Simon Bertrand, compositeur, est à l'honneur dans le concert Carnet de voyages, dans le cadre d'une série de compositeurs d'ici présentée par la SMCQ cette saison. (Photo: courtoisie de la SMCQ)
Parmi les rares concerts webdiffusés en direct prochainement, ce « portrait » du compositeur Simon Bertrand par la SMCQ s'annonce un beau moment de découverte, et l'occasion d'un survol de son œuvre prolifique dans un programme intitulé « Carnet de voyage », sous la direction de Samy Moussa. « Depuis l'âge de vingt ans j'ai beaucoup voyagé, dit Simon Bertrand. J'ai vécu environ près de quatorze ans à l'étranger, en France, au Japon et au Danemark. Dans ce titre de programme, il y a donc le voyage au sens géographique du terme, mais aussi le voyage musical. Pour moi, découvrir une nouvelle musique, un nouveau compositeur, c'est aussi un voyage. On a voulu faire un portrait de mes voyages musicaux. »
Simon Bertrand a commencé la musique à quinze ans, à l'école secondaire. Il jouait de la clarinette, et plus tard, il a aussi fait du saxophone.
Simon Bertrand Compositeur 2020
Par Gabriel Prynn, violoncelliste
2/4 Guerre et paix de Simon Bertrand
Version anglaise
Le Trio Fibonacci a collaboré pour la première fois avec le compositeur Simon Bertrand dans le cadre de sa saison montréalaise en 2003. Un concert, dédié à des œuvres japonaises contemporaines écrites pour le Trio Fibonacci, a mis en valeur une nouvelle composition de Simon, étant donné ses années vécues en Asie et sa connaissance intime du Japon et de sa culture musicale riche et ancienne. Plus tard, en 2014, lorsque le Trio Fibonacci a été invité à présenter un concert spécial en hommage à l'ancien directeur de la Chapelle historique du Bon-Pasteur Guy Soucie (un grand connaisseur de la nouvelle musique québécoise), nous avons trouvé l'occasion parfaite de rejouer son premier trio, inspiré librement des huit courts métrages qui composent le film Rêves d'Akira Kurosawa, offrant ainsi huit mouvements courts et très contrastés – une sorte de suite d'aphorismes poétiques. Mentionnons que dans le cadre de ce concert spécial nous avons également créé une œuvre collective, composée conjointement par Simon Bertrand et ses collègues montréalais Maxime McKinley, Nicolas Gilbert, Cléo Palacio-Quintin, Paul Frehner et Michel Frigon.
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Cette considération rejoint celle sur les risques de la tentation d'un repli dans un ghetto académique, sur laquelle Bertrand a mis en garde dès 2013. Pour qui composer? Réflexion rare, Simon Bertrand se pose sérieusement la question: « Le public de la "grande musique" est-il vraiment notre public? » En d'autres termes: « Le fait d'aimer Brahms prédispose-t-il à apprécier Varèse ou Thomas Adès? »
Sachant que, par ailleurs, « les orchestres, ici, n'osent même pas programmer du Bartók et du Stravinski, alors que la musique du XXe siècle est le bagage des compositeurs », comment imaginer que « le public, gavé de répertoire romantique, peut passer d'un coup de Tchaïkovski à Ligeti? »
Simon Bertrand engrange ainsi une double réflexion. D'abord sur le public: « Je connais des gens qui adorent le death métal et qui trouvent Ligeti extraordinaire. Il y a peut-être un autre auditoire à aller chercher… » Ensuite, sur la responsabilité des institutions: « Il faut qu'orchestres et organismes, y compris les festivals, fassent confiance aux compositeurs du passé, du présent et de l'avenir.
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» Il soumet aussi à la réflexion le fait que, lorsque « dans les années 60 et 70 » s'est créé « un milieu de la musique contemporaine au Québec », cela s'est « peut-être fait en regardant un peu trop vers l'Europe et pas assez en nous-mêmes sans réfléchir sur qui nous étions ». Samy Moussa dans Le Devoir, le 27 mai, avait formulé la chose plus crûment en considérant que le Québec avait manqué l'occasion en or de faire de Jacques Hétu son Sibelius national. Simon Bertrand reformule, sans citer de noms: « Gilles Carle, Denys Arcand et Claude Jutra sont les classiques du cinéma québécois. Il fallait des classiques de la musique. Et cela ne s'est pas fait. »
Mais il voit venir un vent nouveau: « Le départ de Gilles Tremblay est d'une certaine manière la fin d'une époque. Nous devons être extrêmement fiers de tout ce qui a été fait par cette génération qui a voulu avec émerveillement et enthousiasme amener la musique du XXe siècle au Québec. Il y a aujourd'hui de jeunes compositeurs qui ont envie de trouver des solutions par eux-mêmes.
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« À l'époque, je jouais dans les orchestres d'harmonie et de jazz de mon école. Même si j'avais beaucoup de plaisir à jouer des instruments, rapidement, j'ai eu envie de composer de la musique, se souvient-il. En 1985, ce fut le tricentenaire de Jean-Sébastien Bach. Radio-Canada a passé de la musique de Bach pendant 24 heures. J'écoutais cela à la radio et j'ai été extrêmement impressionné. Je me souviens d'avoir demandé à ma mère si c'était vraiment un être humain qui avait composé cela. J'avais presque tout écouté. Toutefois, c'est seulement vers l'âge de 24 ans que j'ai vraiment pris la décision de devenir compositeur. »
Il a alors étudié la composition pendant un an avec André Prévost, pour ensuite aller faire un stage de composition et d'analyse musicale en Europe avec Henri Dutilleux. « Par la suite, le fils de Gilles Tremblay, Emmanuel, m'a présenté Claude Ballif, à Paris, avec qui j'ai étudié. J'ai aussi étudié avec José Evangelista et Denis Gougeon, à l'Université de Montréal.
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L'art de l'agencement
D'emblée, un élément clé, fort perturbant lors du concert d'ouverture de la saison, la question de la présence tentaculaire d'images accaparant l'attention, est ici bien mieux résolu. La mise en espace et les projections soutiennent la musique ( Une prière pour Zipangu) ou vont de pair avec elle ( Variations perpétuelles, avec Louise Bessette). La dramaturgie musicale est habilement ficelée. Ainsi, une œuvre saisissante, Salutation au soleil, pour flûte et harpe (2016, 22), s'inscrit logiquement dans la continuité du solo de flûte et du solo de piano. L'arrivée du Trio Fibonacci fait entrer le concert dans une deuxième phase. Konna yume wo mita, c'est le Japon encore, sous forme de brefs épisodes enchaînés, inspirés par les huit tableaux (ou courts métrages) constituant Dreams, de Kurosawa. Le trio reste sur scène pour un contraste saisissant avec La guerre et la paix, diptyque universel, inspiré de Picasso (le cadre visuel est ici tout trouvé), mais très moyen-oriental dans ses connotations musicales.
"Je comptais y séjourner deux mois, j'y suis resté un an et demi! J'y ai travaillé avec Per Nørgård et je me suis mis à la musique de film. J'ai pu composer deux musiques pour des films de la compagnie de production de Lars von Trier, Zentropa, et ça a beaucoup ouvert mes propres horizons au regard de mes capacités à élargir ma palette. " Au retour de ce séjour, il s'embarquait dans la délégation canadienne pilotée par la SMCQ pour le grand concours international de composition de l'exposition de Shangai (c'est Denis Gougeon qui a remporté la représentation canadienne – son oeuvre sera créée à Shangai le 3 mai prochain). Au retour de ce nouveau périple asiatique, il se désolait dans une lettre ouverte du peu d'intérêt suscité chez nous par cette aventure importante pour plusieurs compositeurs d'ici (voir le blogue de la SMCQ:). "Ça m'a donné envie d'écrire pour orchestre, et ça, au Québec, c'est encore une autre croisade! Je voudrais essayer de refaire la connexion, qui semble bien s'être brisée, entre l'orchestre symphonique et les compositeurs vivants… Il faut trouver une façon de rétablir le contact. "
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CARACTÉRISTIQUES PRINCIPALES
INFORMATIONS TECHNIQUES Fabrication: Tufted loop pile tonal effect 5/32" Composition: 100% LAINE Dossier: Jute synthétique Points par m 2: ± 90. 000 Epaisseur du velours: ± 3. 8 mm Epaisseur totale: ± 7. 5 mm Poids du velours: ± 1. 000 g/m² Poids total: ± 2. 150 g/m² Largeur de rouleau: 400 cm Fam. : Tufting 21