En observant les 15 accords majeurs présentés en position fondamentale sur chaque portée, vous remarquerez que les notes qui les composent sont alignées par ligne ou par interligne en fonction de la position de la fondamentale. Cette constatation est importante, car l'apprentissage mnémotechnique de tous les autres types accords (mineur, diminué, augmenté, septième, majeur 7, etc. excepté les sus4) repose aussi sur ce constat. Principe du calcul mnémotechnique d'un accord
Pour connaître le nom des notes qui compose un accord majeur, il faut procéder en deux étapes. Prenons un exemple, l'accord de Ré...
1re étape:
Comme un accord est constitué d'une succession de tierces, pour connaître le nom des notes qui le composent, il suffit de sauter une note à chaque fois. Ré. Je saute le Mi ► Fa. Accord la majeur. Fa. Je saute le Sol ► La. L'accord de Ré est donc constitué des notes Ré, Fa, La. 2e étape:
Je place les altérations là où il faut en fonction du groupe auquel appartient l'accord. Dans le cas de l'accord de Ré, celui-ci est composé d'une seule altération et se trouve dans le groupe constitué des accords Ré, Mi et La... à savoir, la seconde note altérée par un dièse.
Accord De La Majeur
En musique, l' accord parfait majeur est un accord de trois notes composé d'une fondamentale, d'une tierce majeure et d'une quinte juste (c'est-à-dire une tierce mineure superposée à une tierce majeure). Par exemple: do, mi, sol (accord parfait de do majeur):
On trouve l'accord parfait majeur sur les I er, IV e et V e degrés de la gamme majeure (soient la Tonique, la Sous-dominante et la Dominante de la gamme), sur les V e et VI e degrés de la gamme mineure harmonique, et sur les III e, VI e et VII e degrés de la gamme mineure naturelle. Mémoriser les accords majeurs de façon mnemotechnique. Consonance acoustique de l'accord parfait majeur [ modifier | modifier le code]
Les trois notes d'un accord parfait majeur correspondent (plus ou moins exactement selon le tempérament utilisé), aux trois harmoniques de rangs 4, 5 et 6 d'une fonction périodique dont la fréquence est située 2 octaves en dessous de la fondamentale du dit accord. En effet:
La division du rang 5 par le rang 4, soit le rapport 5/4, est la tierce majeure
La division du rang 6 par le rang 5, soit le rapport 6/5, est la tierce mineure
Par ailleurs, cet accord est renforcé par les trois premiers Harmoniques.
Accord La Majeure
Cette connaissance est donc utile et indispensable! À apprendre par cœur:
A: la
B: si
C: do
D: ré
E: mi
F: fa
G: sol
2. L'intervalle de tierce
Les accords, du plus simple au plus complexe, sont construits sur différents empilements de tierces majeures (2 tons) et mineures (1 ton et demi). L'intervalle de tierce (majeure ou mineure) tient ainsi un rôle crucial dans l'apprentissage mnémotechnique des accords. Par exemple, un accord majeur est constitué d'une tierce majeure superposée d'une tierce mineure alors qu'un accord mineur est constitué d'une tierce mineure superposée d'une tierce majeure. 3. Les accords majeurs
Tout tient au départ dans la mémorisation des accords majeurs. Ils sont au nombre de quinze et correspondent aux 15 gammes du mode majeur. Ces 15 accords ont été classés par groupe, dans un ordre précis qui n'a aucun rapport avec l' ordre des gammes majeures, mais qui permet de faciliter leur mémorisation. Grilles des accords majeurs – e-Banjo.com. Les voici présentés sous forme de liste écrite:
DO: do, mi, sol
FA: fa, la, do
SOL: sol, si, ré
DO b: do bémol, mi bémol, sol bémol
DO #: do dièse, mi dièse, sol dièse
FA #: fa dièse, la dièse, do dièse
SOL b: sol bémol, si bémol, ré bémol
RE: ré, fa dièse, la
MI: mi, sol dièse, si
LA: la, do dièse, mi
RE b: ré bémol, fa, la bémol
MI b: mi bémol, sol, si bémol
LA b: la bémol, do, mi bémol
SI: si, ré dièse, fa dièse
SI b: si bémol, ré, fa
Observation pratique pour un apprentissage top
Accordez votre attention sur les groupes d'accords.
Accord La Majeur
On en déduit que les accords issus d'une gamme majeure dont la tonique est notée I (1 en chiffre romain) sont:
IMaj7, IIm7, IIIm7, IVMaj7, V7, VIm7, VIIm7b5
Ca aussi c'est joli, mais à quoi ça sert? Admettons que je désire jouer un morceau dans lequel se trouve l'enchaînement d'accords suivant:
FMaj7 Dm7 Gm7 C7 FMaj7
Question: est-ce que je peux trouver une gamme majeure unique pour jouer sur tous ces accords, ou vais-je devoir travailler le morceau accord par accord? Voici comment je raisonne. Commençons par le premier accord, FMaj7. L'accord Maj7 n'est présent que deux fois dans les accords issus d'une gamme majeure: il peut être IMaj7 ou IVMaj7. Il n'y a donc que deux gammes majeures qui proposent un FMaj7 comme accord: F Majeur et C Majeur. Comment jouer l'accord barré de La Majeur - Guitalaya. Dm7 est un accord qui peut être issu de l'une comme de l'autre (il est IIm7 de C Majeur, et VIm7 de F Majeur). En revanche, Gm7 n'est pas un accord issu de C Majeur. Gm7 est bien un accord issu de F Majeur (c'est le IIm7 de F Majeur), ainsi que C7 (c'est le V7 de F).
Les rangs 1 et 2 "répètent" la même note que la note la plus grave de l'accord (rang 4). Le rang 3 "répète" la même note que la note la plus aiguë de l'accord (rang 6). Au total, on peut donc « sentir » un accord parfait majeur comme un seul son périodique complexe dont la fréquence fondamentale est située 2 octaves en dessous de la fondamentale du dit accord:
Dans l'exemple do, mi, sol: Un do, 2 octaves en dessous. Accord de la majeur. Voir aussi [ modifier | modifier le code]
Accord parfait mineur
Notes et références [ modifier | modifier le code]
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