Bonjour à tous, Voici un très gros article. Préparez votre soirée pour lire tout ça. Je vous propose un enregistrement du 2ème mouvement du concerto en La Majeur K 488 de W. A. Mozart avec un orchestre en instruments virtuels. Évidemment, cela ne « sonne » pas aussi bien qu'un vrai. Mais ce n'est pas l'objectif. Ce que je vous propose, c'est de pouvoir jouer cette pièce avec un playback. La majeur piano. C'est toujours bizarre, quand nous travaillons un mouvement de concerto, ces mesures vides pour le pianiste. Le playback vous permettra de remplir ces « vides » et vivre de manière plus réaliste ce répertoire difficilement accessible. Bonne lecture! Ce concerto fut achevé le 2 mars 1786. Olivier Messiaen dans Les 22 concertos pour piano de Mozart explique: « Le mouvement lent est une sorte de sicilienne ou de forlane lente, rêveuse, affaissée, se complaisant dans son désespoir. La phrase principale, en fa dièse mineur, exposée au piano solo en grande simplicité, nous atteint en plein cœur, par l'opposition des accents expressifs et toniques, par la longue sixte napolitaine qui la ferme.
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Leurs voix ne sont pas aussi contrastées que celles d'un soprano et d'un contralto; leur écart et à peu près celui qui sépare la tessiture de la Comtesse de celle de Suzanne. Les véhicules techniques de leur émotion sont les retards, l'apogée vocal sur un point d'orgue ou une interruption, et la sixte napolitaine favorite qui suit ce point culminant comme pour s'abandonner à sa douleur. […] A l'exception de la 1ère mesure, on relève au minimum un retard par mesure. La majeur piano video. L'équilibre initial de deux mesures plus deux est dépourvu de toute raideur, les deux phrases marquées a étant séparées par un retard qui dissimule adroitement la césure centrale en s'étendant de part et d'autre de celle-ci. Après ce sujet de 4 mesures, non sans détour, nous trouvons une phrase de 7 mesures qui engendre une asymétrie inspirée. D'abord 2 mesures comportant une dissonance qui se résout vers le haut, à laquelle font écho 2 autres mesures, dont la dissonance se dirige cette fois vers le bas; puis la sixte napolitaine, le point culminant vocal, l'abandon douloureux.
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De plus, pour composer et improviser, vous serez très souvent amenés à utiliser la gamme majeure. La gamme majeure pour trouver les modes
Le nombre de modes et de gammes est considérable. Imaginez que vous deviez toutes les apprendre en partant des 12 notes. C'est vertigineux et pourrait générer du découragement. Trouver n'importe quel accord majeur/mineur grâce à cette astuce. Vous devez donc mettre en place de bonnes stratégies d'apprentissages. Quand je veux apprendre une nouvelle gamme, au lieu de mémoriser son alternance d'intervalles, je la compare à la gamme majeure homonyme. Ça me permet tout de suite de repérer les notes qui vont produire la couleur et les spécificités de la gamme. Bref, je vois la pratique des gammes au piano comme un élément très important dans l'éducation musicale et pianistique. Le but n'étant pas uniquement de les jouer à toute vitesse, mais de les entendre, de savoir les utiliser, de les reconnaître à l'oreille et sur partition et enfin de s'en servir pour comprendre la musique. Comment apprendre la gamme majeure au piano dans tous les tons?
Vous connaissez certainement ce livre « le pianiste virtuose » de Hanon. Sa promesse: les exercices présentés sont calculés pour arriver à exécuter les plus grandes difficultés du mécanisme pianistique. 1 h par jour suffisait d'après lui pour atteindre les sommets de la technique du piano. D'ailleurs, une partie de son ouvrage est consacrée aux gammes et à l'entraînement préparatoire de ces dernières. L’astuce pour mémoriser TOUS les accords majeurs au piano – Vidéo | Alexis Koustoulidis - SOS Piano. Tout cela colle bien avec l'image qu'on se fait des gammes. Les gammes comme outil créatif et exploratoire
Je pense pourtant que d'autres aspects rendent l'étude des gammes intéressantes. La gamme majeure au piano pour travailler l'oreille
J'y vois par exemple une opportunité de créer du lien entre oreille et instrument. Pour cela, vous devez les pratiquer en conscience, en connectant la note pré-entendue, à l'action du doigt. De cette manière, vous dépassez l'opération uniquement digitale, vous jouez du piano avec votre tête. C'est de la sorte que vos improvisations pourront être reliées à votre cœur.
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