politique peuvent se chevaucher et générer un dialogue ». A travers des environnements narratifs nourris de nombreuses recherches, Antoine Renard soulève des problématiques techno-politiques actuelles, conséquences d'un monde néolibéral dont il évoque, notamment, les manifestations et dérives dans la sphère du digital. L'exposition AMNESIA réunit un ensemble de 27 sculptures olfactives, dans le prolongement de celles proposées en 2019 au Palais de Tokyo. Réalisées en céramique avec une imprimante 3D et directement inspirées de la petite danseuse de Degas, oeuvre iconique et sulfureuse de l'art moderne, elles posent la question du corps objet comme condition proprement contemporaine.
Antoine Renard Artiste Peintre Contemporain
Vaste plateforme immatérielle qui concentre et décuple ces enjeux, le digital occupe une place cruciale dans l'œuvre de l'artiste. D'un point de vue formel, l'impression 3D, couplée aux recompositions qu'opère l'artiste, offre un rendu légèrement virtuel, qui n'est pas sans rappeler la silhouette vacillante d'un hologramme. Antoine Renard évoque ainsi la question du corps face au numérique, et plus largement de l'individu dans un système qui cherche constamment à capter l'attention, au prix d'une certaine déperdition de l'être. Visage en l'air, les yeux clos, cette jeune femme incarne un état de vulnérabilité, de réceptivité et de mise en scène de soi caractéristiques de cette forme d'aliénation contemporaine. Si l'industrie du parfum s'associe toujours à un concept phare, une image marketée, ici les multiples fragrances ramènent au contraire à une aura insaisissable et insufflent une plus grande densité dans le rapport à l'autre.
Antoine Renard Artiste Peintre
Dans ce contexte, et suite à cette invitation au Palais de Tokyo, j'ai décidé de travailler à partir de cette figure emblématique du corps objet qu'est la petite danseuse de quatorze ans, à la fois objet de convoitise institutionnelle, de pression familiale et économique et objet de désir sexuel. En retravaillant le corps de cette figure nue, de manière plastique et olfactive, et son positionnement dans l'espace du Palais de Tokyo, en bataillon, je cherche à souligner la capacité des corps à se réinventer, à surpasser les traumatismes, à résister sans renoncer à leur fragilité, aux doutes et à la sensualité. Antoine Renard
"Impressions, après Degas" (#06) 2019, impression 3D en céramique, parfums (35 x 20 x 70 cm)
Actualité "Futur, Ancien, Fugitif. Une scène française", jusqu'au 5 janvier au Palais de Tokyo, 13 avenue du président Wilson, Paris (16)
Prix Occitanie de la Villa Médicis, Rome (en résidence du 29. 10. 2019 au 29. 01. 2020)
Perfumeros avec le soutien du CNAP (Centre National des Arts Plastiques) et du Centro Takiwasi, Tarapoto, Pérou du 5 février au 5 mai 2020
Liens Antoine Renard
" Futur, Ancien, Fugitif.
Antoine Renard Artiste De
Zoom 2 visuels Voir
CC0 Télécharger Portrait d'Antoine Renard (1825-1872), ténor d'opéra. CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet - Histoire de Paris X Zoom CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet - Histoire de Paris X Zoom Autres visuels (2) Portrait d'Antoine Renard (1825-1872), ténor d'opéra. Franck (François Gobinet de Villechole, dit) Datation Entre 1860 et 1890 Musée Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Matériaux et techniques:
Portrait d'Antoine Renard (1825-1872), ténor d'opéra. Informations détaillées
Description:
Portrait carte de visite. Photo contrecollée sur carton. Marques, inscriptions, poinçons:
Description iconographique:
Indexation
Galerie [ modifier | modifier le code]
Cliquez sur une vignette pour l'agrandir. Notes et références [ modifier | modifier le code]
↑ Fiche exposant Salon Lille, base salons du musée d'Orsay. ↑ Fiche exposant Salon 1833, base salons du musée d'Orsay. ↑ La Rébellion d'un esclave sur un navire négrier. Édouard-Antoine Renard, 1839. Huile sur toile, H. 99; L. 83 cm. Musée du Nouveau Monde, La Rochelle. Inv. MNM. 1987. 1. 9. ↑ Voir un exemplaire vendu sous la forme de rouleau, in: La Gazette Drouot, « Livres anciens et modernes, manuscrits, autographes, affiches, estampes: Lorettes et courtisanes, bals de Paris », 16 mai 2019, lot 173 — en ligne. ↑ Roland Conilleau et Albert Ronsin, Henri Valentin: illustrateur de la vie quotidienne en France de 1845 à 1855, Barembach, Chez Jean-Pierre Gyss, 1982, p. 41. ↑ « Le Gymnase Triat » (1856), Collections du musée national de l'Éducation, notice du catalogue numérique en ligne. Liens externes [ modifier | modifier le code]
Ressource relative aux beaux-arts: (en) Bénézit