PURETEK est une mousse polyuréthane mono composant qui, une fois durcie, possède une structure à cellules fermées. Par son haut pouvoir adhésif il garantit un collage résistant pour éléments de construction de différents types. Il remplit les vides, colle, scelle, insonorise et fixe, il peut être peint, collé et crépi. Description
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PURETEK est une mousse polyuréthane mono composant qui, une fois durcie, possède une structure à cellules fermées. Par son haut pouvoir adhésif il garantit un collage résistant pour éléments de construction de différents types. Il remplit les vides, colle, scelle, insonorise et fixe, il peut être peint, collé et crépi. PURETEK élimine les vibrations et transmissions de bruit. Après durcissement total, il est résistant à l'eau, à l'essence, à l'huile, aux détergents, aux acides et solvants, à la corrosion, aux moisissures et aux micro-organismes. DOMAINES D'APPLICATION
POUR COLLER – FIXER – INSTALLER:
Fixation des matières à tisser de portes (pas conseillé pour matières à tisser en métal).
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PURETEK, une fois durci, peut être coupé mécaniquement, perforé et peint. PURETEK n'adhère pas aux surfaces huileuses, grasses ou poussiéreuses, comme sur du polyéthylène, du téflon ou du silicone. La valve et le tuyau rallonge doivent être nettoyés frais à l'acétone avant que la mousse ne durcisse. CONSOMMATION
750 ml peut produire jusqu'à 45 litres de produit expansé. CONDITIONNEMENT ET STOCKAGE
Carton de 12 Cartouches aérosols de 750 ml, équipées de gants jetables. Se maintient au moins 12 mois dans les emballages d'origine fermés, conservée en endroit frais et sec (entre 5 °C et 25 °C). Mousse polyuréthane algérie http. Stocker toujours en position verticale. AVERTISSEMENT
Si la cartouche n'est pas utilisée en totalité, il faut la tourner vers le haut et presser la touche. Le gaz qui sort nettoiera la valve. PRECAUTION D'EMPLOI
Pendant son application utiliser des lunettes et les gants de protection. Cartouche sous pression: ne pas exposer à des températures allant au-delà des 50 °C, ne pas endommager, ne pas ouvrir avec force, ne pas percer, ou brûler même après utilisation.
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(humidifier le sol et la mousse libérée est important pour accélérer la réaction et obtenir un résultat productif). Retournez la boîte et appuyez sur la gâchette. Pour les applications ultérieures, les résidus de mousse séchée doivent être retirés du tuyau et de la valve. Mousse polyuréthane algerie en. Les résidus de mousse maculés peuvent être nettoyés avec SOMAFIX PU FOAM CLEANER. Étant donné que la mousse tend à se dilater, des quantités appropriées doivent être utilisées. Durée de conservation:
18 mois. La date de production est sur la boîte.
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Lors de la dernière journée, des exercices pratiques proposeront aux stagiaires de développer leur personnalité sonore et leur sens créatif, leur permettant d'appréhender la synthèse sonore comme un outil au service de la création.
La Synthèse Des Sons
La synthèse sonore soustractive est un procédé de synthèse sonore qui consiste à générer un signal riche en harmoniques, puis à l'adoucir à l'aide de filtres fréquentiels. Ce signal est soit un signal périodique caractérisé par une hauteur et un timbre perceptible, soit un signal apériodique, issu d'une oscillation aléatoire, ce dernier sera appelé bruit. Description
Le signal de base est le plus souvent un signal simple, de la fréquence de la note voulue: signal carré, triangulaire, ou en dents de scie. Ces signaux bruts, étant riches en harmoniques aigues, sonnent de manière agressive. La partie soustractive de la synthèse provient du filtrage fréquentiel qui va atténuer une partie du spectre fréquentiel du son, et donc modifier son timbre en ne conservant qu'une partie de ses harmoniques. La synthèse des sons. Le plus souvent, on utilise un filtre passe-bas mais d'autres types de filtres peuvent également être utilisés: filtre passe-haut, passe-bande, coupe-bande. Utilisation
Synthétiseurs
La synthèse soustractive est une des techniques de synthèse les plus courantes en musique électronique, et est utilisée dans de nombreux synthétiseurs, notamment les synthétiseurs analogiques modulaires des années 1960 et 1970.
Pour produire un son, l'instrument utilise différents modules (unités de génération et traitement sonore). Chacun d'eux joue un rôle particulier dans la transformation du son.. Cependant, il faut garder à l'esprit que chaque module interagi sur les autres en fonction des paramètres que l'utilisateur modifie. Dans un synthétiseur analogique, rien n'est fondamentalement statique; sauf l'onde qui sert de point de départ à l'établissement d'un type de son. DE L'IMPORTANCE DU FILTRE
L'efficacité d'un filtre est toujours proportionnelle à sa pente. Les bases de la synthèse soustractive - Audiofanzine. Celle-ci s'exprime en décibels par octave (dB/octave) ou en pôle. Le terme "pôle" fait référence à un filtre ayant une pente de 6 dB/octave. Sur les synthétiseurs, on peut ainsi trouver des filtres à un pôle, deux pôles (12 dB/octave), trois pôles (18 dB/octave) et quatre pôles (24 dB/octave). Additionner les pôles revient à placer des filtres identiques en série. C'est l'ingénieux Robert Moog qui aura l'idée de mettre en série quatre filtres passe-bas (désigné sous le terme de cascade de Moog).
Les Bases De La Synthèse Soustractive - Audiofanzine
Ce dernier se comporte alors comme un oscillateur. Il est également possible de modifier l'évolution temporelle de l'effet en adjoignant au filtre une enveloppe d'amplitude. En savoir +: Les filtres analogiques
LES TROIS PRINCIPAUX MODULES
Pour produire un son, un synthétiseur analogique utilise généralement trois modules qui sont le VCO, le VCA et le LFO. Les bases de la synthèse analogique soustractive. On trouve ces trois modules sur la quasi-totalité des synthétiseurs analogiques. LE VCO (VOLTAGE CONTROLLED OSCILLATOR)
Comme son nom l'indique, c'est un oscillateur électrique qui permet de contrôler la tension. C'est grâce à ce module que l'appareil génère une forme d'onde. Celle-ci sera plus ou moins riche en harmoniques et sera traduite nominativement par des noms comme 'dent de scie', 'triangle' ou 'carrée'. Le traitement des harmoniques de l'onde sélectionné subira ensuite un traitement à travers différents filtres. En savoir +: Fonctionnement du VCO et DCO
ONDES ANALOGIQUES
Le fichier audio ci-dessous permet d'entendre successivement quatre formes d'ondes: sinusoïde, carré, dent-de-scie et triangle.
UN SON D'ORGUE
Pour synthétiser votre propre orgue à tirettes, il faut utiliser au minimum 8 parties (ce qui laisse tout de même 16 voix de polyphonies avec un synthétiseur à 128 voix). Réglez l'accordage de chaque oscillateur. Toutes les enveloppes doivent être identiques. Réglez l'attaque et le relâchement sur le minimum. Vous ajusterez le volume de chaque tirette avec le volume de chaque partie (avec un contrôleur MIDI à fader, l'illusion est parfaite). Pour gagner en réalisme, passez l'ensemble dans un compresseur, un overdrive et un simulateur de cabine Leslie (un effet phasing ou flanger peut être une alternative). UN SON DE CLOCHE
Pour recréer une belle cloche, il faut que tous les partiels n'aient aucun rapport mathématique simple (ou multiple) entre eux et que le niveau des volumes soient très différents. Les enveloppes doivent avoir une attaque très courte, pas de temps de maintien (sustain), suivie d'un temps de relâchement assez long (release). Pour recréer les battements significatifs des sons de cloche, certains partiels doivent avoir une fréquence très proche (une différence de quelques centièmes).
Les Bases De La Synthèse Analogique Soustractive
Le Korg MS-20 a cependant la particularité d'être semi-modulaire, c'est-à-dire que le synthé est pré-câblé, mais avec la possibilité de changer ce câblage à travers des patchs (câblages externes), comme sur un synthé modulaire. Le Minimoog Model D et le Korg MS-20 Dénomination américaine Ne soyez pas surpris de rencontrer parfois le terme « East Coast ». C'est le petit surnom de la synthèse soustractive. Ce surnom date des années 60 quand Robert Moog et Don Buchla sortirent respectivement leur premier synthé modulaire. Moog, du côté de New York (la côte est des USA) utilisa la synthèse soustractive, recherchant un aspect d'instrument de musique pour le musicien, se jouant au clavier permettant ainsi de créer de la musique mélodique. A contrario, en Californie (côte ouest des USA) Don Buchla abordait son instrument d'une manière plus élitiste, un instrument servant à créer du son par divers contrôleurs mais sans clavier, ayant donc un aspect tourné plus vers la technique que vers la musicalité, et privilégiant la recherche sonore au jeu musical.
Sur un synthtiseur soustractif, deux paramtres principaux permettent d'ajuster
l'effet de filtrage: la frquence de coupure qui est la frquence partir de
laquelle le filtre va entrer en action, et la rsonance (disponible sur certains
instruments), qui permet de faire entrer le filtre en auto-oscillation. Celui-ci se
comporte alors comme un oscillateur. Il est galement possible de modifier l'volution
temporelle de l'effet en adjoignant au filtre une enveloppe d'amplitude. Voici un exemple de changement de timbre d'un son l'aide d'un filtre:
Modification en temps rel de la frquence de coupure (57 sec. ). Voir aussi: les synthèses par formants