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L'association de ces deux éléments entraîne alors le public dans le récit de l'expérience sensorielle surprenante qu'a vécu Réda en écrivant ce poème. Sommaire L'harmonie et de la sérénité installés au fil du texte permettant une métamorphose singulière et inattendue de la bicyclette L'expérience sensorielle Extraits [... ] En effet, pour atteindre la position d'astre le vélo s'est enlev[é] d'un seul bond après avoir été effleuré L'utilisation du verbe effleurer fait ainsi la liaison entre la personnification et la magnificence de la bicyclette. C'est en effet en réagissant comme un Homme le ferait à une sensation tactile, que le vélo peut prendre son envol et s'élever en tant qu' astres en fusion Cet accès à l'immortalité, ce destin astral avait été annoncé dès le troisième vers, lorsque la première vision de la bicyclette avait été associée à un torrent de soleil montrant alors déjà bien la puissance qui l'habitait. [... ] [... ] Il s'agit en effet d'un alexandrin, donc d'un vers considéré comme parfait dans la poésie classique, notamment lorsque, comme c'est ici le cas, la césure est faite à la sixième syllabe.
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Le décor environnant est assez floral "jardin" (v. 4), "branche" (v. 3), "feuille" (v. 4), "bois" et "étang" (v. 14), ces expressions aident à l'imagination d'une scène simple à visualiser. Ainsi le décor et la bicyclette présents au début de ce poème sont présentés de manière tout à fait banale et allons par la suite être amenés à voir les descriptions métamorphosées. Tout d'abord, le décor classique du début semble en fait un environnement sublimé. En effet dans ce décor, les descriptions des jeux de lumière sont très présents dans le poème. Par exemple "6 heures" (v. 1) suggère au lecteur qu'il fait nuit ou que le soleil se couche, et plus loin dans le poème, (v. 20) on parle même de "feu du soir".
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Le jardin continue en silence
De déverser à flots ce feu vert et doré qui danse
Pieds nus, à petits pas légers sur le froid du carreau. Parfois un chien aboie ainsi qu'aux abords d'un village. On pense à des murs écroulés, à des bois, des étangs. La bicyclette vibre alors, on dirait qu'elle entend. Et voudrait-on s'en emparer, puisque rien ne l'entrave,
On devine qu'avant d'avoir effleuré le guidon
Éblouissant, on la verrait s'enlever d'un seul bond
À travers le vitrage à demi noyé qui chancelle,
Et lancer dans le feu du soir les grappes d'étincelles
Qui font à présent de ses roues deux astres en fusion. Jacques Réda, Retour au calme
Commentaire:
I)
La métamorphose d'un
objet quotidien:
Réda opère
dans son texte la transfiguration d'un objet technique appartenant au domaine
du sport ou à l'univers de l'enfance. Le cadre spatio-temporel évoque
l'endormissement d'un village une fin de semaine: les repères
chronologiques et les indicateurs de lieu du vers 1, comme le participe présent
« passant », suggèrent le calme, propice à la métamorphose.
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Deux poèmes sont encore de forme traditionnelle: le premier est un sonnet (forme traditionnelle depuis…. Jacques réda
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Jacques Réda, "La bicyclette", commentaire:
"La bicyclette" de Jacques Réda extrait de son recueil "Retour au Calme" (1989) est marqué par une métamorphose de par la lumière sur la bicyclette dans une ambiance sereine et harmonieuse. Dans un premier temps, je vais m'interesser aux circonstances de la vision, puis j'éxaminerais le décor et enfin je parlerais de la transfiguration que subit la bicyclette. I - Les circonstance de la vision. La vision est le sens du corps humain le plus important…. 337 mots | 2 pages
Poème jacques réda
927 mots | 4 pages
poème de Jacques Réda, extrait de son recueil Retour au calme, marque par le titre même du recueil la rupture nécessaire avec l'agitation quotidienne. Le poème intitulé La bicyclette impose précisément un changement de rythme qui permet l'observation attentive de la métamorphose opérée par la lumière du soir sur le vélo.
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L'apparition de la couleur noire va alors faire ressortir le vélo dans la lumière, par effet de contraste. Le terme de « proportions » que vient qualifier l'adjectif « parfaites » fait penser à l'art (architecture, sculpture, peinture) et notamment au fameux « nombre d'or (appelé aussi « section dorée » ou « divine proportion »), apparu dans l'Antiquité et que suivaient alors les artistes pour que leurs œuvres atteignent la perfection divine (exemple: le temple du Parthénon sur l'Acropole d'Athènes). En outre, le vers 7 est le seul alexandrin du poème, avec césure à l'hémistiche. Réda souligne ainsi la beauté de la bicyclette avec des termes mélioratifs et le rythme parfait de l'alexandrin, considéré dans la poésie classique du XVIIème siècle comme le vers noble par excellence. ▪Vers 8: commence la métamorphose avec la comparaison « Il a la grâce d'une bête » ▪Vers 9: la métaphore « « c'est un oiseau », qui fait écho avec « C'est un grand vélo » du vers 7 (il y a ici un encadrement de la présentation du vélo), achève la métamorphose en oiseau.
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C'est en effet un regard neuf et ébloui qu'il nous invite à porter sur cette objet de notre vie quotidienne. La métamorphose s'opère par le biais de la métaphore principalement et la contemplation s'accompagne d'un traitement du temps particulier. ] Référence au " silence" v. 10 interrompu par l'aboiement du chien v. 13 qui crée un effet de contraste et installe une atmosphère étrange, surnaturel l'harmonie recréée par les effets poétiques Allitération en " et assonances en aux v. 3 à 6 pour accompagner le roulement du vélo et le déploiement de la lumière dans l'espace; même effet d'harmonie imitative aux v. 11-12; avec une allitération en et en qui miment le pas de danse de la lumière personnifiée. Allitération en " au v. 18-21 qui décrit l'élévation progressive de la bicyclette dans les airs. L'allitération renforce l'idée d'un élan, d'une dynamique que rien ne peut arrêter. Effets de rythmes: emploi d'un vers particulièrement long (14 syllabes) qui permet un large déploiement de l phrase et qui, surtout, ralentit le rythme, comme si le temps était suspendu pendant ce moment de contemplation. ]
Ces éléments conduisent à la perception de l'effet de la lumière, perception qui nous entraîne dans la fantasmagorie du poète. On relève l'évocation d'une rêverie intérieure par les verbes « on pense « v. 14 et « on devine « v. 17. Du plan de l'action on passe insensiblement au plan de la contemplation et de l'imaginaire. La présence du sujet observant est discrètement rappelée par le pronom « on « qui ponctue les étapes de la métaphore v. 3 et 14, mais sans qu'aucune subjectivité affirmée ne vienne s'intercaler entre le lecteur et la transfiguration opérée. Seule l'utilisation du pronom indéfini « on « v. 3, 14, 15, 16, 17 et 18 peut se lire comme une marque de la présence du poète, qui invite cependant le lecteur à faire une pause pour contempler avec lui les étapes de la métamorphose et s'imprégner de la sérénité du lieu. Enfin la forme du poème en vers assonancés lui confère une harmonie sonore, renforcée par la présence de quatrains au début et à la fin du texte (vers 1-4 et 18-21, avec des « rimes « embrassées).