Les points de vue du narrateur:
Voici des extraits de « La ficelle ». Précisons pour chacun le point de vue adopté par le narrateur en justifiant notre réponse:
1- Le point de vue omniscient:
Extrait 1: « Sur toutes les routes autour de Goderville, les paysans et leurs femmes s'en venaient vers le bourg; car c'était jour de marché. Les mâles allaient, à pas tranquilles, tout le corps en avant à chaque mouvement de leurs longues jambes torses, déformées par les rudes travaux, par la pesée sur la charrue qui fait en même temps monter l'épaule gauche et dévier la taille, par le fauchage des blés qui fait écarter les genoux pour prendre un aplomb solide, par toutes les besognes lentes et pénibles de la campagne. »
Dans cet extrait, le narrateur voit tout. Il est même capable de voir non seulement ce qui se passe sur une seule route mais « Sur toutes les routes autour de Goderville ».
Extrait de la ficelle lyon. Il se positionne donc en haut. Il peut aussi être un peu plus proche des personnages et voir ainsi des éléments de détail de leurs corps comme les « longues jambes torses déformées», l'épaule gauche « mont[ée] », la taille « dévi[ée] », les genoux « écart[és] ».
Élément de lecture analytique incipit assommoir
588 mots | 3 pages: "bord du lit", "lambeau de perse déteinte" (l. 13), ficelle l. 14, misérable chambre(l 15) dont u tiroir manquait" l. 15, table graisseuse(l 16), pot à eau ébréché (l. 16) = vocabulaire qui exprime la pauvreté, le manque chps lexical des vêtements: vieux chapeau(l 19), chemises et chaussettes sales(l 19), châle troué(l 35), pantalon mangé (l 21), nippes(l 21)…= champ lexical de la pauvreté; réalisme de la description et précision du vocabulaire. "reconnaissances du mont de pitété" = dettes (l 23)…. Annette messager
611 mots | 3 pages
œuvre à bras le corps
Attentive aux matériaux qu'elle emploie, Annette Messager en fait des moyens au service d'une réflexion plastique sur le corps. Vocabulaire de la ficelle - vocabulaire - 1040 Mots | Etudier. Thématique récurrente et fil conducteur de son œuvre, qu'elle évoque à partir d'éléments de vocabulaire simples et accessibles. Dans les années 80, les séries Mes vœux et Mes trophées présentent des topographies du corps d'hommes et de femmes nus sous forme de fragments photographiques.
Il peut ne durer que quelques phrases, mais peut aussi concerner plusieurs pages. Sommaire Biographie brève de Guy de Maupassant Définition de l'incipit La mise en situation Le mouvement du texte (les axes de lecture) Le développement des axes Tableaux ou portraits des paysans de Goderville L'ironie dans l'oeuvre La satire normande Extraits [... ] Maupassant: l'écrivain moraliste: L'écrivain décrit les mœurs, fait l'analyse de la psychologie, ici celle du groupe. Le lecteur se représente la vulgarité des paysans, de leurs pensées et de leurs actions. En ce sens, le moraliste se distingue par le fait qu'il ne décrit jamais un individu, mais plutôt des vues générales (les hommes, les femmes, les bêtes). Maupassant tend à arriver à des conclusions générales, pour ne pas dire des règles régissant un groupe humain précis. VI. [... ] [... Extrait de la ficelle maupassant. ] Maupassant: l'écrivain moraliste VI. Conclusion générale I. Biographie brève de Guy de Maupassant Guy de Maupassant, né Henry-René-Albert-Guy de Maupassant, le 5 aout 1850 au château de Miromesnil à Tourville-sur-Arques, est un écrivain qui a marqué la littérature française par ses six romans, dont ( selon l'ordre chronologique) Une Vie, Bel-Ami, Pierre et Jean, mais surtout par ses nombreuses nouvelles ( leur nombre dépassait les 300) comme La Parure, Boule De Suif, ou le Horlà. ]
Il connaît des traits de caractères des personnages: Maitre Hauchecorne est « économe ». Il est aussi, comme maître Malandin, son ennemi, « rancunier ». Il connaît en plus leur passé à tous les deux: « Ils avaient eu des affaires ensemble au sujet d'un licol, autrefois, et ils étaient restés fâchés, étant rancuniers tous deux. La ficelle - WikiMediation. »
2- Le point de vue externe:
Extrait 2: « Puis, un char à bancs passait, au trot saccadé d'un bidet, secouant étrangement deux hommes assis côte à côte et une femme dans le fond du véhicule, dont elle tenait le bord pour atténuer les durs cahots. »
Dans cet extrait, le narrateur rapporte ce qu'il voit: « un char à bancs », « deux hommes assis côte à côte », « une femme dans le fond du véhicule ». Il ne rapporte aucune pensée ou caractère des personnages. Il ne n'explique pas pourquoi les deux hommes étaient secoués « étrangement ». Il ne sait donc pas plus que ce qu'il ne voit. 3- Le point de vue interne:
Extrait 4: « Il rentra chez lui, honteux et indigné, étranglé par la colère, par la confusion, d'autant plus atterré qu'il était capable, avec sa finauderie de Normand, de faire ce dont on l'accusait, et même de s'en vanter comme d'un bon tour.
I – Une description du spleen (quatrains 1, 2, 3)
A – Un sentiment d'oppression (1er quatrain)
Les trois premiers quatrains de « Quand le ciel bas et lourd… » décrivent le spleen, un état morbide et dépressif ressenti par le poète. L'anaphore de la conjonction de subordination « Quand… » qui ouvre les trois premiers quatrains (v. 1, v. 4 et v. 9) rappelle que le monde est soumis à un temps pesant et destructeur. Cette pesanteur est amplifiée par le champ lexical du poids « bas », « lourd », « pèse », « couvercle » qui traduit le sentiment d'enfermement du poète. Tout oppresse le poète. Ainsi, le termes aériens et éthérés qui font penser à l'Idéal, à la liberté « ciel / esprit / horizons / jours ») sont immédiatement contrecarrés par les termes qui expriment la fermeture: « couvercle », « ennuis », « cercle », « nuits ». Le poète est passif et se réduit à un « esprit gémissant » (v. 2). Le participe présent gémissant souligne l'absence de force pour surmonter le spleen. Le champ lexical de la tristesse et de la plainte accentue le caractère funèbre de ce premier quatrain: « gémissant », « longs », « ennuis », « noir », « triste ».
Quand Le Ciel Bas Et Lourd Analyse Et
Elle devient un symbole de l'espoir enfermé. La comparaison à un animal de nuit suggère déjà que l'espérance
Où l'Espérance, comme une chauve-souris,
Allégorie
Comparaison
On entend l'espérance chauve-souris se cogner aux murs grâce aux consonnes « t et d » répétées. Ces deux vers augmentent encore l'impression d'enfermement: par les expressions « battant les murs » et « se cognant la tête ». l'adj « timide » suggère le manque de force de l'espérance qui n'a aucune chance d'échapper au spleen. S'en va battant les murs de son aile timide
Et se cognant la tête à des plafonds pourris;
Allitérations en « b, t, d, k »
Métaphore filée
Après le ciel et la terre, c'est la pluie qui s'associe aux éléments pour enfermer le poète dans des idées noires. On retrouve le thème filé de l'enfermement avec les termes « prison », et « barreaux »
Les nombreuses sonorités en « on, an, ou, o » rajoutent encore à l'aspect plaintif et lancinant du poème. Quand la pluie étalant ses immenses traînées
D'une vaste prison imite les barreaux,
Nouveau CCT
Oppositions entre « immenses, vaste » et « prison, barreaux »
Cette fois la vision devient hallucination puisque le « peuple d'araignées » évoqué n'existe que dans la tête des hommes « au fond de nos cerveaux ».
Quand Le Ciel Bas Et Lourd Analyse Un
Cependant, la douleur est autant morale que physique, comme l'indique la fin de la strophe « jour noir plus triste que les nuits » v. 4 puisqu'il évoque la tristesse. Au lieu d'évoquer l'immensité et l'infini, le ciel semble fermer l'horizon puisqu'il en embrasse « tout le cercle » v. 3. Dans cette première strophe, on remarque une confusion entre le paysage extérieur (la nature) et le paysage intérieur (l'âme du poète). On voit ce parallèle avec le « ciel bas et lourd » (paysage extérieur) et avec de « longs ennuis » (paysage intérieur). On ne sait pas si le ciel s'harmonise avec son état d'esprit ou s'il souffre parce que le temps est propice à la tristesse. Le « jour noir plus triste que les nuits » évoque en effet un temps pluvieux. L'ennui étreint les journées et la nuit apporte davantage de repos. Le « jour noir » est d'ailleurs une oxymore qui traduit une vision subjective et pessimiste. L'idée d'enfermement se poursuit dans la seconde strophe. Le couvercle de la strophe 1 devient un « cachot humide ».
Quand Le Ciel Bas Et Lourd Analyse Ma
c) Une chute lyrique et tragique. dévoilement du poète et du caractère lyrique du texte dans la dernière strophe: prise de parole avec la marque du discours direct « – » (v. 17), répétition du possessif à la première personne du singulier « mon »(v. 18, 20). évocation de la mort: « Et de longs corbillards… »(v. 17), posture d'un mort « crâne incliné »comme si la vie l'avait quitté. Participent à poser un registre tragique, accompagné du pathétique: « pleure »(v. 19), « Angoisse atroce »(v. 19), douleur morale présente tout au long du texte qui se rapporte à lui finalement à la fin. Enfin, métaphore militaire insiste sur la défaite du poète: « plante son drapeau noire », la couleur noire déjà présente au vers 4 renvoie au Spleen. Définition de ce dernier par le désespoir: « l'Espoir/Vaincu »(v19-20). La victoire du désespoir est apparue inéluctable. Le poète est accompagnée par une fatalité. Espérance, Espoir, Angoisse tous avec une majuscule sont les termes qui définissent le Spleen: un désespoir angoissant.
- Et de longs corbillards, sans tambours ni musique, Défilent lentement dans mon âme; l'Espoir, Vaincu, pleure, et l'Angoisse atroce, despotique, Sur mon crâne incliné plante son drapeau noir.
Le spleen progresse encore. Nous pouvons relever les verbes de lamentation "se lamente". Le poète trouve sa personnification dans les objets, "la pendule enrhumée". Les tercets se rapportent aux objets qui eux aussi souffrent du froid et de l'appel au spleen, le bourdon ne chante pas, il se lamente, la bûche ne brule pas, elle se consumme. Le poète devient ces objets qui le symbolisent tant dans son corps que dans son âme. Il devient le Spleen dépossédé de sa faculté d'écrire. Il subit. Le futur est ici évoqué par l'image des cartes: "Le beau valet de c œ ur et la dame de pique": Les cartes disent l'avenir mais c'est un jeu "plein de sales parfums". Nous nous éloignons des Correspondances/ Les parfums exotiques ne sont pas mis en valeur. Les parfums, les couleurs et les sons ne se répondent plus. Il n'y a plus d'harmonie "fausset", "sales parfums". Cela peut se rapprocher de l'oxymore des Fleurs du mal
Les cartes connotent la fatalité, le destin du poète: ce à quoi il ne peut échapper.