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Yue Minjun, L'ombre du fou rire à La Fondation Cartier du 14 novembre au 17 mars 2013
L Ombre Du Fou Rire Des
Le catalogue de l 'exposition
Avec près de 130 reproductions des dessins et tableaux présentés dans l'exposition, cet ouvrage permet de découvrir la diversité et la singularité de l'iconographie que le peintre chinois Yue Minjun a développée depuis une vingtaine d'années. Le catalogue comprend également un entretien avec Yue Minjun, un essai de François Jullien, sinologue et philosophe français, et une contribution du poète et critique chinois Ouyang Jianghe. Chacun de ces textes permet d'approfondir les références historiques et artistiques qui nourrissent le travail de Yue Minjun, l'un des artistes les plus influents de sa génération. Ateliers créatifs et parcours en famille
Dans le cadre de l'exposition Yue Minjun, L'Ombre du fou rire, la Fondation Cartier pour l'art contemporain invite les enfants à des ateliers créatifs et des parcours en famille les mercredis et samedis à 15h. Coloriages et fou rire avec Yue Minjun
À l'occasion de cette exposition, la Fondation Cartier publie une série de dessins spécialement réalisée par l'artiste pour un cahier de coloriage.
L'ombre Du Fou Rire
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Pour citer cet article
Référence électronique
Cyrielle Dozières, « Yue Minjun: l'ombre du fou rire », Critique d'art [En ligne], Toutes les notes de lecture en ligne, mis en ligne le 01 juin 2014, consulté le 29 mai 2022. URL: Haut de page
Droits d'auteur
Archives de la critique d'art Haut de page
L Ombre Du Fou Rire Le
Ne subsiste que le fond, véritable décor de théâtre désert révélant des paysages lunaires et des architectures
surprenantes ou méconnaissables. Face à cette capacité de variation infinie, le visiteur se perd dans un jeu aussi dépourvu d'issue que les immenses paysages labyrinthiques de l'artiste. C'est là
que résident toute la force et la subtilité d'une oeuvre qui n'a cessé d'évoluer depuis les années 1990. Entre répétition et variation, chaque tableau acquiert une résonance au sein d'un ensemble dont la
puissance visuelle hors du commun est révélée par le regroupement, pour la première fois dans un même espace, de ces oeuvres aussi mystérieuses que dérangeantes. Fondation Cartier pour l'art contemporain
261, boulevard Raspail, 75014 Paris
L Ombre Du Fou Rire De La
Passé: 14 novembre 2012 → 24 mars 2013
La Fondation Cartier pour l'art contemporain présente la première exposition majeure consacrée à Yue Minjun en Europe. Une occasion unique de découvrir le travail de cet artiste chinois aujourd'hui reconnu et dont la célébrité contraste avec la grande discrétion. Revisitant les codes du grotesque par une iconographie haute en couleur et hantée de personnages au rire énigmatique, son œuvre porte un regard ironique et désabusé sur le contexte social de la Chine contemporaine et sur la condition humaine dans le monde moderne. À travers près de quarante tableaux issus de collections du monde entier, ainsi qu'une centaine de dessins encore jamais montrés au grand public, l'exposition dévoile l'esthétique singulière et complexe d'une œuvre qui se dérobe à toute interprétation. Un artiste à l'image d'une génération fortement marquée par l'histoire de la Chine contemporaine: le rire comme exutoire
Né en 1962 à Daqing, dans la province du Hei Long Jiang en Chine, Yue Minjun peint d'abord en amateur, avant de partir étudier l'art en 1985 à l'école normale de la province du Hebei.
Première exposition majeure de l'artiste en Europe
Du 14 novembre 2012 au 17 mars 2013
Né en 1962 à Daqing, dans la province de Hei Long Jiang en Chine, Yue Minjun peint d'abord en amateur,
avant de partir étudier l'art en 1985 à l'École normale de la province du Hebei. C'est dans la communauté d'artistes du village de Yuanmingyuan, près de Pékin, au début des années 1990, qu'il
commence à définir son style ainsi que les contours de son principal sujet: le rire. Au même moment se développe un nouveau courant artistique dont Yue Minjun a souvent été considéré comme un
des principaux représentants, le « réalisme cynique », né au debut des années 1990. Marqués par un climat social tout à fait différent de celui des années 1980, et par l'ouverture de
l'économie chinoise au marché mondial, ces jeunes artistes rompent à la fois avec le « réalisme socialiste » et avec les avant-gardes. Ils portent un regard plus acerbe et moins idéaliste sur
leur environnement: « C'est pour cela que le fait de sourire, de rire pour cacher son impuissance a [une grande] importance pour ma génération 1.
« Ce rire stéréotypé fait écran à toute quête d'intentionnalité, il dresse un mur, interdit le dedans, bloque toute sensibilité », écrit François Jullien dans le catalogue publié à l'occasion de l'exposition. « Il affiche, sous son explosion à répétition, qu'il ne peut rien y avoir à communiquer 2. » Ces portraits, d'abord inspirés des amis de l'artiste, se fondent peu à peu dans un seul et même visage, celui de Yue Minjun, apparaissant dès lors comme autant de miroirs reflétant ce que chacun veut y voir: une caricature de l'uniformisation de la société chinoise, un moyen de survivre dans un monde devenu absurde, ou une simple forme d'autodérision de la part de l'artiste. La reproduction de ce rire se révèle dans le même temps source inépuisable de possibles graphiques, les mêmes personnages aux traits immuables et stylisés occupant seuls la toile ou se démultipliant à l'infini. Mises en scène de façon caricaturale, cocasse, poétique ou tragique, ces étranges figures héritent des codes de certains dessins animés où tout semble possible et où l'absurde devient norme.