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Ces logiciels permettent de combiner librement différents types de synthèse. La synthèse des sons. Les plus utilisés sont: Max/MSP, Pure Data, Synthedit, Reaktor, Absynth, Csound, SynthMaker, VCV-Rack. Notes et références [ modifier | modifier le code]
Voir aussi [ modifier | modifier le code]
Articles connexes [ modifier | modifier le code]
Sonification
harmoniques et partiels
Théorie: Traitement du signal | Onde | Filtrage | Gammes et tempéraments | Timbre (musique)
Application: Synthétiseur | Musique et informatique
Autres: Synthèse vocale, Groupe de recherches musicales
Liens externes [ modifier | modifier le code]
(fr) Liste des synthétiseurs par type de synthèse sonore
Jean de Reydellet, L'Audionumérique, Dunod, 1999. ( ISBN 978-2100041367) (traduction du Computer music tutorial)
(en) Julius Smith, Viewpoints on the History of Digital Synthesis, 2005
(en) [PDF] Tolonen Valimaki et Karjalainen, Evaluation of modern Synthesis Method
(en) Miller Puckette, Theory and techniques of electronic Music
La Synthèse Des Sons
▶ Consulter la liste des synthétiseurs à synthèse soustractive. ▶ Retourner à l'article général sur la synthèse sonore.
➤ Qu'est-Ce Que La Synthèse Soustractive ? ⁉️
Chers amis, maintenant que nous avons en avons étudié les principaux éléments constitutifs, il est temps de nous familiariser avec les principales formes de synthèse sonore. Eh oui, il en existe de plusieurs sortes! Par exemple, dans l'article précédent, nous avons parlé de la modulation en anneau, qui implique la modulation d'une onde par une autre. Savez-vous que le principe même de modulation d'une onde par une autre est à la base de l'une des méthodes de synthèse les plus répandues, appelée synthèse par modulation de fréquence, ou plus couramment synthèse FM, popularisée par Yamaha avec son synthétiseur emblématique, le DX7? ➤ Qu'est-ce que la synthèse soustractive ? ⁉️. Mais ne nous précipitons pas. Car avant d'étudier la synthèse FM plus en détail dans un prochain article, il convient de parler de la forme de synthèse la plus répandue qui soit, j'ai nommé… la synthèse soustractive! Description
De quoi s'agit-il exactement? L'étude de la synthèse soustractive va nous permettre de récapituler un certain nombre d'éléments que nous avons évoqués dans les premiers articles de cette série.
La Synthèse Soustractive En Design Sonore Avec Serum | Elephorm
Pour produire un son, l'instrument utilise différents modules (unités de génération et traitement sonore). Chacun d'eux joue un rôle particulier dans la transformation du son.. Cependant, il faut garder à l'esprit que chaque module interagi sur les autres en fonction des paramètres que l'utilisateur modifie. Dans un synthétiseur analogique, rien n'est fondamentalement statique; sauf l'onde qui sert de point de départ à l'établissement d'un type de son. DE L'IMPORTANCE DU FILTRE
L'efficacité d'un filtre est toujours proportionnelle à sa pente. Celle-ci s'exprime en décibels par octave (dB/octave) ou en pôle. La synthèse soustractive en design sonore avec serum | Elephorm. Le terme "pôle" fait référence à un filtre ayant une pente de 6 dB/octave. Sur les synthétiseurs, on peut ainsi trouver des filtres à un pôle, deux pôles (12 dB/octave), trois pôles (18 dB/octave) et quatre pôles (24 dB/octave). Additionner les pôles revient à placer des filtres identiques en série. C'est l'ingénieux Robert Moog qui aura l'idée de mettre en série quatre filtres passe-bas (désigné sous le terme de cascade de Moog).
Le contrôle en tension permet d'en faire varier l'amplitude dans le temps pour permettre la constitution de l'enveloppe du son. Pour réaliser cette opération, il est nécessaire de diviser l'évolution temporelle du volume en plusieurs segments. La plus connue de ces enveloppes et la plus répandue est l'ADSR:
'A' pour Attaque: contrôle de l'attaque du son. Montée en puissance du son plus ou moins rapide. 'D' pour Decay: réglage du point de chute de l'amplitude après l'attaque. 'S' pour Sustain: réglage temporel du maintien du son quand la touche du clavier reste enfoncée. 'R' pour Release: réglage temporel de la chute du son jusqu'à sa disparition quand la touche est lâchée. La plupart des synthétiseurs analogique possèdent au moins deux enveloppes. La première servant à faire varier le VCA et la seconde agissant sur le filtre (volume et fréquence). En savoir +: L'ADSR
LE LFO (Low Frequency Oscillator)
Il est d'une grande importance quand il s'agit de personnaliser le son. Cet oscillateur travaille dans une gamme de fréquences basses inaudibles et agit directement sur le VCO.
EN CONCLUSION
Si la synthèse additive a disparu des synthétiseurs hardware actuels, espérons qu'elle aura encore de beaux jours devant elle dans les instruments virtuels, car les espaces sonores qu'elle permet de créer sont irréalisables en pure synthèse soustractive. Par Marc Sirguy
(source: Les cahiers de l'analogique – 2002)