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Model De Bazin Pour Jeune Fille Ou Garçon
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10 ans plus tard, Jeff Lau réitère l'expérience présentant son film, A Chinese Tall Story, comme le troisième volet de Chinese Odyssey. Le réalisateur se réapproprie les personnages de l'aventure pour mettre en scène un scénario écrit plusieurs années auparavant. La pérégrination vers l ouest film complet fr. Cette fois il bénéficie d'un budget plus conséquent qui va lui permettre de mettre en images une histoire rocambolesque grâce aux effets spéciaux. le moine et ses compagnons en pleine démonstration de danse
Pour ce nouveau chapitre Jeff Lau choisit de mettre le moine au coeur de l'histoire, après avoir été sauvé par Sun Wukong (suite à l'attaque d'un puissant ennemi), Tripitaka se retrouve seul face au monde et va devoir affronter ses démons intérieurs et mettre à l'épreuve sa capacité à remplir sa mission. On est bien loin de l'oeuvre originale et des deux précédents volets car dans Chinese Tall Story les effets numériques servent à donner vie aux dieux et démons mais aussi à des OVNI et extra-terrestres. Néanmoins, Jeff Lau construit son film, comme à son habitude, mélangeant Mo Lei Tau et romance: il est ici question d'une histoire d'amour impossible entre le moine ( Nicholas Tse) et une créature au physique repoussant ( Charlene Choi).
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Cela dit, il faut aussi voir que les systèmes religieux bouddhistes et catholiques dans le monde humain (je ne parle pas là des religions elles-mêmes) sont bien différents et que leurs applications au siècle de Rabelais et de Wu Cheng-En n'offraient peut-être pas les mêmes libertés d'esprit (à ce sujet, un de mes souvenirs d'enfance les plus marquants est la visite d'un tout petit un cachot dans lequel Rabelais avait souvent été envoyé en repentance pour son esprit de jeune moine déjà impertinent... ). 0 utilisateur(s) sur ce sujet (0 invités et 0 utilisateurs anonymes)
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La Princesse à l'éventail de fer ( Tie Shan Gong Zhu)
La Princesse à l'éventail de fer
Premier long métrage d'animation chinois réalisé en 1941, par les frères Wan, La Princesse à l'éventail de fer est une animation en noir et blanc utilisant la technique du rotoscope (technique dans laquelle des acteurs sont filmés puis redessinés image par image). Réalisée sous l'occupation japonaise cette oeuvre prend tout son sens en présentant l'affrontement entre la princesse aidée du roi taureau (son mari) et le Singe qui finira par réussir à récupérer l'éventail de fer. Le Roi des singes contre le Palais Céleste ( Da Nao Tian Gong)
Ce film est suivi en 1961 et 1964 (sous forme de deux épisodes) par un autre long métrage de Wan Lai Ming, le roman fournit cette fois encore matière à l'histoire pour Da Nao Tian Gong/Chaos au palais Céleste nommé Le Roi des Singes contre le Palais Céleste (les deux parties étant réunies) en France. La Pérégrination vers l'Ouest (2015) - Chine - République populaire - LastDodo. Dans ce film on retrouve le début du roman (chapitres III à VII), c'est un épisode entièrement consacré au singe car antérieur à sa rencontre avec le moine.
En effet, le film s'ouvre sur une scène montrant Sun Wu Kong et le moine Tripitaka face à la déesse. Le voyage vers l'Ouest pour ramener les écrit bouddhiques n'a pas été achevé et le Singe, responsable de ce fiasco, se retrouve condamné à n'être qu'un humain. 500 ans plus tard, nous allons donc suivre ses aventures alors que deux immortelles sont à sa recherche. Pendant toute cette première partie, Chi Juen Bo, réincarnation de Sun Wu Kong et chef d'un groupe de bandits minables, va se trouver dans de nombreuses situations insensées et faire face à celles qui ont encore quelques griefs contre le Singe. Après maintes péripéties, il se retrouve propulsé 500 ans en arrière par le pouvoir de la fameuse boite de clair de lune. Ainsi débute le second volet (intitulé Cinderella... ), notre héros va alors peu à peu prendre conscience de sa véritable identité. La Pérégrination vers l'Ouest — Wikipédia. Zhu Bajie et Sha Wujing version Jeff Lau
Le film divisé en deux parties est tout à fait représentatif du style de Jeff Lau avec un premier chapitre plus porté sur la comédie non-sensique et des enjeux dramatiques qui apparaissent dans le second volet.